Questo mese segna l'ultimo mese pieno per Frick Madison, l'imperdibile esperimento dell'istituzione nata 88 anni fa che ha portato fantastiche opere dall'ex casa di Henry Clay Frick all'edificio progettato da Marcel Breuer in Madison Avenue che per molti anni ospitava il Whitney Museum of American Art. Se non ci sei ancora stato, dovresti andare al più presto, perché la ricontestualizzazione fa molto per le opere già stellari della collezione. Frick Madison chiuderà il 3 marzo, dopodiché l'edificio verrà riaperto ceduto ai suoi nuovi proprietari, Sotheby's , e il Frick riaprirà nella sua sede storica sulla Quinta . Ci siamo incontrati La curatrice di Frick, Aimee Ng per conoscere ciò che l’istituzione ha imparato dall’esperienza.
In generale, cosa pensi che il team curatoriale del Frick abbia imparato dall'esperienza di Frick Madison?
Quell’arte può continuare a sorprenderci. Lo spostamento della collezione Frick nell’edificio Breuer ha trasformato il modo in cui vedevamo alcune delle opere che conosciamo (o pensavamo di conoscere) così bene. E non solo i curatori: i membri di lunga data di Frick, i critici, i giornalisti e persino i membri dello staff hanno scoperto cose nuove sulle opere d'arte che pensavano di conoscere a fondo, e hanno scoperto cose nuove nella collezione, oggetti che non avevano mai notato nell'ambientazione della mostra. casa. Siamo entusiasti di tornare a casa Frick con nuove prospettive sull’arte.
Nel 2021, hai detto a Jason Farago al New York Times che 'Volevamo davvero quella sensazione di Marfa'. Potrebbe approfondire che?
Quel “sentimento Marfa” è la sensazione che l’installazione rispetta e risponde al sito, che il luogo stesso – compresi e soprattutto i suoi spazi vuoti – modella l’esperienza dell’arte. Poiché avevamo a che fare con l’edificio brutalista di Marcel Breuer, ci siamo ispirati a esso Installazioni minimaliste alla Chinati Foundation di Marfa, Texas . A Frick Madison, i nostri team hanno celebrato il potere del “meno”, sfruttando la forza che uno o pochi oggetti nello spazio possono esercitare su uno spettatore, che è così diversa dalle ambientazioni domestiche stratificate, complesse e abbondanti della casa Frick.
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Pensi che questo esperimento abbia aperto il museo a un nuovo pubblico?
Certamente. Tanto per cominciare, l'edificio Breuer sembra un museo pubblico dall'esterno e invita le persone a entrare in un modo che la casa Frick semplicemente non fa, poiché è stata costruita come residenza privata. Quindi, abbiamo avuto molti visitatori venuti dalla strada, curiosi di sapere cosa c'è dentro Frick Madison, che non avevano familiarità con il Frick originale prima. Le nostre mostre e i nostri programmi al Frick Madison hanno coinvolto anche il pubblico nuovo al Frick. Un momento straordinario è stato quando la mostra “Barkley L. Hendricks: Portraits at the Frick” si è svolta contemporaneamente alla mostra “Bellini e Giorgione nella casa di Taddeo Contarini”. Uno contemporaneo, l’altro profondamente storico, eppure entrambi erano profondamente legati alla collezione di Frick.
Questa iterazione del museo ha raggruppato arte e oggetti per nazionalità. Ci sono stati alcuni paesi che hanno funzionato meglio con l’architettura di Marcel Breuer? Penso che gli olandesi abbiano fatto molto bene.
Ho trovato il contrasto dell’edificio Breuer con la frivolezza dei dipinti e delle sculture francesi del XVIII secolo, come quelli di Fragonard Progresso dell'amore e quello di Houdon Contessa di Cayla - particolarmente delizioso, in quanto le opere francesi conferivano un senso di leggerezza e frivolezza all'architettura brutalista con la sua gigantesca finestra trapezoidale, e viceversa - che l'architettura conferiva monumentalità e solennità alle altrimenti stravaganti opere francesi.
Quali altre istituzioni ti piacerebbe vedere in una nuova sede, anche solo per un paio d’anni?
Uno ovvio sarebbe all'Isabella Stewart Gardner Museum di Boston , che deve mantenere la sua installazione come condizione del lascito. Come tante case di campagna inglesi, mi piacerebbe vedere la sua collezione in una nuova posizione proprio così da poter vedere meglio le opere d’arte, più in basso, con più luce. Immagina gli straordinari dipinti, le sculture e, talvolta, i veri e propri stravaganti oggetti di arti decorative del Giardiniere nel Museo d'arte moderna di Tadao Ando a Fort Worth o nel Neues Museum di David Chipperfield a Berlino. Davvero, penso che ogni istituzione dovrebbe avere il tipo di riavvio che ha appena avuto il Frick, almeno una volta. È come avere una collezione d’arte completamente nuova.
