Urla Jay Hawkins.Schermata/YouTube Thelma e Louise storia vera
La paura come intrattenimento è stata spesso trasmessa attraverso l'arte della narrazione.
Generazioni di bambini sono cresciute ascoltando fiabe inquietanti prima di andare a letto o condividendo storie di fantasmi intorno ai carboni ardenti di un campeggio in una notte d'estate. La maggior parte di noi (si spera!) ha letto quello di Edgar Allan Poe Cuore rivelatore o L'orrore a Red Hook di H.P. Lovecraft fino a quando Stephen King è arrivato nei primi anni '70 e ha aumentato il quoziente di brivido e brivido con Carrie e Il brillante . Mentre questi libri hanno lasciato impronte profonde nella nostra psiche e nelle nostre emozioni, la parola scritta sarebbe stata inevitabilmente sostituita dalle visioni sconvolgenti di poeti cinematografici oscuri come Fritz Lang, Tod Browning, Alfred Hitchcock e il campo gotico dei film di Hammer.
Al di là dei numeri di novità come Il mostro poltiglia, Zombie Jamboree, Spettrale, o il Who's Boris il Ragno, che erano più divertenti che spaventose, a parte le colonne sonore di Bernard Hermann e la composizione dissonante di George Crumb Angeli Neri (che impiegano entrambi violini lancinanti), la musica popolare sembra contenta di lasciare in pace il terrore e attenersi alle debolezze dell'amore. Ma ricorda che era l'oboe di Igor che possedeva il potere di attirare il mostro a casa dopo che tutto ciò che il dottor Frankenstein aveva provato era fallito.
La prima canzone che mi ha spaventato a morte è stata Great Balls of Fire di Jerry Lee Lewis. Avevo circa 5 anni e giocavo in sala giochi quando mia sorella Jane lanciò un nuovo singolo nel giradischi. Improvvisamente un'esplosione vulcanica esplose attraverso l'altoparlante. Oooh, si sente bene!
Il killer ululò in modo maniacale. Era la prima volta che avevo la minima idea dell'esistenza del diavolo... e mi è piaciuto! Un attimo dopo corsi di sopra il più velocemente possibile, cercando freneticamente mia madre.
A quanto pare la canzone ha terrorizzato anche il suo autore, come ha rivelato in seguito una registrazione su nastro del famoso dibattito tra Jerry Lee e il suo produttore Sam Phillips. A quanto pare Lewis ha avuto i piedi freddi, convinto che ci fosse l'inferno da pagare per aver scatenato una tale blasfemia sui giovani d'America. Puoi salvare le anime! Phillips implorò, sperando di convincere il suo artista riluttante del potere curativo della sua musica. Come può il diavolo salvare le anime? Jerry Lee protestò. ho il diavolo in me! Grazie a Dio o qualcuno o qualcuno cosa che Lewis alla fine acconsentì e tagliò il suo secondo grande successo l'8 ottobre October,1957.
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Da giovane chanteuse di New York Carol Lipnik trovato la risata maniacale dell'uomo selvaggio Screamin' Jay Hawkins' 1956 Ti ho fatto un incantesimo snervante.
Quella canzone è il cuore di Halloween, una celebrazione della nostra natura selvaggia. Potresti pensare di conoscere qualcuno, ma le persone sono imprevedibili. Siamo capaci di tutto! ha sottolineato Lipnik.
La sua playlist di melodie spaventose includeva lo spaventoso canto voodoo del Dr. John John Cammino su schegge dorate, così come l'apparentemente allegro singalong pub-rock dei Kinks, Morte di un pagliaccio.
Il suo trucco si è asciugato sul viso e non può sfuggire al suo destino. Il ritornello è così inquietante. Cantano con queste voci alte, come le bambine, e sai, quando le bambine cantano nei film dell'orrore è mai bene! disse Carol con una risata.
Ma la canzone più terrificante che abbia mai sentito in vita mia è 'Papaveri' di Buffy Sainte-Marie, da luminarie , che nomino come l'album più spaventoso di tutti i tempi. Canta in questo lamento tremante, un ululato saturo di riverbero. Il testo, 'I tippy-toe through your dream ogni notte...' ti culla in un falso senso di sicurezza finché non inizia a gridare che le sue mani sono come 'due ganci d'acciaio' e i suoi capelli e i suoi occhi sono diventati di ghiaccio.
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Lipnik è un po' fuori di sé. La Barbara Streisand of the Weird si esibisce in un coinvolgente spettacolo di cabaret tutte le domeniche al Pangea nell'East Village, in cui offre una suggestiva cover del classico di Michael Hurley, Il lupo mannaro.
Incoraggiando il suo pubblico a gemere e gemere insieme a lei, Carol introduce la canzone, dicendo: Ascolta il grido di angoscia del lupo mannaro e lasciaci ululare tutti in branco perché siamo agenti di amore e distruzione. La melodia di Lipnik Il vitello a due teste, è un'ode sorprendente allo strano, basata su una poesia che ha scoperto in una vecchia raccolta di filastrocche dimenticate, in cui la voce ossessionante di Carol rivela il cuore triste e tenero che giace sotto la spessa pelle sfregiata di mostri e mostri ovunque.
Esporre il ventre oscuro e inquietante della psiche umana sembrava l'hobby preferito di Jim Morrison. Per molti di noi La fine dei Doors è stato il primo sentore che qualcosa di seriamente distorto si nascondesse sotto tutto quel potere floreale proveniente dalla California a metà degli anni '60. Il secondo album dei Doors Giorni strani ha rivelato scene più strane all'interno della miniera d'oro, con canzoni inquietanti come Le persone sono strane e Quando la musica è finita.
Era un tema che Morrison e il suo ignobile gruppo continuarono durante il loro ultimo album del 1971, L.A. Donna , con Cavalieri nella tempesta, una storia agghiacciante di un killer psicopatico il cui cervello si contorce come un rospo.
Avevo sentito alcune canzoni che erano spaventose ma divertenti. Viene in mente Syd Barrett, che suona come uno sgangherato e in quel caso sappiamo che la storia non finisce bene. Eppure c'è una leggerezza e un divertimento lì, quindi è facile da ascoltare, ha detto Donne violente il bassista Brian Ritchie.
Non è stato fino a quando ho sentito [leggenda della musica country] Porter Wagoner's 'Camera di gomma' che ero davvero spaventato da una canzone. Una descrizione così realistica, disadorna e ingenua della follia che non si può concludere che sia un'opera letteraria. È semplicemente una lastra grezza e in decomposizione di scrittura autobiografica. Uno che ti fa pensare, per favore non lasciare che questo accada a me. Punti extra per la produzione sulla registrazione. Puoi solo immaginare Porter che dice all'ingegnere: 'No, è sbagliato!' e poi afferra alcune manopole e le gira, dicendo: ' Questo è quello che sembrava!'
Molte canzoni nel terzo album dei Talking Heads Paura della musica riguardano la paura, John S. Hall, poeta/cantante di Missile re sottolineato.
'Life During Wartime' è un incubo post-apocalittico; 'Heaven' parla di noia eterna ('Heaven è un luogo dove non succede mai nulla'); mentre 'Air' è una paranoia scritta in grande, ma la canzone finale, 'Drugs', è terrificante, un brillante capolavoro espressionista, che descrive un'esperienza da incubo con la droga. La canzone si apre con il suono degli uccelli che stridono, poi un ritmo etereo e alieno, e da lì diventa ancora più spaventoso.
Dopo un minuto e mezzo, la voce inizia: 'E tutto quello che vedo sono piccoli puntini...' La performance vocale di David Byrne è inquietante e bellissima, e gli effetti di Eno sulla voce di Byrne lo fanno sembrare perso nello spazio un minuto, poi intrappolato in una scatola . Proprio quando il testo finisce, quasi tutto il suono viene rimosso, l'eco esce dalla voce di Byrne e senti una risata al microfono ravvicinata che è semplicemente agghiacciante. Spegni le luci, fuma un po' di polvere d'angelo e ascolta questa traccia. Te ne pentirai, disse Hall con una risata.
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Il pezzo parlato di Tom Waits Cosa sta costruendo lì dentro? (dal 1999 Varianti del mulo ) evoca un sentimento di paranoia di vicinato secondo solo al famoso 1960 zona crepuscolare episodio I mostri sono dovuti a Maple Street in cui un'interruzione di corrente segnala il presunto arrivo di alieni mentre i buoni amici si rivolgono improvvisamente l'uno all'altro con accuse feroci. L'immaginazione di Waits si scatena mentre afferma il suo caso in un minaccioso sussurro di carta vetrata,
Ho praticamente solo improvvisato la mia parte al clarinetto contrabbasso in una sola ripresa, ha ricordato Ralph Carney, ex-allievo multi-reed man/Waits. Era una sovraincisione, e così spaventoso! Tom ha tirato fuori l'orrore in me.
Un altro straziante pezzo parlato viene dalla band Suicide. Recitato su una cassa palpitante, Frankie lacrima, la storia di un marito/padre fallito diventato assassino contiene una delle urla più agghiaccianti del rock per gentile concessione del cantante solista, il compianto Alan Vega.
Ma ciò che ci spaventa veramente non è sempre l'ovvio. Anche se un bel pezzo di atmosfera, Bauhaus' Morto di Bela Lugosi testo: I pipistrelli hanno lasciato il campanile, le vittime sono state dissanguate sono appena una tacca sopra il tipico sentimento delle carte di Halloween.
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Se vuoi prendere sul serio questo argomento e non hai paura di sottoporti a una bastonata sonora di prima classe, allora dai alla band black metal norvegese Caos un giro. Il loro album del 1994 I misteri del Sole Satana (che si traduce in Lord Satan's Secret Rites) è sufficiente per sciogliere le tue caramelle.
Come cacciatore posso suggerire lo straziante gruppo brasiliano, Sarcofago's lussuria satanica. Possa Dio avere pietà della tua anima…
Finalmente arriva una svolta inaspettata sulla natura della temibile musica del cantautore Bella Olanda . Trovo terrificanti i crooner, si offrì Holland. Tutti quegli accordi sentimentali e rilassanti, con quella presentazione vocale disimpegnata, 'non sono così fottutamente carina'. Il tipo di distanza emotiva che ritraggono mi suona come persone che possono giustificare qualsiasi crudeltà. Come uno stupratore che pensa di essere carino. O droni. Sembra l'anima viziosa e inconscia che si aspetta di compiere tutti i suoi omicidi in segreto e di essere perdonata al mattino.
Le fredde e false canzoni d'amore di Sinatra mi suonano più brutali delle band più rumorose e discordanti che abbia mai sentito. Musicisti demoniaci come Nick Cave, Diamanda Galas o Nina Simone che cantano 'Jenny dei pirati' di Kurt Weill mentre ansima, 'Uccidili subito', dal profondo della sua voce, nessuno di loro è terrificante come quei ragazzi con le belle voci che cantano cazzate sull'amore.
