Zero Stars: 'Porto' di Anton Yelchin è un pretenzioso carico di brodaglie

Anton Yelchin, il giovane attore americano di origine russa che ha fatto rumore all'età di 11 anni recitando con Anthony Hopkins Cuori di Atlantide, ha continuato a recitare in due ruoli Star Trek film, ed è morto tragicamente l'anno scorso quando la sua Jeep Cherokee è scivolata lungo un ripido vialetto in retromarcia e lo ha schiacciato, ora sta affrontando più sfortuna, postumo, con l'uscita del suo film finale, un pretenzioso carico di brodaglia realizzato in Portogallo che avrebbe dovuto stato sepolto in una cripta chiusa a chiave senza chiave.

Yelchin interpreta Jake, un vagabondo di 26 anni smarrito, estraniato dalla sua famiglia e che vive alla giornata nella città vicino a Lisbona da cui il film prende il titolo. Jake non è concentrato. Si muove oziando, facendo lavoretti e leggendo. In un bar aperto tutta la notte incontra Mati, una studentessa francese sulla trentina che ha passato un po' di tempo in un manicomio e che ora ha una relazione con un professore molto più anziano che ha incontrato mentre studiava alla Sorbona. È una cifra seducente di un personaggio che nessuno si preoccupa di spiegare, interpretata da Lucie Lucas, un'attrice terribile con un accento non identificabile che grida disperata per i sottotitoli. Per ragioni che non vengono mai spiegate, Jake e Mati colpiscono il sacco (o, a dire il vero, un materasso sporco sul pavimento) e fanno sesso così grande che cadono in deliquio e iniziano a citare Proust. La mattina dopo, lo lascia nudo e abbandonato, non volendo mai più vederlo. Sposa il professore barbuto e ha un bambino.

Passano gli anni. È divorziata, sua figlia è una prodigio musicale che suona il violino. Sembra che si incontrino e colpiscano di nuovo il sacco, ma come chiariscono la laboriosa direzione (di qualcuno che chiede l'anonimato di nome Greg Klinger) e la scrittura paralizzata (di Larry Gross), tutte quelle scene di falsi orgasmi sono ripetizioni fantasy del passato. Il film si sposta e si fa strada attraverso una miriade di fusi orari. Intere scene vengono ripetute con metà delle frasi mancanti per nessun motivo se non per annoiare tutti fino alle lacrime . Fortunatamente, nessuna scena dura abbastanza a lungo da sviluppare il personaggio o far avanzare la narrazione. È un tipico esempio del tipo di film vuoti e stupidi che vengono realizzati in questi giorni da registi che pensano che sia interessante guardare due persone che camminano per strada portando scatole.

Per il dialogo, prendi questo. Lei: Ogni parola che ci diciamo e ogni gesto che facciamo deve essere esattamente come è. Lui: Ti dirò la parte davvero strana: non sembra una questione di scelta.

Questo pasticcio è reso ancora più sciocco da una terribile partitura che presenta una pessima musica per pianoforte che suona come uno studente di musica principiante che suona le scale. Forse Anton Yelchin ha fatto scelte eccentriche. In quale altro modo spieghi di essere coinvolto in un film così insignificante? Famoso per il suo dolce fascino dal viso da bambino, non sembra nemmeno se stesso. Pallido, scarno e anemico, con l'attaccatura dei capelli che si ritira a forma di V e le pieghe affilate e ossee dove un tempo c'erano gli zigomi, non ha un bell'aspetto. Forse era la sceneggiatura. Ma semplicemente tutto su Porto è così allarmante, che rasenta la schizofrenia.