Gugu Mbatha-Raw e Edward Norton in Brooklyn senza madre .Glen Wilson © 2019 Warner Bros. Ent. Brooklyn senza madre è un colossale noioso scritto, diretto e prodotto da Edward Norton, che interpreta un detective con la sindrome di Tourette di nome Lionel Essrog. (Non puoi inventare queste cose.) L'ho sempre ammirato come attore che a volte fa scelte insolite e sorprendenti nei film, ma non sempre. (Io trovo L'incredibile Hulk difficile da perdonare, ma forse aveva bisogno di un nuovo tavolo da biliardo.) Come regista, beh, questo è un altro ostruzionismo. Sa dove mettere la telecamera, bloccare una scena e urlare azione! anche se non sa dire taglia! Ciò che lo lascia all'oscuro è la coerenza. Brooklyn senza madre è così disordinato, confuso e inutile che la metà delle volte non sai cosa sta succedendo e non te ne frega di meno.
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Basato su un lungo e tortuoso libro dell'autore di culto Jonathan Lethem, è un laborioso e lugubre carico di chiacchiere su... su cosa, esattamente? Hai ragione a chiedere, e quando questa cosa finirà cinque minuti prima di 2 ore e mezza, probabilmente lo chiederai di nuovo. Per qualche ragione che non è mai chiara, un uomo di nome Frank Minna (Bruce Willis) viene assassinato, lasciando indietro i quattro devoti discepoli che ha salvato da un orfanotrofio cattolico perso senza timone.
| SENZA MADRE BROOKLYN ★1/2 |
Conosciuti come i Minna Men, facevano commissioni, sono cresciuti con la lingua e i costumi delle strade di New York e hanno finito per gestire gli affari di Minna come gumshoes, agenti immobiliari e autisti di limousine. Alla ricerca di indizi su chi l'ha accoltellato, gli uomini si imbattono in Mo (Alec Baldwin), il potente capo dello slum di New York per lo sviluppo urbano (e forse commissario corrotto per i parchi) che sta derubando la città controllando ogni lavoro di costruzione. Sommando le tangenti, il grande furto e i crimini politici del dopoguerra, ottieni un film che è tutto chiacchiere e niente azione, con così tanti colpi di scena che alla fine alzi le spalle e ridi a crepapelle. A un certo punto, quando Norton sospira, di cosa si tratta, le risate si trasformano in risate ciniche.
Contorto e lento allo stesso tempo è una formula letale per un catastrofico successo al botteghino, e linee come il grande di Brooklyn, ma ci sono cose ancora più grandi non ravvivano molto le cose. Il romanzo di Lethem non si traduce dalla pagina allo schermo con una chiarezza che vale la pena scrivere a casa, e la qualità audace, noir, anni Cinquanta di Norton conferisce un'atmosfera di claustrofobia al ritmo catatonico.
Peggio dell'incoerenza fangosa è il dolore di guardare il regista brancolare e strisciare attraverso 2 ore e mezza di balbuzie, balbuzie e contrazioni. Enormi allestimenti di telecamere a Penn Station, inseguimenti in auto e spettacoli di jazz club, il tutto con un budget ridotto che si dice, riescono a distrarre con successo dallo spreco di un cast di talento che include Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale e l'adorabile Gugu Mbatha -Crudo. Avrebbero dovuto restare tutti a casa a guardare le repliche dei vecchi film di George Raft.
