mercoledì 11 agosto
Da John Belushi negli anni '70 a Eddie Murphy negli anni '80 e Mike Myers negli anni '90, molte giovani star hanno scambiato la fama guadagnata al Saturday Night Live per un sacco di soldi al botteghino. Ora la NBC sta prendendo misure dure, sotto forma di un nuovo contratto del Saturday Night Live per i membri del cast del primo anno, per assicurarsi di mantenere le mani su quei potenziali milioni.
Chiunque si unisca al cast di Saturday Night Live per la stagione 1999-2000 deve firmare un nuovo contratto rigoroso con la NBC che potrebbe legarlo alla rete per 12 anni. Agenti e manager di talento hanno consigliato ai clienti in cerca di lavoro di non firmare, ma i giovani fumetti desiderosi non sono stati in grado di resistere al richiamo dello spettacolo leggendario, contratto proibitivo o meno. I nuovi contratti sono usciti il mese scorso, quando il produttore esecutivo di Saturday Night Live Lorne Michaels ha tenuto le audizioni.
Quando ho ottenuto l'accordo, pensavo di aver preso l'accordo sbagliato, ha detto un manager con un cliente che ha provato per il cast. Questo manager, come altri in questa storia, ha richiesto l'anonimato, temendo l'ira della NBC e di Mr. Michaels. Ero tipo, cos'è questo? Per me, questo riguarda la NBC che non ha il diritto di possederti.
Un altro agente che rappresenta un fumetto ha detto: Stavamo tutti facendo delle 'cazzate'. È come se SNL ti puntasse una pistola alla testa e dicesse che stai facendo un provino. Firma questo!
Il nuovo contratto per i giocatori del Saturday Night Live del primo anno è abbastanza diverso da quello offerto ai nuovi membri del cast prima dell'inizio della scorsa stagione. I contratti Saturday Night Live sono stati tradizionalmente accordi a lungo termine, della durata di cinque o sei anni. Ma con il nuovo contratto, la NBC può togliere dallo show un giocatore del Saturday Night Live in qualsiasi momento dopo il suo secondo anno di programma e metterlo in una sitcom della NBC. Un membro del cast ha la possibilità di dire di no ai primi due spettacoli proposti dalla NBC, ma deve accettare il terzo, hanno detto fonti su entrambi i lati del contratto. E la NBC detta la durata del contratto della sitcom, che può durare fino a sei anni.
In uno scenario da incubo proposto da manager e agenti, la NBC potrebbe firmare qualcuno per un contratto di sei anni per il Saturday Night Live e poi, plausibilmente, alla fine di quei sei anni, lanciarli in una sitcom della NBC per altri sei anni. Chiamala servitù a contratto, stile show-biz. Per molti comici, questo può rappresentare un'intera carriera.
Il nuovo contratto darebbe anche alla NBC e al signor Michaels una notevole voce in capitolo nelle carriere cinematografiche dei membri del cast di Saturday Night Live. Secondo i suoi termini, SNL Films, una società di produzione di proprietà della Paramount Pictures, della NBC e dello stesso Mr. Michaels, ha un'opzione per tre film che pagherebbe alla star $ 75.000 per il primo film, $ 150.000 per il secondo e $ 300.000 per il terzo. Quelle tariffe venivano negoziate a tariffe più elevate. La rete può anche pagare una stella a tariffe simili per dire di no a un film realizzato da un altro studio.
Ora puoi dire loro: 'Scusa, non puoi fare il film da $ 10 milioni dei fratelli Farrelly', ha detto un manager. 'Devi fare il film scoreggia SNL per $ 75.000!'
Il signor Michaels ha detto che sente che questo è un gran baccano per niente. Prima di tutto, ha detto, non è mai stato un pignolo per i contratti quando una delle sue stelle ha voluto perseguire qualcos'altro. Siamo stati molto, come si dice a Hollywood, a misura di talento. Quindi l'idea che l'intera cultura del luogo stia cambiando è semplicemente idiota, ha detto. Quando Mike Myers ha voluto prendersi una mezza stagione di pausa perché stava attraversando qualcosa di personale, lo ha fatto. Quando John Belushi e Dan Aykroyd volevano partire con un anno di contratto rimasto, lo hanno fatto.
Per quanto riguarda i pagamenti per i film, il signor Michaels ha affermato che questi saranno, ovviamente, negoziabili. Non poteva garantire che la NBC non avrebbe saccheggiato il suo talento per le sitcom, ma non pensava che sarebbe successo. Ad ogni modo, ha detto, la parte del contratto che consente alla rete di firmare una stella per un altro contratto di cinque o sei anni sarà probabilmente riorganizzata. Ci sarà un contratto diverso, ha detto Michaels.
Scott Sassa della NBC, che ha iniziato come presidente della West Coast della rete a giugno, era dietro lo spirito di nuovi contratti difficili.
SNL, sono i giocatori non pronti per la prima serata, ha detto alla presentazione alla stampa estiva della NBC a Pasadena, in California. Queste sono persone che hanno appena iniziato. Ti sfido a nominare una rete, tanto meno uno spettacolo, che ha creato così tante stelle, mai... Tutto ciò che chiediamo è che qualcuno che arriva ed è, fondamentalmente, praticamente sconosciuto e giovane abbia l'opportunità di essere in un , uno sketch-commedia molto potente e poter lanciare una carriera cinematografica ed essere in sitcom. Penso che sia una grande opportunità.
La NBC ha molte ragioni per istituire i nuovi contratti. Anche se una volta sembrava invincibile in prima serata, la scorsa stagione la NBC ha perso il primo posto contro la CBS. E la sua formazione un tempo intoccabile del giovedì sera è stata erosa con la perdita di Seinfeld. In breve, la NBC ha bisogno di talento, e molto. Allora perché non andare dietro alla fabbrica di stelle di Mr. Michael?
Nel frattempo, i dirigenti della NBC si sono apparentemente stancati di vedere nessuno come Mike Myers e Adam Sandler diventare famosi al Saturday Night Live, per poi partire per guadagnare centinaia di milioni di dollari per altri studi.
È una cosa da amante rifiutato, ha detto un manager con un cliente che ha firmato l'accordo. Sono stati bruciati all'altare da così tante persone. È come un accordo prematrimoniale che è tutto a favore di una parte del matrimonio.
Un manager ha consigliato a un cliente di non firmare l'accordo. Ma, ha detto il manager, il cliente non l'avrebbe sentito, proprio come quasi tutti gli altri che sono stati chiamati per un'audizione.
Stai sventolando loro il sogno in faccia, ha detto il manager. Una volta che dici al tuo cliente, 'Stai facendo il test per SNL', diventano sordi dopo. A loro non importa, correranno il rischio. Continuavo a dire: 'È un precedente, non puoi lasciare che ti facciano questo'. Ma ora non sono niente. Non vengono pagati un centesimo ora.
Mentre questo manager e altri intervistati da NYTV hanno affermato di sperare che la Federazione americana degli artisti televisivi e radiofonici, o Aftra, venisse coinvolta, un rappresentante ha affermato che probabilmente il sindacato non lo farà. Il contratto Aftra richiede che i giocatori di sketch comedy vengano pagati $ 950 per episodio, molto meno dello stipendio iniziale di Saturday Night Live di $ 5.000 per episodio.
Secondo il signor Michaels, i nuovi contratti sono nati durante una rivalutazione della rete da parte del signor Sassa e del suo nuovo capo dell'intrattenimento, Garth Ancier. Entrambi gli uomini hanno lavorato in reti - Fox e WB - che erano strettamente collegate agli studi cinematografici.
Penso che sia Scott che Garth provengano da ambienti in cui lo studio e la rete coesistevano … quindi penso che siano meno timorosi o che non lo vedano davvero come un problema, ha detto Michaels. La maggior parte di questi agenti sono confezionatori e hanno visto la rete prendere posizioni più forti sugli imballaggi. Vorrei poter dire che tutto questo riguardava i loro clienti. Tuttavia, in generale, ha detto, i nuovi contratti sono stati gestiti molto male. Il signor Michaels ha detto che sta per fare l'audizione di altri 25 comici. Stasera, nella replica del Saturday Night Live su Comedy Central: Eddie Murphy e Robert Plant. [Comedy Central, 45, mezzanotte.]
giovedì 12 agosto
La lunga guerra tra il presidente della CNN Rick Kaplan e il presidente della CNN-FN Lou Dobbs si è conclusa a giugno, con la perdita e le dimissioni di Mr. Dobbs per il lancio di un sito Web chiamato Space.com. Ora, fonti della CNN-FN al 5 Penn Plaza hanno detto, il signor Kaplan si sta muovendo per prendere il bottino di vecchi guerrieri di guerra Dobbs per produrre nuovi programmi di borsa per la CNN, che lanceranno questo autunno.
Ci sarà uno spettacolo finanziario mattutino ampliato, uno spettacolo campanello di chiusura e un paio di rapporti di mercato extra e più brevi che verranno trasmessi in simulcast su entrambe le reti, sotto la direzione di Mr. Kaplan ad Atlanta. In breve, il signor Kaplan stesso e il suo team con sede ad Atlanta avranno il controllo su una buona parte dell'impero che il signor Dobbs ha trascorso 18 anni a costruire presso il Cable News Network di Ted Turner.
E questo sta lasciando una sensazione di disagio al 20° piano dell'edificio della CNN a New York, che è fedele al signor Dobbs.
Le persone qui si sentono come se vivessero nella Francia occupata nel 1941, ha detto un membro dello staff della CNN-FN. Sembra che ci sia un po' di vendetta contro Lou. Stanno cercando di impadronirsi del suo futuro. Nel frattempo, il direttore operativo della CNN Steve Korn ha trascorso molti dei suoi giorni a New York, esaminando i registri finanziari della CNN-FN, alla ricerca di eventuali scorrettezze da parte del signor Dobbs, ha detto una fonte dell'azienda. Stanno cercando una pistola fumante in modo da poter portare Lou con le manette con un impermeabile sulla testa, ha detto la fonte.
Stasera, guarda il rinnovato Moneyline News Hour con Stuart Varney e Willow Bay! [CNN, 10, 18:30]
venerdì 13 agosto
Providence è una specie di spettacolo al femminile, su un chirurgo plastico donna che fugge da Los Angeles per la sua città natale di Providence, R.I., e deve rimettere insieme la sua famiglia sulla scia della morte di sua madre. Ma per qualche ragione, la ricerca della NBC mostra, ha funzionato bene. con gli uomini l'anno scorso. Sono maschietti? Non necessariamente. A loro piace solo guardare la star dello show, Melina Kanakaredes. [WNBC, 16, 20]
sabato 14 agosto
Rob Nelson inizierà presto a condurre il suo talk show del sabato sera su Fox News Channel, e questo significa che un buon numero dei leader del vecchio tentativo di movimento politico della Generazione X ha ora incassato qualunque celebrità avesse per lavori televisivi. (Pensa al corrispondente della CNN Jonathan Karl e al corrispondente di Fox News Channel Douglas Kennedy.)
Mr. Nelson ha fondato il gruppo Lead or Leave con un ragazzo di nome Jon Cowan. Il suo spettacolo si chiamerà The Full Nelson e andrà in onda il sabato tra le 23:00. e mezzanotte a partire dal 21 agosto. Avrà segmenti registrati seguiti da discussioni tipo Phil Donahue con un pubblico dal vivo.
L'obiettivo di questo programma televisivo è svegliare le persone, ispirare le persone, ha affermato Nelson.
Stasera sull'altro canale Fox nella fascia oraria futura di Mr. Nelson, c'è Mad TV. [WNYW, 5, 23:00]
domenica 15 agosto
È un po' incredibile, ma la ABC sta riproponendo quella ridicola miniserie di Stephen King, The Langoliers. [WABC, 19, 21]
lunedì 16 agosto
Lunedì 2 agosto, la sezione di New York del consiglio di amministrazione della National Academy of Television Arts and Sciences si è riunita negli uffici del presidente della West 33rd Street, il presidente di WNET Bill Baker, per una riunione di lavoro di routine.
Questi sono spesso affari tranquilli e seri, in cui i membri del consiglio sorseggiano caffè, mangiano biscotti e parlano di appartenenza e premi mostrano problemi.
Non questa volta. Un nuovo membro, Shelly Palmer, che gestisce una casa di produzione del West Side chiamata Shelly Palmer Productions, ha chiesto cosa stesse facendo l'accademia per affrontare la probabilità che la televisione e Internet potessero presto fondersi.
Il signor Palmer ha suggerito al gruppo di prendere in considerazione la creazione di un Emmy per la programmazione su Internet. Anche se non c'è ancora molto - c'è Whirlgirl di Showtime e il sito Web Pseudo.com - ci sarà sicuramente abbastanza presto, ha affermato.
Seduto alla riunione del Chapter di New York c'era John Cannon, che dirige la National Academy of Television Arts and Sciences. Quelli che erano lì hanno detto che non sembrava entusiasta dell'idea.
La NYTV ha chiamato il signor Cannon per vedere cosa ne pensava.
Si è arrabbiato. Non c'è questo dibattito! lui gridò. Io categoricamente... No, no, no! Non è l'inizio di niente, di niente! Ha richiamato più tardi per dare una risposta più misurata: non c'è nessuna posizione dell'accademia su nulla. L'accademia in questo momento particolare sta esaminando tutto. Non è prendere posizioni.
Stasera, preparati per il futuro guardando lo spettacolo di giocattoli ed elettronica Hi-Tech di QVC. [QVC, 69, 21:00]
martedì 17 agosto
I dirigenti della CBS decisero che Martial Law era troppo preso dall'intera faccenda del detective. Quindi questo autunno lo stanno riorganizzando: più acrobazie ed esplosioni, meno trama e dialoghi e più arti marziali. Stasera su Martial Law, la star Sammo Hung (nessuna parentela con la pornostar irlandese Sam O'Hung) va a Los Angeles per trovare un amico scomparso. [WCBS, 14, 20:00]
Il film della settimana di Peter Bogdanovich
Il film con il titolo più corto nella storia del cinema è anche tra i più potenti mai visti: il devastante thriller tedesco del 1931 di Fritz Lang su un assassino di bambini psicopatico interpretato con straordinaria intensità febbrile da Peter Lorre, M [lunedì 16 agosto, Turner Film classici, 82, 20:00; anche in videocassetta] , l'unica lettera che sta per assassino. Pubblicato solo durante il terzo anno di full sound, il film ha in comune con alcuni altri di questo primo periodo di conversazione (1929-1933) un uso profondamente eccitante della tecnica del muto nella sua forma migliore combinata con un uso innovativo e straordinariamente fantasioso del suono. Maestri della narrazione visiva come Lang, Ernst Lubitsch, René Clair e Howard Hawks hanno fatto la transizione con un talento e un abbandono per non essere visti di nuovo in modo così vivido. In modi molto diversi, immagini come The Smiling Lieutenant , À Nous La Liberté , l'originale Scarface e M condividono uno spirito non convenzionale di sperimentazione audace.
Basato sul caso reale di un assassino seriale di bambini a Düsseldorf, e scritto da Lang con sua moglie all'epoca, Thea von Harbou, M lavora brillantemente su più livelli contemporaneamente: come una specie di documentario, come un melodramma criminale e come un'indagine alquanto stilizzata sul terrore e la violenza urbani. Sul piano più alto, Lang intendeva il film come un appello contro la pena capitale. C'è anche un'arguzia decisamente mordace dietro tutto questo, nel modo in cui le terribili azioni dell'assassino affliggono il mondo sotterraneo e le sue attività nefaste; la maggiore vigilanza delle autorità cittadine rende la vita così difficile ai criminali professionisti che alla fine si uniscono per catturare l'assassino stesso in modo che il crimine possa rifiorire.
Sebbene M sia memorabilmente orribile, non c'è quasi nessuna violenza mostrata; tutto ciò che è più spaventoso viene fatto attraverso il superbo uso della suggestione di Lang. L'assassino fischietta un tema di Grieg e compra alla sua piccola vittima un palloncino di elio, anche se lei sta già giocando con una palla di gomma. Alla fine, la porta dietro alcuni cespugli. Silenzio. Dopo pochi istanti, la palla rotola fuori dai cespugli e si ferma sul marciapiede. Quindi il pallone si alza verso il cielo, si impiglia brevemente in alcuni cavi elettrici alti prima di proseguire verso le nuvole.
Una volta ho chiesto a Lang perché avesse scelto di rappresentare l'uccisione del bambino in questo modo; nella nostra epoca di costante violenza cinematografica e televisiva, la sua risposta è tanto più istruttiva: supponi... che io possa mostrare questo orribile crimine sessuale, mi ha detto. Prima di tutto, è una questione di gusto e tatto... Se potessi mostrare ciò che è più orribile per me, potrebbe non essere orribile per qualcun altro. Tutti gli spettatori, anche quelli che non osano permettersi di capire cosa sia realmente successo a quel povero bambino, hanno una sensazione orribile che gli corre freddo sulla schiena. Ma ognuno ha una sensazione diversa, perché ognuno immagina la cosa più orribile che potrebbe accaderle. E questo è qualcosa che non avrei potuto ottenere mostrando solo una possibilità: diciamo, che lui apre la bambina, la apre. Ora, in questo modo, costringo il pubblico a diventare un mio collaboratore: suggerendo qualcosa ottengo un'impressione maggiore, un coinvolgimento maggiore rispetto al mostrarlo. (Certamente questo concetto è servito bene a The Blair Witch Project.)
Altrettanto responsabile dell'efficacia moderna e duratura di M è l'incredibile sospensione dell'incredulità raggiunta dalla performance di Peter Lorre, il suo primo grande ruolo nei film. Sia ipnotico che ripugnante, raggiunge vette tragiche nella sua scena finale, vomitando sui demoni compulsivi e inesorabili che lo guidano: devo! Devo! piange in uno dei momenti indimenticabili dello schermo. È la più grande interpretazione di Lorre nel film che lo stesso Lang, fino alla fine della sua vita, considerò la sua opera migliore. Lui aveva ragione.
