Bob Odenkirk come Jimmy McGill.Michele K. Short/AMC/Sony Pictures Television Dire niente! Capisci? Prendi un avvocato! Prendi un avvocato. vuoi un Meglio chiamare Saulo dichiarazione di missione? Ne hai uno. Viene per gentile concessione di Gene, il triste manager di un centro commerciale Cinnabon che assiste a un taccheggiatore che viene pizzicato dalla sicurezza dopo aver indicato di riflesso la posizione del ragazzo ai poliziotti. Le sue istruzioni, dapprima urlate impulsivamente e poi borbottate timidamente, lo fanno girare dalla faccia ai talloni agli occhi dei suoi surrogato delle forze dell'ordine. Questa è un'esperienza con cui Gene, alias Saul Goodman, alias Jimmy McGill, è abbastanza familiare. Ma le sue parole servono anche come manuale di istruzioni per noi: Mabel, Meglio chiamare Saulo La premiere della terza stagione, dopotutto, è la storia di due avvocati e un uomo che non dice nulla.
Gli avvocati in questione sono Jimmy e Chuck McGill, che per quanto ne sa Jimmy stanno godendo di una tregua momentanea nella loro lunga battaglia contro i reciproci difetti mentali e morali. L'ultima volta che li abbiamo visti, Jimmy aveva confessato di aver manomesso i file di Chuck per farlo sembrare incompetente di fronte a un cliente che aveva strappato alla fidanzata e socia d'affari di Jimmy, Kim Wexler; il sabotaggio aveva causato l'allergia psicosomatica di Chuck ai campi elettromagnetici, portandolo in ospedale e senza lavoro. O almeno così sembrava: la partenza di Chuck dal potente studio legale che ha cofondato e il suo successivo bozzolo di tutta la sua casa in isolamento era solo uno stratagemma per convincere suo fratello a confessare. I momenti meravigliosi abbondano qui: i tentativi disperatamente gioviali di Jimmy di reingraziarsi Chuck attraverso la nostalgia condivisa e semidimenticata della loro infanzia; il suo successivo scagliarsi contro un capitano dell'Air Force che aveva ingannato la scorsa stagione, ora in piedi come una figura surrogata del fratello maggiore; Il commento criptico di Chuck al suo partner Howard Hamlin che mentre la confessione registrata di nascosto di Jimmy può essere inutile in tribunale, ha uno scopo nascosto tutto suo; il suo sorrisetto di trionfo quando convince il suo assistente Ernesto a recitare accidentalmente la confessione di Jimmy, iniziando la diffusione di queste informazioni che distruggono la reputazione; il danno collaterale fatto a Kim, la cui colpa per quello che sa su come Jimmy ha riavuto il suo cliente da Chuck si sta manifestando in un'attenzione ai dettagli debilitante e ossessiva, come se il crimine potesse ripresentarsi con lei come vittima.
Per quanto mi piacciano le disavventure dei fratelli McGill, tuttavia, Meglio chiamare Saulo è ancora in molti modi Lo spettacolo di Mike Ehrmantraut . Durante la seconda stagione la serie si è più o meno divisa in due, con le cose di Jimmy e Chuck che si sono susseguite come un dramma eccentrico e avvincente sul posto di lavoro e il materiale di Mike che si è fatto strada verso la metanfetamine e l'omicidio con una suspense a lenta combustione così forte da essere quasi nauseante. guardare. Alla fine della stagione le mie preoccupazioni sul fatto che la metà di Mike avrebbe sopraffatto quella di Jimmy furono ampiamente alleviate, anche se le loro strade non finirono mai per convergere; La distruzione accidentale di suo fratello da parte di Jimmy, i suoi vergognosi tentativi di rimettere insieme i pezzi, la sua confessione di illeciti e il piano segreto di Chuck per usare quella confessione contro di lui erano tutte cose dinamite che più che reggevano. Ora che lo spettacolo è tornato, però? Fai il mio Mike.
C'è un sacco di credito da spargere per il successo delle sezioni di Mike. A partire dall'alto, ci sono i co-creatori della serie Vince Gilligan e Peter Gould, la cui sceneggiatura per la premiere consente all'uomo di comandare gran parte dello schermo mentre pronuncia può essere tre frasi in totale. C'è un silenzio a Mike che lascia allo spettatore il compito di indovinare cosa prova, cosa sta pensando, persino cosa sta facendo . Questo è certamente il caso qui, poiché trascorre la maggior parte dell'episodio impegnato in attività di spionaggio che non vengono mai spiegate. La seconda stagione si è conclusa mentre si preparava ad assassinare il signore della droga locale Hector Salamanca, solo per essere interrotto dal suono del clacson della sua auto e da una nota lasciata da un intruso invisibile che leggeva NON FARE. Dato che questo è successo nel bel mezzo del nulla, e dal momento che è stato abbastanza attento da determinare che non veniva pedinato visivamente, Mike determina che la sua auto è stata intercettata da un dispositivo di localizzazione. Così, col passare dei minuti, perquisisce la sua macchina. Poi inizia a smontare la macchina come se fosse Gene Hackman in un remake di road-movie di La conversazione . Quando non si presenta nessun insetto, sta per arrendersi, finché non scopre l'unico posto in cui non ha guardato... dentro il tappo per il serbatoio del gas. E una volta trovato il dispositivo di localizzazione, il suo lavoro è appena iniziato. Effettua un ordine per un dispositivo identico tramite il veterinario storto (!) che funge da collegamento con la malavita, lo disimballa e capisce come usarlo, sostituisce il dispositivo dei suoi inseguitori sconosciuti con uno nuovo, scarica le batterie del loro , e una volta esaurito il succo si siede vicino alla finestra di notte, rompendo i pistacchi e aspettando che vengano e portino via quello che pensano sia l'insetto morto dopo averlo sostituito, a quel punto inconsapevolmente si saranno infastiditi. Niente di tutto questo è spiegato verbalmente, e tutto si svolge a un ritmo che renderebbe Gli americani —uno spettacolo con un approccio altrettanto scrupoloso alla fatica dello spionaggio—diciamo okay gente, forse spostiamo le cose qui.
È una scelta stupenda per diversi motivi. Innanzitutto, punta i riflettori direttamente sulle espressioni facciali e sul linguaggio del corpo di Jonathan Banks nei panni di Mike. Come attore, non si esibisce tanto quanto lui arrosti al forno , lasciando lentamente e silenziosamente ai personaggi abilità, determinazione, spietatezza, pazienza e stanchezza di condire ogni sua mossa. In secondo luogo, fornisce al compositore Dave Porter una tela bianca su cui dipingere un avvincente accompagnamento musicale post-rock, a miglia di distanza dallo sbarazzino kitsch country-western della colonna sonora. Terzo, offre al regista Vince Gilligan, che lavora qui con il direttore della fotografia Marshall Adams, la possibilità di lasciare che la dimensione visiva faccia gran parte del discorso. Le sezioni dello spettacolo di Mike sono fondamentalmente oceani di oscurità, isole circostanti di luce gialla calda ma malaticcia in cui Mike si muove o siede come un naufrago; quel colore giallo irradia CAUTELA al nostro cervello come le luci di un progetto di costruzione lungo la strada in una notte piovosa. È un potente contrasto con il bianco e nero della sequenza di apertura del flash forward, che mostra il destino finale di Jimmy come manager di Gene the Omaha Cinnabon; con il Spazio ufficio estetica del materiale di Jimmy dell'era 2002; anche con i pannelli di legno scuro e la brillante luce del giorno naturale che caratterizzano le scene con Chuck, il fratello luddista di Jimmy. È difficile pensare a una serie con un'estetica visiva così distinta come Meglio chiamare Saulo che è anche disposto a variare così tanto quell'estetica in un singolo episodio.
Infine, la storia lenta e costante di Mike smentisce l'affermazione che Meglio chiamare Saulo sta diventando Breaking Bad Redux . Forse Breaking Bad La magistrale stagione finale (meno quel deplorevole finale pieno di pugni, ovviamente), che si è mossa verso la distruzione di Walter White con la grazia e la grandezza dell'inevitabile, rende il caos di quello spettacolo più difficile da ricordare. Ma letteralmente dalla prima scena del primo episodio della prima stagione, la storia di Walt lo ha mostrato sbandare da una calamità all'altra, creando nuovi disastri per districarsi da quelli vecchi quasi ogni volta. La storia di Mike potrebbe coinvolgere Breaking Bad pesanti come la Famiglia Salamanca e, presumibilmente, Gus The Chicken Man Fring; potrebbe avere più in comune con il commercio violento di quello spettacolo che i crimini dei colletti bianchi di Jimmy McGill o la malattia mentale del suo fratello maggiore Chuck; ma nel ritmo e nel tono rimane davvero una proposta molto diversa.
