Amore moderno.Amazon Studios/YouTube Il vantaggio di una serie antologica in cui ogni episodio racconta una nuova storia è la promessa di: Se non ti piace questo episodio, potrebbe piacerti il prossimo! Il problema è quando tutti quegli episodi (o storie) non riescono a stupire, sommandosi a una stagione televisiva sconnessa e deludente. Questo è gran parte del problema con Amore moderno , una serie che avrebbe dovuto essere una schiacciata. È basato sul famoso New York Times colonna , vanta un cast di incredibilmente persone attraenti (da Dev Patel a Sofia Boutella a Andrew Hot Priest Scott), presenta un sacco di talenti dietro le quinte (come Sharon Horgan ed Emmy Rossum) e ruota attorno al tema mai esaurito dell'amore, semplicemente.
Durante la stagione di otto episodi di Amazon Video, che ho visto per intero, Amore moderno spesso cade piatto. A volte striscia verso qualcosa di buono solo per cadere improvvisamente all'indietro mentre altre volte inizia male e peggiora, come una puntata di fine stagione che in realtà include problemi di papà nella descrizione dell'episodio. Nonostante le varie storie - una coppia sposata sull'orlo della fine, un appuntamento che finisce in ospedale, ecc. - la serie in realtà non sembra molto diversa da episodio a episodio. (Inoltre non aiuta il fatto che siano praticamente alla lettera dalla colonna e che quando si allontanano, è per evitare le parti più interessanti dei saggi.) Per la maggior parte, Amore moderno riguarda l'amore blando ed eterosessuale (l'unica eccezione è un episodio su una coppia gay che adotta un bambino da una senzatetto) e ogni puntata arriva al suo rispettivo, prevedibile finale senza molto da dire nel mezzo.
L'apertura della stagione, When the Doorman Is Your Main Man, si concentra su Maggie (Cristin Milioti), una donna single a New York City, e il suo portiere iperprotettivo e paterno Guzmin (Laurentiu Possa). Lui disapprova gli uomini con cui esce (per amore, vedi) e le dà consigli non richiesti che la frustrano. Dovrebbe essere una dolce storia sulle figure paterne e la maternità single, ma continuavo a essere distratto dal fatto che John Carney (che ha scritto e diretto molti episodi) non riesce a fornire a Guzmin alcun tipo di retroscena, o davvero, qualsiasi caratteristica oltre allo straniero che gli piace fare il portiere. È difficile rendere ogni singola persona un personaggio multidimensionale quando hai solo circa 30 minuti per presentarli e raccontare una storia completa, ma quando l'equilibrio è inclinato così lontano in una direzione, è anche difficile coinvolgere completamente gli spettatori.
Ci sono molti accenni di promessa dentro Amore moderno , come Rallying to Keep the Game Alive, scritto e diretto da Sharon Horgan e interpretato da Tina Fey e John Slattery. Fey e Slattery, che sono prevedibilmente bravi con il materiale, giocano bene a vicenda mentre eseguono i movimenti della consulenza, descrivendo come i piccoli fastidi con il tuo partner a lungo termine possono crescere sempre più grandi e mostrando come a volte devi davvero lottare per mantenere viva una relazione. Va bene, ma ha anche suscitato poco più di un'alzata di spalle. Lo stesso vale per When Cupid Is a Prying Journalist, con la protagonista Catherine Keener nei panni del giornalista e Dev Patel come soggetto, un tecnico che si è buttato a lavorare sulla sua app di appuntamenti dopo una brutta rottura. Hanno una bella chimica mentre ognuno descrive in dettaglio il dolore delle loro relazioni passate, condividendo candidamente il crepacuore. La narrazione si costruisce man mano che procede, introducendoci a nuovi colpi di scena, ma sembra sempre ovvio dove sta portando. Anche mentre mi godevo l'episodio, sembrava ancora che avesse bisogno di qualcosa Di più . Voglio così tanto tifare per le coppie presentate in presented Amore moderno ma raramente è stato dato alcun motivo per farlo.
Vorrei il disordine di Amore moderno è stato progettato perché riflette quanto sia disordinato l'amore ma, sfortunatamente, non è così. Il terzo episodio, Take Me as I Am, Whoever I Am, vede Anne Hathaway nei panni di una giovane donna con disturbo bipolare, che condivide come la sua salute mentale influisce sulle sue relazioni. È in parte musicale: è un mondo meraviglioso per una ragazza bipolare! recita uno dei testi in una scena che parodia le aperture della sitcom e in parte vetrina per Hathaway, che dimostra costantemente le sue doti di recitazione. Dovrebbe essere l'episodio straordinario ma è invece superficiale; più che altro fa perdere, Ex fidanzata pazza, che ha reso il musical-malattia mentale così buono che è una meraviglia che qualsiasi altro spettacolo ci proverebbe.
Amore moderno non lo è cattivo —ci sono modi molto peggiori per ammazzare quattro ore in un pomeriggio del fine settimana, ed è un orologio facile—ma non ha molte cose intelligenti da dire sulla modernità o sull'amore. È per lo più banale e retrogrado. Il migliore potrebbe essere il più vicino della stagione, The Race Grows Sweeter Near Its Final Lap, su una donna di 70 anni che ha trovato l'amore in tarda età, ma soprattutto perché occupa solo metà dell'episodio. (La cosa più importante da asporto è che mi sarebbe piaciuto avere più episodi se fossero durati tutti in circa 15 minuti; più sono andati avanti, più mi hanno perso.) Poi si passa a un montaggio, uno che è chiaramente progettato per suscitare una risposta emotiva, ma soprattutto mi è sembrato vuoto, facendomi chiedermi se forse sono troppo cinico per una serie come questa. Ma non credo che sia così: non sono cinico sull'amore, ma cinico sui tipi di storie d'amore che la televisione e i media nel suo insieme sono desiderosi di ritrarre. Sono gli stessi, più e più volte, che promuovono un tipo di amore molto ciscentrico, eteronormativo e daltonico. (Certo, puoi facilmente lodare il diverso casting in Amore moderno , che è bello da vedere, ma la razza gioca assolutamente un ruolo importante nelle relazioni interrazziali; fingere il contrario è falso.) Ma anche al di fuori di ciò, Amore moderno si sente solo tutta lanugine.
