Michelle Pfeiffer e Lucas Hedges recitano in Uscita francese .Sony Pictures Classics L'anno peggiore nella storia del cinema si è concluso senza un botto né un lamento, ma con un grattacapo Duh? Con la presenza di Michelle Pfeiffer larky e luminosa in Uscita francese , la speranza scaturì eterna. Sfortunatamente, il lugubre film si è rivelato essere un carico di chiacchiere pretenziose e incomprensibili. Alcune persone alla disperata ricerca anche solo di pochi minuti del tipo di cinema che potresti chiamare razionale hanno affermato di essere rimaste sveglie, ma gli amanti del cinema più esigenti che parlano con coerenza hanno corso nella direzione opposta.
Dopo aver sperperato la fortuna di suo marito, Frances (la signora Pfeiffer, sacrificando la sua tipica seta bionda per capelli del colore del fango rosso nelle La Brea Tar Pits) è una miserabile socialite di New York rimasta senza un soldo dopo che i soldi sono finiti.
Costretta a vendere i suoi libri, gioielli, dipinti e un lussuoso attico, trascina suo figlio Malcolm fuori dalla scuola e racimola abbastanza soldi per trasferirsi a Parigi. La penuria di solito non finanzia viaggi a Parigi, ma in un film composto da episodi bizzarri e senza senso, Frances dà i suoi ultimi 20 dollari a un mendicante a Central Park, poi insulta il poliziotto che viene a salvarla da una possibile mutilazione nelle mani del senzatetto. Niente di quello che fa ha senso. È illogica, irresponsabile e impulsiva, e Malcolm (interpretato da uno sciupato Lucas Hedges nel suo primo film sbagliato) non è meno pragmatico, abbandonando la sua ragazza e la sua educazione per sostituire la Rive Gauche per l'East Side.
| USCITA FRANCESE ★ |
Sulla nave, Malcolm va a letto con un indovino che viene gettato in prigione per aver predetto la morte di un certo numero di compagni di viaggio. A Parigi girano per le strade e cenano nei migliori ristoranti Michelin. Quando un cameriere scontroso ignora la loro richiesta del conto, Frances dà fuoco alle composizioni floreali. Un espatriato americano li invita per un cassoulet e trovano un dildo congelato nel congelatore. Questi incidenti isolati non contribuiscono nulla alla narrazione perché non c'è una trama da cui cominciare. Il film non ha un centro. In realtà, non ha nemmeno fine.
Tutto porta a un vago tentativo di introdurre una vaga somiglianza con un complotto sulla scomparsa del loro gatto nero, che Frances tollera perché crede che ospiti lo spirito del marito morto. Quando i gatti scappano, chiedono l'aiuto dell'indovino dalla nave per riportarlo indietro. Segue un'imbarazzante seduta spiritica con Tracy Letts come voce del gatto, che pronuncia dialoghi stupefacenti come se fossi un gatto e ho vermi e pulci e, sai, non mi interessa molto altro che i fatti del mio vero orribile, fottuta esistenza. Anche la povera signora Pfeiffer ha la sua sfortunata parte di battute spregevoli: trovo l'intera idea del suicidio così sprezzante... È un tale cliché... Tutta la mia vita è piena di cliché. Sai cos'è un cliché? È una storia così bella e così elettrizzante che è invecchiata nella sua speranzosa rivisitazione. eh?
niente su Uscita francese ha alcun senso. La faticosa sceneggiatura di Patrick DeWitt e la micidiale regia di Azazel Jacobs competono nel campo della massima incompetenza in un film che è una sorta di incrocio tra la sceneggiatura del primo semestre e un tortuoso diario di viaggio architettonico mentre Frances cammina per le strade ammirando il settore immobiliare, catena- fumando e dando via la sua fortuna a vagabondi sulle panchine del parco e ad altri mostri e pazzi assortiti. Gli amici con cui l'ho visto si sono messi a ridere fino allo scatto finale, in cui il gatto nero segue Frances lungo una strada buia nel cuore della notte. Quindi abbiamo tutti supposto con riluttanza che forse fosse davvero un film su una donna che alla fine si suicida, accompagnato da così tante riprese di pasti non consumati che i titoli di coda includono uno stilista culinario.
È bello vedere Michelle Pfeiffer nei film, ma non in questo.
Le recensioni degli osservatori sono valutazioni periodiche del cinema nuovo e degno di nota.
