Come la televisione ha reso 'Marquee Moon', il miglior album di chitarra punk di sempre

L'eroismo della chitarra inizialmente non faceva parte del piano del punk rock. L'obiettivo era creare qualcosa di più semplice, più caustico, l'antitesi di tutto ciò che va oltre i tre accordi e la verità.

I proto-punk degli anni '70 La televisione non si è mai considerata ufficialmente parte del punk, e basandosi sul virtuosismo musicale su cui la band ha costruito la sua reputazione, non è troppo difficile capire perché. Eppure dal momento in cui i Television hanno pubblicato il loro album di debutto in studio, Luna di Marquee , il 7 febbraio 1977, punk rock e Television sarebbero stati indissolubilmente legati per sempre.

Come padri fondatori della scena rock underground di New York degli anni '70, tra le prime band che hanno suonato CBGB, i Television si sono trovati a spiccare anche tra la folla. Ben presto si distinsero come i nerd della matematica del punk, e ogni genere nascente ha bisogno di un nerd della matematica.

Erano i King Crimson per i Led Zeppelin dell'hard rock, i Funkadelic per Otis Redding del soul. Piuttosto che decostruire la chitarra nella sua forma più brutale come i loro contemporanei in The Clash e The Ramones, Television ha consegnato un longherone di chitarra intricato e serpentino su Luna di Marquee 'S otto brani tentacolari, e in una lunghezza doppia del tuo album punk convenzionale, il tempo di esecuzione finale è di 46 minuti (e più di 10 di quei minuti sono riservati alla sola title track).

Cambiando il linguaggio del jazz, della psichedelia e del garage in un viaggio affascinante che era allo stesso tempo crudo e ipnotico, Luna di Marquee ha spianato la strada a ogni ambizioso disco rock da seguire nei prossimi 40 anni.

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Anche se tutto ciò potrebbe sembrare una formula per un pasticcio esoterico, il chitarrista/frontman Tom Verlaine, il suo contrabbandiere a sei corde Richard Lloyd e l'indomita sezione ritmica di Fred Smith al basso e Billy Ficca alla batteria potrebbero facilmente scrivere canzoni orecchiabili. La traccia più lunga dell'album, il taglio del titolo, si presenta come una sorta di risposta sonora alla vecchia fidanzata di Verlaine, Patti Smith e al suo capolavoro di debutto solista del 1975 Cavalli nei suoi schemi e ritmi. Per il resto, il disco si adatta altrettanto bene alla scena del loft free-jazz di Soho quanto al punk roteante del CBGB.

[Jimi Hendrix] è dove ho ottenuto molto di quello che faccio alla chitarra, mi ha detto Lloyd quando l'ho intervistato per Jambase sul suo album solista del 2009, La storia di Jamie Neverts , una raccolta di copertine di Hendrix.

Non credo, né in televisione né nel mio lavoro, che qualcuno avrebbe notato un'influenza di Hendrix. Ma non volevo che si presentasse. Quando insegno agli studenti, insegno loro a suonare più come se stessi. Dovrai trovare la tua voce su quella chitarra. Quello che Hendrix e Velvert [Turner, l'unico studente di chitarra conosciuto di Hendrix,] mi hanno insegnato è molto, molto importante per me. Entrambi sono spariti, e tutto quello che ho sono i ricordi. E il fatto che ero in giro allora, ecco perché sento di dover loro, come pagamento di un debito, coprire alcune delle canzoni di Jimi, pubblicarle e lasciare che un po' di quell'influenza - che è sempre stata lì - finalmente mostri si.

Trovare la propria voce è stato esattamente ciò che la televisione ha realizzato Luna di Marquee .

Televisione.Youtube

La band ha scelto l'acclamato ingegnere inglese Andy Johns per produrre l'album grazie al suo lavoro su classici dei primi anni '70 come Mott The Hoople's Capperi di cervello e Zuppa di testa di capra dei Rolling Stones. Tuttavia, secondo un'intervista penetrante e profonda fino al collo condotto con Lloyd dall'autore scozzese Damien Love for non tagliato , uno scontro sullo stile di vita con Johns e Television ha prodotto tensione in studio fin dall'inizio.

Andy è un vero figlio del rock 'n' roll, Lloyd dice a Love. Era abituato a stare con persone che sono anche rock 'n' roll, e puoi immaginare cosa significhi negli anni '70. Era abituato alle persone a cui non importava di prendersela comoda in studio. Sai: hai un inizio alle 2 in punto, e l'ingegnere si presenta alle 4.30, e il chitarrista si presenta alle 5 e il cantante arriva a mezzanotte. Ma la televisione non era così. Siamo stati puntuali. E serio.

Diceva cose del tipo: 'È un viaggio dei Velvet Underground? Che tipo di viaggio è questo?' Verlaine ha ricordato lo scrittore e famoso musicista d'avanguardia di New York Alan Licht per le note di copertina dell'edizione ampliata di Rhino del 2004 Marquee Moon. E io dicevo: 'Non lo so; sono solo due chitarre, basso e batteria. È come ogni band che hai mai fatto.' Così ha detto, 'O.K., tornerò dopo Natale.' Così è tornato e all'improvviso ha adorato il disco. Ha detto: 'Gesù, questo è fantastico'. E ha continuato a confrontare tutti questi pezzi con tutto questo classico hard rock britannico.

Una volta arrivati ​​sulla stessa pagina, Johns e Television hanno creato una vera e propria lezione di perfezionamento nel tipo di produzione nitida ma nitida che ha migliorato l'angolarità dei loro ritmi senza perdere il senso della melodia e del fascino pop. L'unico altro gruppo che era vicino a fare ciò che ha ottenuto è stato Be-Bop Deluxe nel regno del rock progressivo. E i modi inventivi con cui hanno catturato alcuni di quei suoni di chitarra unici nel loro genere trascendono qualsiasi altro lavoro di produzione su qualsiasi altro disco nel 1977 al di fuori di Fleetwood Mac voci .

Tom Verlaine.Youtube

Volevamo noleggiare un altoparlante rotante per ottenere il suono di ['Elevation'], ha spiegato Lloyd. Ma gli affittuari volevano troppo. Quindi Andy ha avuto un'idea. Ha preso un microfono e mentre eseguivo l'assolo di chitarra su 'Elevation', si è messo di fronte a me in studio, facendo oscillare questo microfono intorno alla sua testa come un lazo. Mi ha quasi staccato il fottuto naso. Stavo facendo il backup mentre stavo giocando.

I rischi che Johns e la band si sono presi in studio sono stati ripagati. Luna di Marquee è diventato un disco iconico per il suo status mitico e divino sia tra i critici musicali che tra i giovani musicisti, alcuni dei quali avrebbero formato band come U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco e Real Estate tra tanti altri.

Anche all'inizio dell'anno, non devi essere un giocatore d'azzardo per prevederlo Luna di Marquee è il tipo di album che ascolterai nel 1980 e dirai: 'merda, il '77 è stato un anno fantastico, perché la gente non può inventare album come questo adesso', rifletteva la famosa giornalista e musicista punk britannica Vivien Goldman in la sua recensione a cinque stelle dell'album per il 12 marzo 1977, numero di Suoni.

La televisione attraversa lo stesso terreno disordinato e ostile di band come i Velvet Underground e i New York Dolls, ha scritto il critico rock americano Ken Tucker nella sua recensione di Luna di Marquee nel numero del 7 aprile 1977 di Rolling Stone . Ma i tempi potrebbero essere dalla parte di Verlaine: siamo stati preparati per il suono aspro della metropolitana di Television da un'accettazione riluttante, dopo il fatto della loro carriera di quelle band più vecchie.

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Quarant'anni dopo, Luna di Marquee continua ad aprire gli occhi sui modi in cui la chitarra elettrica può essere utilizzata in modo creativo all'interno del linguaggio punk rock—elementi del misterioso push-pull tra Verlaine e Lloyd possono essere ascoltati nella musica di giovani atti così eccitanti come Giovedì da Los Angeles, Chicago's Liquidazione e il Parquet Courts di New York.

Ognuna [delle canzoni] è come un piccolo momento di scoperta o rilascio di qualcosa o essere in un certo tempo o luogo e avere una certa comprensione in qualcosa, ha detto Verlaine a Licht, un intelligente non-sequitur proveniente da un ragazzo che ha preso il suo cognome da un famoso poeta francese e nutriva un'uguale affinità per i fumetti Marvel e il romanticismo del XIX secolo.

Verlaine urla: 'Ricordo/Come l'oscurità è raddoppiata/Ricordo/Il fulmine si è abbattuto', afferma Tucker nel suo Rolling Stone revisione. È questo immaginario profondo o solo un fumetto particolarmente maturo di dialogo da a Surfista d'argento fumetto?

La televisione potrebbe non considerarsi punk, ma una cosa è certa: il punk non sarebbe stato lo stesso senza il loro genio intricato.

Ed ehi, Viv, indovina un po', 40 anni dopo stiamo ancora parlando di loro e dell'anno meraviglioso che ci ha regalato Luna di Marquee . L'unico altro duello che si avvicinò nel '77 fu quello tra Obi-Wan Kenobi e Darth Vader più tardi quell'estate.