Se è vero che l'uomo usa solo il 10 percento della sua capacità cerebrale in un dato momento, qualcuno è stato ingannato su un mucchio di brodaglie chiamato Indovina chi. Questo remake sdolcinato e senza cervello della pietra miliare di Stanley Kramer del 1967 Indovina chi viene a cena inverte le gare, con lo spastico Ashton Kutcher nel ruolo di Sidney Poitier e, nei panni di una Spencer Tracy nera, qualcuno della rumorosa e strabiliante scuola di Uncle Remus di Dramatic Art chiamato Bernie Mac, che mi ricorda qualcosa in una lattina. Quanto è cattiva un'idea? Vi dirò. Abbastanza marcio da mandare qualsiasi persona sana e che si rispetti con un Q.I. oltre 40 in corsa per l'ingresso autostradale più vicino. Ma gli orrori non finiscono mai. Questa stupida sciocchezza ha aperto il numero 1 al botteghino nella sua prima settimana, solo pochi Ugg prima della vomitevole Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous. Fa tutto parte dell'ottusità della cultura americana che mantiene i critici stupefatti e le persone sane di mente con i conati di vomito.
Contro la mia volontà, ho visto Indovina chi in un vero cinema con un pubblico composto interamente da adolescenti, i quali sembravano tutti più interessati a divorare puzzolenti nachos da chiosco e a giocare con i loro telefoni cellulari che a guardare il film. Nessuno stava ridendo. Francamente, è dubbio che qualcuno nel pubblico abbia mai sentito parlare di Indovina chi viene a cena. Meno male, dal momento che ciò che accade per 103 minuti è sufficiente per scoraggiarti dalla tua cena e poi un po'. Il signor Kutcher interpreta più o meno Simon, un moscerino che vuole sposare un'adorabile e intelligente ragazza di colore di nome Teresa. Questo è il fine settimana in cui annunceranno il loro fidanzamento nella bella casa di periferia dei suoi genitori nel New Jersey. Ma questa volta, l'invasore non viene solo per cena. Rimane per giorni di infiniti insulti, torture emotive, assurde gag da sitcom e cattiva recitazione. Nel giro di un'ora, papà sorprende il signor Kutcher a provare la lingerie di sua figlia (il che non ha senso, a meno che il film non parli di qualcosa di molto più scuro del tono della pelle, che potrebbe dargli una zuppa di interesse), e da lì è in discesa. Certo, Simon è un idiota, ma il suo calvario è così crudele, meschino e pieno di odio che non ha mai senso perché dovrebbe rimanere per una notte, tanto meno tre.
Bernie Mac, nei panni del padre odioso che gioca tutte le carte della razza a spese di un honky, dovrebbe avere successo, privilegiato, benestante e di alto livello. Allora perché parla come Amos e Andy? Quando insiste a dormire ogni notte nello stesso letto con Simon per assicurarsi che sua figlia dorma da sola, il film offre a entrambi gli uomini l'opportunità di coccolarsi in una serie di posizioni offensive che nessun ospite della casa tollererebbe, ed è ovvio che questo gruppo disperato di nessun talento farà di tutto per una risata a buon mercato. Nel frattempo, Simon risponde divertendo la famiglia della ragazza con una serie di insipidi epiteti razziali a tavola. Come chiami 100 uomini di colore sepolti nel terreno fino alla testa? Afro-turf. Ehm, eh. Come sappiamo che Adamo ed Eva non erano neri? Hai mai visto qualcuno che cercava di togliere una costola a un uomo di colore? Per rendere misericordiosamente più breve una storia lunga e senza trama, passiamo a quello che passa per l'epilogo. I genitori stanno per rinnovare i loro voti matrimoniali in quella che sembra essere una cena in giardino (crederesti che le costolette siano nel menu?) in cui gli amanti interrazziali hanno intenzione di annunciare il loro fidanzamento. Dopo tre giorni di umiliazione senza senso dell'umorismo e vili battute, si lasciano tutti. Il modo in cui risolvono le loro divergenze in tempo per un lieto fine non è neanche lontanamente convincente. Me ne sono andato mentre stavano tutti ballando il tango di Qualunque cosa voglia Lola.
Indovina chi dovrebbe essere un film che prende una grande gomma da cancellare per insulti, intolleranza, bigottismo, pregiudizio e stereotipi, ma non si tratta di nulla. In effetti, approva ogni stupidità che vuole negare. Abbiamo fatto molta strada da Indovina chi viene a cena. Questa interpretazione del romanticismo interrazziale vuole renderci daltonici, ma pensavo che lo fossimo già. Ciò che resta sono la scrittura del secondo anno, una direzione senza tracce e una schiacciante inutilità di scopi. Bernie Mac, nei panni del patriarca, è divertente quanto un sostituto del ginocchio. Zoe Saldana, nei panni della figlia, e Judith Scott, nei panni di sua madre, sono così raffinati e realistici che sembrano essere in un film completamente diverso. Il signor Kutcher si trucca più di loro. Per una sofisticata famiglia nera con valori contemporanei, la maggior parte delle donne assomiglia a delle ragazze del 'cappuccio'. Dubito che il regista di hack Kevin Rodney Sullivan (che ha anche diretto l'importante e storico Barbershop 2) possa dirigersi verso il bagno degli uomini senza perdersi.
signorina pasticcio
Armata di recensioni negative e tutt'altro che favolosa, la goffa Sandra Bullock è tornata in Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous, un sequel non richiesto di una farsa di second'ordine che non è mai valsa la pena di fare la prima volta intorno alla macchina Xerox. Questo pasticcio fuorviante, scritto male da Marc Lawrence e malamente diretto da John Pasquin, potrebbe essere attribuito al record insuperabile della signora Bullock di atterrare in veicoli sfortunati che nessuno vuole vedere. Ma ecco il problema: continua a produrli da sola! Che ci crediate o no, questa spazzatura insensata non è così male come Two Weeks' Notice, ma è peggio dell'originale Miss Congeniality nel 2000. Questo sta davvero dicendo qualcosa, e quello che vorrei dire non è stampabile.
Comunque, eccoci qui con un altro candidato per il cestino. Se ricordi qualcosa della prima puntata, la signora Bullock era un'imbranata dell'F.B.I. agente di nome Gracie Hart che è andato sotto copertura come concorrente di bellezza per intrappolare un serial killer che stava seminando il caos sul concorso Miss United States. Nei quattro anni successivi (solo tre settimane nella sceneggiatura), Gracie è diventata così famosa che riceve posta dai fan, richieste di talk-show e cioccolatini Godiva dai fan. Sfortunatamente, la pubblicità risultante che le ha fatto finire la faccia su mitragliatrici e magneti per ghiacciaie l'ha resa inutile come agente sul campo. Sono spariti sia il suo vecchio fidanzato che la nemesi della ragazza glamour (risparmiando a Benjamin Bratt e Candace Bergen l'imbarazzo di rendersi ancora più ridicoli davanti alla telecamera), ma Ernie Hudson fa una breve apparizione come suo capo scettico all'agenzia, che la rende la Nuovo volto dell'FBI
La felicità è di breve durata, anche se il film non lo è. Mentre è in tournée per le pubbliche relazioni, dispensando consigli ad aspiranti combattenti del crimine adolescenti, Miss United States, testa di bolla, viene rapita da una banda di delinquenti a Las Vegas e Gracie si assume il compito di trovarla, accompagnata con la forza da una guardia del corpo di nome Fuller (la talentuoso ma sprecato Regina King, un attore di sostanza che è chiaramente slumping). L'ostile agente Fuller ha problemi con la gestione della rabbia e, in un'inversione di ruoli, schiaffeggia Gracie senza pietà, infliggendo dolore ad ogni turno. Gracie, d'altra parte, scopre improvvisamente la femminilità come un'arma segreta, evitando la violenza per il fascino. Non mi piace usare la mia pistola, a meno che non sia per legittima difesa o per un'ottima vendita da Bergdorf! dice Gracie, che riassume quasi la qualità delle battute. O che ne dici: sta andando giù come una donna grassa su una palla di fuoco unta? Oppure: ricorda cosa ha detto Louis Vuitton: è tutto nella borsa. Questa incredibile battuta viene da Marc Lawrence, lo sceneggiatore che ha scritto la prima Miss Congeniality, ma che sembra aver subito una ferita alla testa da allora che sembra averlo lasciato goo-goo-ga-ga ma ancora sullo stipendio.
Gracie potrebbe essere un ostacolo per il Bureau che sembra una bambola Barbie con Botox, ma può ancora uscire da una crisi di ostaggi. Quindi si veste come Big Bird mentre l'agente Fuller a malincuore alza il mascara e i colori di guerra come Tina Turner. Ma invece di dirigersi verso una resa dei conti al casinò di Paradise Island, dove la folle reginetta di bellezza è tenuta prigioniera, fanno un'inspiegabile linea dritta per una rivista di drag queen, dove interrompono lo spettacolo. Regis Philbin, Dolly Parton, William Shatner, Eileen Brennan e Treat Williams sono tra i veri talenti che fanno i drive-by, ma nessuno può infondere molto spirito in una sceneggiatura morta che arriva puzzando come un mausoleo. Dura e sarcastica, la signora Bullock sembra inventarsi tutto mentre va avanti. Sfortunatamente, si presenta come una di quelle ragazze che sono più divertenti da conoscere che da guardare sullo schermo.
Cattiva traduzione
Doveva succedere. Dopo essere diventato il primo sapore esotico del Messico del decennio dopo Dolores Del Rio, il Gael García Bernal di Guadalajara è diventato internazionale. Ansioso di evitare il typecasting e inondato di offerte per soddisfare le richieste dei lettori di fan-mag in ogni lingua, il piccolo pezzo con ossa piccole e grandi occhi da boudoir di Amores Perros, Y Tu Mamá También, Bad Education e The Motorcycle Diaries si sta espandendo. Nella commedia thriller dot the i, il suo primo film in inglese, interpreta Kip, un attore brasiliano disoccupato bloccato a Londra, che incontra e si innamora di Carmen (Natalia Verbeke), una rifugiata spagnola licenziata da 35 posti di lavoro in sei mesi . Carmen è fidanzata con il suo compagno di stanza, un aspirante regista di nome Barnaby (James D'Arcy). Onorando un'antica tradizione che costringe la futura sposa a piantare un ultimo bacio sulle labbra di uno sconosciuto prima di rinunciare alla sua libertà, Carmen sceglie Kip in un ristorante affollato. L'effetto ipnotico quando bloccano le labbra cambia per sempre la loro vita. Angoli di ripresa sfocati e sfocati e musica strana indicano che qualcosa in più è imminente.
Dopo aver sposato Barnaby, Carmen è combattuta tra un marito inglese che offre sicurezza e un latin lover che offre passione, e per un po' il punto i sembra nient'altro che un altro triangolo amoroso convenzionale, con Carmen che corre per Londra suonando letti musicali e indossando più piccolo possibile. Questo fa impazzire entrambi gli uomini, fino a quando uno di loro si suicida e Carmen, che è anche una ballerina di flamenco pazza, suda la sua vergogna e il suo senso di colpa sulla pista da ballo. Ma aspetta. Questa è un'esperienza di realtà virtuale, e il tutto è stato un elaborato sotterfugio messo in scena da Barnaby con l'aiuto dell'amante brasiliano di Carmen, Kip, per un film indipendente che sta girando all'insaputa di Carmen. Carmen è il bersaglio dello scherzo. Anche la firma sul suo contratto è una copia carbone della sua calligrafia sulla licenza di matrimonio, con tutte le i puntate. Non c'è da stupirsi che sia così arrabbiata che anche il flamenco perde il suo pungiglione. Un altro colpo di scena e punto la i si conclude con una prima, un vero omicidio e la vendetta finale di Carmen, in cui lei punteggia alcune i di lei. Dimostrando, immagino, che nessun film è scioccante e imprevedibile come la vita reale. Con un talento più esperto al comando delle truppe, le false piste nella sceneggiatura senza vita dello sceneggiatore e regista esordiente Matthew Parkhill potrebbero sembrare meno artificiose, e con un cast più esperto per supportare il suo scomodo debutto in lingua inglese, il signor García Bernal potrebbe sembrare meno spigoloso e miserabile. Questo è ciò che accade quando i ragazzi di talento escono di casa. Si spera che il signor García Bernal torni da Pedro Almodóvar con il suo talento intatto, e non un momento troppo presto.
