Di tutti i personaggi-e di tutti gli attori-ancora in giro per questa ultima stagione di I Soprano, David Chase non solo ha scelto, ma è addirittura riuscito a fare qualcosa con A.J. (Robert Iler).
A lungo il ripensamento dell'ensemble, l'unico contributo memorabile di A.J. alla serie è stato quando si è fatto rasare le sopracciglia a una festa in città, mentre l'unico contributo memorabile di Iler è stato quando si è dichiarato colpevole di aver rapinato due compagni adolescenti e possesso di marijuana.
Ad ogni modo, è davvero sorprendente che A.J. non solo è diventato il punto focale della seconda metà di questa stagione, ma sembra anche essere la chiave per concludere l'intero spettacolo in un bel grande inchino.
A.J., come ci dice il titolo dell'episodio, è la seconda venuta. È Tony Soprano, ma senza la personalità, la minaccia o il carisma di Tony.
E come il tanto diffamato Dominic Monaghan su Perduto, Iler ha effettivamente dimostrato di essere un vero attore quando gli è stata data la sua possibilità sotto i riflettori. In una stagione piena di grandi interpretazioni, per lo più dai soliti sospetti: Gandolfini, Falco e Imperioli, Iler può stare con orgoglio al fianco dei suoi compagni di cast.
E quindi stasera, dobbiamo guardare A.J. fondamentalmente agire come un incrocio tra Dustin Hoffman in La laurea , Woody Allen in Hannah e le sue sorelle e Steven Wright. Che si stesse svegliando con il grande successo di Chamillionaire Ridin' sporco mentre cercava di fare i conti con la rievocazione dei suoi amici della Nuevo-mafia di Un racconto del Bronxx (la settimana scorsa i suoi amici hanno picchiato uno studente straniero africano perché era nel 'posto sbagliato'), dicendo a sua sorella Meadow (ehi, te la ricordi? No, nemmeno io) che gli Stati Uniti bombarderanno l'Iran, urlando contro le sostanze chimiche che vengono spruzzate sulla carne bovina o che tentano il suicidio nella piscina dei suoi genitori con un blocco di cemento legato alla sua gamba, AJ era in forma rara, eccellente e depressiva.
A proposito di quel tentativo di suicidio, è stato un classico po' di soprani messa in scena, passando da scioccante a ansioso a esilarante a straziante nell'arco di circa due minuti. Inoltre, come bonus aggiuntivo, ci ha offerto una di quelle rare possibilità di vedere che Tony ha ancora un cuore sepolto nel profondo del suo corpo da orso. Non solo per aver salvato la vita di suo figlio (immagino che A.J. non sia il suo 'errore più grande' come lo era stato il povero Christopher) ma per averlo confortato. Mentre Tony teneva tra le braccia il figlio piangente e distrutto, ha avuto un vero momento di umanità. Accarezzandogli i capelli, dicendogli che stava bene, anche se Tony non ci credeva, ci ricordavamo sempre che non era un mostro.
Certo, oSolo due scene dopo, il mostro era tornato, seduto nell'ufficio del dottor Melfi, dicendo al suo psichiatra che suo figlio era un fottuto idiota e una delusione per lui. Più tardi, mentre difendeva l'onore di sua figlia (c'è di nuovo quel prato), Tony picchiò brutalmente fino alla morte uno dei subalterni stronzi di Phil Leotardo (Frank Vincent), usando il raramente usato Storia americana X denti su una superficie dura, calpestare la tecnica della parte posteriore della testa. Nel frattempo, in una sessione di terapia di gruppo con la moglie e il figlio impegnato, Tony ha cantato il famoso ritornello di sua madre Livia, povero te, quando suo figlio si è lamentato della sua vita.
Oh, e come ciliegina sulla torta, è riuscito a entrare in un altro incontro urlante da brividi con Carmela, questa volta sul fatto che la 'maledizione soprano' della depressione sia reale o fabbricata. Nel corso degli anni, mi sono reso conto che gli scontri Tony-Carmela sono le parti più violente di uno spettacolo pieno di violenza. Quest'anno hanno raggiunto i livelli di Def-Con 5. Quando Tony ha detto 'vaffanculo' a Carmela stasera, io l'ho sentito sul mio divano, come se fossi stato colpito da un pugno a ventosa.
E quindi dove li lascia tutti mentre ci dirigiamo verso gli ultimi due episodi di sempre? Dopo il suddetto pestaggio, Tony ha incontrato Little Carmine (Ray Abruzzo) per parlare di come sistemare le cose con Phil in modo civile (il sondaggio dice: X). Mentre i due parlavano del negozio, Elvis Presley cantava in modo minaccioso in sottofondo: Siamo presi in una trappola, non posso uscire...
E questo in pratica dice tutto per Tony. È intrappolato. Sta fissando il barile di una guerra totale con Phil perfettamente tracannato, è costantemente in lotta con Carmela e deve anche affrontare il fatto che suo figlio sta seguendo le sue orme. I peccati del padre siamo pagato al figlio in questo caso, ma non sono i peccati che Tony avrebbe voluto. Invece di essere un leader di uomini, sembra che A.J. è un riflesso delle peggiori qualità psicologiche di Tony. alla fine, il fallimento di Tony come padre potrebbe essere la sua punizione finale.
