David Bowie.Youtube Elizabeth Holmes andrà in prigione
È stato detto che l'inizio della Kosmische Musik, lo stile ipnotico e minimalista della musica rozzamente soprannominato Krautrock dalla stampa britannica alla fine degli anni '60, si trova sulla scia della seconda guerra mondiale. L'atmosfera simile alla trance e i ritmi sterilizzati erano il risultato di un suono progettato per rispecchiare lo shock da granata che cadde sulla Germania dopo la fine del Terzo Reich e il pipistrello musica pop ritenuta appropriata per il consumo pubblico dal governo.
Non c'erano molti modi per un musicista rock tedesco di suonare, di fare musica, nemmeno di pensare allo sviluppo teorico della musica perché non c'era un'eredità nel paese, spiega il compianto Edgar Froese dell'innovativo gruppo elettronico Tangerine Dream in il documentario della BBC Krautrock: la rinascita della Germania .
E i tedeschi erano in una situazione molto brutta. Non potresti dimenticarlo. Voglio dire, erano così stupidi e colpevoli per questo, da iniziare due guerre. Per quanto orribile fosse, ne aveva uno, perdonami se lo dico, un punto positivo. Non c'era nient'altro da perdere. Hanno perso tutto. E così, quando abbiamo pensato di fare musica in una forma diversa, c'era solo la forma libera, la forma astratta.
Abbastanza stranamente, quando David Bowie ha iniziato a esplorare questa nuova musica proveniente dalla Germania da gruppi come Tangerine Dream, Cluster e Kraftwerk, era stato preso di mira per alcune delle cose che diceva mentre era sotto il suo personaggio di Thin White Duke nel 1976. 
David Bowie in L'uomo che cadde sulla terra .Youtube
Ha chiamato Adolf Hitler una delle prime rock star in Playboy e lasciò cadere questa gemma durante un'intervista con il NME : La Gran Bretagna è pronta per un leader fascista... Penso che la Gran Bretagna potrebbe trarre beneficio da un leader fascista. Dopotutto, il fascismo è davvero nazionalismo…Credo molto nel fascismo, le persone hanno sempre risposto con maggiore efficienza sotto la guida di un reggimento.
Il contraccolpo a quelle che Bowie aveva chiamato due o tre brevi osservazioni teatrali sulla società inglese lo spinse a dichiarare che NON sono un fascista.
Eppure questa nuova forma di musica emersa da Berlino Ovest e Colonia tra la fine degli anni '60 e l'inizio degli anni '70 salvò Bowie dal quasi perdere tutto entro la fine del '76, un anno disastroso per il cantante in termini di dipendenza dilagante dalla cocaina quanto è stato importante per l'uscita del suo capolavoro di transizione Da stazione a stazione e il suo successivo tour, producendo il classico debutto solista di Iggy Pop L'idiota e ottenendo un ruolo da protagonista nel dramma di fantascienza di Nicolas Roeg L'uomo che cadde sulla terra .
Ero in grave declino pubblico, emotivamente e socialmente, ha detto Bowie il telegrafo nel 1996. Penso di essere sulla buona strada per essere un'altra vittima del rock. In effetti, sono abbastanza certo che non sarei sopravvissuto agli anni '70 se avessi continuato a fare quello che stavo facendo. Ma sono stato abbastanza fortunato da sapere da qualche parte dentro di me che mi stavo davvero uccidendo, e ho dovuto fare qualcosa di drastico per tirarmi fuori da questo.
Ha iniziato a guardare alla sterilità della Kosmische Musik tedesca per quel riavvio emotivo e artistico quando ha iniziato a lavorare al suo prossimo album, Basso, il primo capitolo della celebre trilogia berlinese di Bowie (che includeva anche l'altro suo lungometraggio del 1977 Eroi e del 1979 Inquilino ). In effetti, la musica per Basso in realtà ha messo radici due anni prima, quando Bowie ha iniziato a comporre musica nella speranza di vederla usata per la colonna sonora di L'uomo che cadde sulla Terra.
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Varie Basso si dice che le tracce siano state riciclate da quel periodo, rivela l'autore Hugo Wilcken nel suo libro 33 1/3 sull'album. Brian Eno ha detto che 'Weeping Wall' è nato lì, anche se Bowie afferma che 'l'unico residuo della colonna sonora proposta che ho effettivamente usato era la parte di basso inversa in Subterraneans. 'Il vero contributo di queste sessioni a Basso è stato che hanno fatto pensare a Bowie (e creare) musica d'atmosfera per la prima volta.
Fu durante quelle sessioni iniziali (e ancora inedite) con Stranezze spaziali produttore Paul Buckmaster che il Duca iniziò a interessarsi alla musica dei Kraftwerk, in particolare al loro LP appena uscito Radioattività - l'equilibrio tra sperimentalismo e ripetizione dell'album ha fornito i semi per quello che sarebbe diventato Basso.
Quello che mi appassionava in relazione ai Kraftwerk era la loro singolare determinazione a distinguersi dalle sequenze di accordi stereotipate americane e il loro sincero abbraccio di una sensibilità europea mostrata attraverso la loro musica, ha spiegato Bowie a non tagliato nel 2001. Si aveva la sensazione che Florian e Ralf fossero completamente responsabili del loro ambiente e che le loro composizioni fossero ben preparate e affinate prima di entrare in studio. Il mio lavoro tendeva a pezzi di umore espressionista, il protagonista (me stesso) si abbandonava dallo zeitgeist con poco o nessun controllo sulla sua vita.
Per aiutarlo nella sua visione, Bowie ha contattato il collega inglese avant-glam strambo Brian Eno per aiutarlo a navigare nelle acque straniere della musica moderna. 
David Bowie nel 1977.Youtube
Sapevo che gli piaceva Un altro mondo verde molto, disse Eno Il Guardiano Michael Watts nel 1999. E deve aver capito che c'erano questi due flussi paralleli di lavoro in corso in quello che stavo facendo, e quando trovi qualcuno con gli stessi problemi tendi a diventare più amichevole con loro.
Ma era chiaro che l'opera ambient dell'ex tastierista dei Roxy Music è stato il fattore che ha attirato direttamente Bowie verso Eno come partner creativo per la sua prossima impresa.
Ha detto quando ha sentito per la prima volta Musica Discreta poteva immaginare che in futuro saresti andato al supermercato e ci sarebbe stato un rack di dischi 'ambient', tutti con copertine molto simili, ha detto Eno a Watts in quell'intervista del 1999. Avrebbero titoli come frizzante o Nostalgico o Malinconia o cupo . Sarebbero titoli di umore e quindi molto economici da acquistare che potresti buttarli via quando non li volevi più.
Nonostante le intenzioni di Bowie prima di registrare Basso , l'unione che ha stabilito con Eno ha prodotto qualcosa di molto più che musica usa e getta da supermercato. Ciò che il duo ha creato in questa prima puntata della trilogia berlinese è stata una raccolta di canzoni che ha colmato perfettamente il divario tra le manovre funky soul di plastica di Da stazione a stazione sul lato 1 e la sua nuova stazione di coraggioso esploratore della Motorik Autobahn sul flip, formando due metà distintive che si sono trasformate in un'opera senza soluzione di continuità.
Entrambe le parti brillano di idee, proclama Rob Sheffield scrivendo su Basso nel suo ultimo libro Su Bowie.
Ascoltare Basso , senti Kraftwerk e Neu!, forse dei Ramones, un sacco di Abba e disco. Ma Basso fluisce insieme in un insieme lirico, allucinatorio, miracolosamente bello, la musica di una mente sovrastimolata in un corpo esausto, mentre il vampiro sessuale più carino del rock si muove in mezzo a un grave relitto psichico. 
David Bowie si esibisce a Earl's Court, Londra, durante il suo tour mondiale del 1978.Evening Standard/Immagini Getty
È la mia reazione a certi posti, ha spiegato lo stesso Bowie a Tim Lott di Lo specchio dei record nel 1977. 'Warszawa' parla di Varsavia e dell'atmosfera molto desolante che ho ricevuto da quella città. 'Art Decade' è Berlino Ovest, una città tagliata fuori dal suo mondo, arte e cultura, che muore senza speranza di vendetta. 'Weeping Wall' parla del muro di Berlino, della sua miseria. E 'Subterraneans' parla delle persone che sono state catturate a Berlino Est dopo la separazione, quindi i deboli sassofoni jazz che rappresentano il ricordo di ciò che era.
Mentre artisti del calibro del chitarrista Carlos Alomar, del bassista George Murray, del tastierista Ray Young e del percussionista Dennis Davis, tra gli altri, hanno onorato queste sessioni di registrazione, è stato il dream team Ziggy-Eno che ha fatto la maggior parte del lavoro pesante su Basso, soprattutto sul suo secondo lato strumentale.
Sono diventato lo scultore della tendenza di David a dipingere, ha detto Eno MOJO nel 2007. Continuo a provare a ridurre le cose, a spogliarle in qualcosa di teso e teso, e lui continua a gettare nuovi colori sulla tela. È un buon duetto.
L'idea sbagliata più comune del ruolo di Eno su Basso era che ha avuto un ruolo nella produzione dell'album; quel merito appartiene al connazionale più fidato di Bowie, Tony Visconti, un uomo che non solo ha diretto l'intera trilogia di Berlino, ma anche gli ultimi quattro album in studio di Bowie, incluso l'eccellente pagano e, naturalmente, il magistrale ultimo addio del 2016 ★ .
Nel corso degli anni, non è andato abbastanza credito a Tony Visconti su quei particolari album, ha detto Bowie nel 2000 di Basso, Eroi e Inquilino . Il suono e la consistenza reali, la sensazione di tutto, dalla batteria al modo in cui la mia voce è registrata, è Tony Visconti. 
David Bowie.Andy Kent
È stato anche ciò che Visconti ha portato alle sessioni che ha contribuito a rendere Basso uno dei titoli più distintivi nel canone di Bowie.
Mi hanno chiesto cosa potevo portare in tavola dal punto di vista sonoro, Visconti ha spiegato a Sheffield per Su Bowie. E ho detto loro di questo nuovo gadget che avevo comprato, l'Eventide Harmonizer. Hanno chiesto cosa ha fatto e ho detto: 'Si fotta con il tessuto del tempo'.
Quarant'anni dopo, Basso continua a fare proprio questo, formulando qualcosa sia distintamente nel tempo con l'avanguardia del 1977, ma stratificato con un'ingegnosità così lungimirante che non può ancora essere adeguatamente abbinato nel 2017. Basso è un album che ti farà ballare, pensare e piangere tutto nell'arco di 38 minuti e 26 secondi mentre Bowie cerca la salvezza in una forma di musica troppo futuristica persino per lo stesso Thomas Jerome Newton, nonostante l'apparizione del personaggio sulla sua copertina.
Nel complesso ho un senso di vero ottimismo attraverso i veli della disperazione da Basso, Bowie dichiarò in quell'intervista del 1999 con non tagliato. Mi sento lottare per guarire.
Penso che tutta la mia arte sia basata sul vivere, non sul fare arte; nello sperimentare la vita in molti, molti aspetti diversi. La parte giovane della Gioventù Hitleriana, si chiamava 'Pimpfen'. Hanno cercato di farci dei soldati, ma fortunatamente la guerra è finita nel momento giusto.
