Julia Roberts e Stephan James recitano in Amazon's Ritorno a casa. Amazon Prime Video Nel guerre di streaming in corso , la capacità di un progetto di superare il disordine è diventata fondamentale per il suo successo. Con oltre 500 serie sceneggiate su tutte le piattaforme TV, il pubblico non ha tempo per la mediocrità.
Ecco perché Amazon Ritorno a casa , basato sull'omonimo podcast creato da Eli Horowitz e Micah Bloomberg, è un vincitore. Il suo linguaggio visivo e l'atmosfera distintivi sono completati dalle straordinarie interpretazioni da protagonista di Julia Roberts e dall'emergente Stephan James, che recita anche nel prossimo film di Barry Jenkins Se Beale Street potesse parlare . Ma mentre entrambi fanno un sacco di lavoro pesante per attualizzare il materiale originale di Horowitz e Bloomberg, il regista Sam Esmail, che ha creato il rompicapo Mr. Robot , emerge come MVP dello show.
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Ci sono molti modi, sia creativi che tecnici, che Ritorno a casa contrasta con le tendenze televisive tradizionali. Dal rapporto di aspetto visivo che riduce al minimo lo schermo come un iPhone verticale per delineare diversi periodi di tempo alla tendenza a lasciare che una fotocamera si soffermi su un singolo momento molto più a lungo della norma, il bagaglio di trucchi di Esmail è quasi svuotato in Ritorno a casa è una corsa esteticamente avvincente. La sua scelta relativamente bassa e minore di lasciare che una scena meditativa continui a svolgersi sullo sfondo dei titoli di coda di ogni episodio incapsula perfettamente la sua propensione a uscire dal libro. Dove normalmente i nomi del cast e della troupe apparirebbero sullo sfondo di uno schermo nero, Ritorno a casa I titoli di coda si svolgono mentre azioni apparentemente umili cantano dietro di loro.
La televisione ha utilizzato a lungo dispositivi di narrazione manipolativa per mantenere il pubblico agganciato, specialmente nell'era dello streaming: pensa agli scioccanti momenti hashtag che si fanno strada in Castello di carte così frequentemente. È una struttura a picco e a valle che alcuni registi trovano poco attraente. Non sono molto interessato a una serie, il regista David Mackenzie, che di recente ha diretto Chris Pine's Re fuorilegge per Netflix, disse recentemente. Sono interessato ai film. Sono interessato a qualcosa che ti coinvolga in una sola seduta, per così dire, e non si basi su dispositivi narrativi per far tornare il pubblico. C'è qualcosa nella TV che trovo un po' sgargiante, perché sta cercando di creare dipendenza. Quindi non sono davvero tentato di andare in quella direzione.
Ma la scelta atipica di Esmail per i titoli di coda dello show è meno un espediente o una tattica di adescamento e più il suo modo di evocare la capacità di resistenza del podcast. Riproduciamo qualunque cosa accada nell'ultima scena di un episodio, e poi, c'è questa istantanea in tempo reale che continua con i titoli di coda, ha detto Avvoltoio . C'è un effetto persistente. Questo è quello che ho sentito quando ho ascoltato il podcast. Non è necessariamente questo finale 'wow' o questo cliffhanger, è davvero solo questa sensazione subliminale che sta iniziando a emergere in superficie. C'è qualcosa di più minaccioso in questo.
Esmail ha aggiunto: 'Guarda, una parte di me sta anche giocando con la forma di questo binge-modeling perché sapevo che sarebbe stato rilasciato tutto su Amazon in un giorno. L'inclinazione di tutti è quella di colpire il prossimo non appena i titoli di coda iniziano a rotolare. Non lo volevo per questo spettacolo. Volevo quella sensazione che questo ti avrebbe travolto, che qualcosa stava ribollendo e sta crescendo, e questo è parte del motivo per cui l'abbiamo fatto.
Non è come se Ritorno a casa - con il suo mistero centrale, il tono inquietante e la progressione della trama a combustione lenta - non crea dipendenza in altri modi. Ma l'approccio dei crediti finali di Esmail è un microcosmo su come lo spettacolo differisce dalla tua tariffa standard. Deve più ai thriller paranoici degli anni '70 e alla fine degli anni '90 che al bingeable di oggi Cosa viene dopo? Antipasti. Esmail aumenta lo scetticismo fondamentale nella sceneggiatura con i suoi angoli di ripresa invertiti, i motivi visivi in esecuzione e la direzione cerebrale, e fa tutto in episodi di 30 minuti strettamente confezionati. La serie sembra e si sente diversa, il che non è facile da ottenere in un panorama televisivo sovraffollato.
Guardare i titoli di coda scorrere su un'inquadratura di un molo svogliato di Tampa o di un ufficio noioso potrebbe non sembrare rivoluzionario, ma la decisione di Esmail è piacevolmente controintuitiva in un modo che riflette il suo intero approccio alla Ritorno a casa .
