Emilia Clarke parla con Walls nella triste storia di fantasmi 'Voice From the Stone'

I registi amano affrontare il tema dell'horror gotico. Eric D. Howell non è un grande regista, ma abbocca anche all'esca, in Voce dalla Pietra, un ripoff di Edgar Allen Poe che ricorda a tutti quanti le troppe vecchie serate nella cripta in Technicolor della Hammer Films negli anni '60, ma senza gli elementi campy.

Ambientato nella stranezza autunnale di una Toscana nebbiosa e nuvolosa, riguarda una tata di nome Verena (Emilia Clarke, Game of Thrones) che è cupo come il tempo. Verena viene assunta dal signore perennemente ringhioso di una remota casa padronale di nome Klaus (il solito rozzamente bello nato in Nuova Zelanda Marton Csokas, che ha memorabilmente interpretato il rude amante della detenuta di Natasha Richardson in Asilo) . Klaus è un artista che non è stato molto ispirato da quando sua moglie è morta un anno prima e ha lasciato il loro figlio di nove anni Jakob (Edward Dring) muto. Il ragazzo addolorato crede che se parla, sua madre morta smetterà di parlargli dall'interno delle mura di pietra della casa raccapricciante sotto la quale il suo cadavere tormentato giace in una tomba sotterranea. Verena non crede ai fantasmi o alla lettura anticipata di sceneggiature, ma presto anche la voce parla con lei. È qualcosa sulle pietre di una cava locale che si ritiene contengano poteri mitici. Assurdamente, è ugualmente spaventata dopo aver provato i vestiti della donna morta, che la cameriera la incoraggia sadicamente a indossare. La trama ridicola si tuffa ancora e ancora, con il nevrotico Jakob che diventa sempre più pazzo di giorno in giorno, mentre suo padre usa il corpo nudo della credulona Verena per dare alle sue sculture quel certo non so che cosa necessario a tutte le immagini della casa stregata. L'influenza di Poe minaccia da ogni angolo familiare (sepolti vivi, svenimenti, damigelle della Casa degli Usher in costante angoscia) mentre la narrativa artificiosa e illogica di Andrew Shaw muore di colpo, rifiutandosi ostinatamente di portare uno qualsiasi degli elementi gotici a vita.

Emilia Clarke lascia che il terrore segni le sue espressioni come linee di matita su un tablet mentre cambia i costumi per adattarsi ai suoi sbalzi d'umore. Ma nessun senso di reale sviluppo del personaggio è mai permesso di emergere in lei o in chiunque altro. Il bambino è in trance e il signor Csokas, che ha dimostrato doti recitative impressionanti altrove, sembra avere un disperato bisogno di qualcuno che schiocchi le dita per svegliarlo. La cosa migliore qui è la cinematografia in sordina, che accarezza le foglie bagnate e il cielo nuvoloso viola toscano come un vecchio dipinto ad olio di un maestro italiano che prende vita. Nel saltuario Voce dalla roccia, è l'unica cosa che fa.