Recensione di “Io Capitano”: rappresentazione candidata all'Oscar del paesaggio infernale della migrazione

Nessuno pensa che sia una buona idea che i cugini adolescenti Seydou e Moussa intraprendano il pericoloso viaggio dal loro nativo Senegal all’Europa. La madre di Seydou è così categoricamente contraria che, pochi istanti dopo aver proposto l'idea, lui cerca di interpretarla come se stesse solo scherzando. Quando condividono il loro piano con un commerciante locale, questi li lancia con rabbia fuori dalla sua bancarella. I loro antenati morti da tempo, contattati tramite uno sciamano locale, sono gli unici a non pensare che sia un errore; presumibilmente, non hanno visto le notizie di recente.

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Ma cosa pensa Matteo Garrone, acclamato regista del sanguinoso film epico di gangster napoletano del 2008? Gomorra e la mente principale dietro Io Capitano, un candidato all'Oscar del lungometraggio internazionale: quali sono le loro ambizioni? Sulla base delle atrocità che mostra – graficamente ma con un deciso tocco cinematografico – è possibile immaginare che condivida opinioni anti-immigrazione simili con il Primo Ministro Giorgia Meloni e un maggioranza degli italiani. Almeno all'inizio.

Con le sue splendide vedute alla John Ford di un Sahara carico di cadaveri e di un vasto Mar Mediterraneo vuoto di navi umanitarie per aiutare una nave di immigrati sovraccarica di nordafricani disperati e malati, Garrone ha, in superficie, realizzato un film lussureggiante e monumentalmente inquietante. spot pubblicitario di lunga durata per restare a casa.

Dopotutto, a differenza di molti richiedenti asilo, Seydou, interpretato con ininterrotta e straziante forza d'animo dall'esordiente Seydou Sarr (premiato come miglior attore esordiente alla Mostra del Cinema di Venezia dello scorso anno, dove Garrone si è aggiudicato il premio come miglior regista), non è costretto ad andarsene minaccia di morte o di fame. Lui e Moussa (il suo compagno esordiente Moustapha Fall) vivono una vita vibrante, innescata dall'enfasi di Garrone sui rosa, i verdi e i rossi brillanti della vita quotidiana a Dakar. Sì, vorrebbero mandare indietro i soldi per aiutare la loro famiglia, ma la loro ambizione principale nel fare la traversata è fare musica e alla fine, come dicono loro, 'fare in modo che i bianchi chiedano il tuo autografo'.

La prima metà del film è piena di gioia ed eccitazione dei cugini mentre si preparano per quella che nelle loro menti sarà un'avventura. Ma come chiunque abbia visto Gomorra è fin troppo consapevole che nessuno può ridurre in polvere sottile le speranze e i sogni di giovani ingenui con maggiore estro ed efficienza di Garrone.

Qui il processo inizia quando viene detto loro di ritirare i soldi prima di partire nel deserto. Mentre Moussa accetta il consiglio e Seydou esita, l’idea che qualsiasi scelta facciano a questo punto potrebbe aiutare la loro situazione viene trattata quasi come uno scherzo assurdo. Da quel momento in poi, le loro vite si trasformano in un paesaggio infernale alla Bosch. Seydou viene torturato e venduto come schiavo e Moussa imprigionato da delinquenti siriani. Per tutto tutto ciò è quasi impossibile distinguere tra burocrazia e criminalità, o anche tra coloro che intendono aiutare la coppia e coloro che cercano di sfruttarli, danneggiarli o ucciderli.

Garrone tenta di alleggerire il peso impossibile di tutto questo con momenti di realismo magico. Quando un altro rifugiato che Seydou, straordinariamente empatico, cerca di aiutare muore nel deserto, continua mentre lei fluttua dietro di lui come un aquilone. Con l'aiuto di uno sciamano simile a un uccello, Seydou sogna di tornare da sua madre in Senegal e di vederla sorridere mentre dorme. Ma a differenza di momenti simili nel capolavoro sull’immigrazione di Gregory Nava del 1983 Il Nord, qui questi voli sembrano aggiunti e meno radicati nell'intento tematico o narrativo del film.

La grazia salvifica del film è la comunità che Seydou scopre durante il suo orribile passaggio, incluso un costruttore che prende Seydou sotto la sua protezione e lo salva dal limite della morte e che è interpretato dallo straordinario attore burkinabé Issaka Sawagodo. Seydou scopre anche le tendopoli di altri rifugiati senegalesi quando raggiunge Tripoli; attraverso di loro, cerca disperatamente di riconnettersi con Moussa. Il legame che unisce i cugini, e il modo semplice ma profondo con cui i due attori lo esprimono, è palpabile e commovente.

Mentre il film entra nella sua parte finale, una sequenza straziante in cui Seydou è costretto a comandare una nave di profughi oltre la capacità nonostante non sappia nuotare e non abbia mai messo piede su una barca, inizi a chiederti se l'atteggiamento di Garrone nei confronti dell'immigrazione dovrebbe anche essere essere una preoccupazione.

L'anno scorso, quasi 156mila migranti hanno attraversato l'oceano verso l'Italia, tra cui più di 17.000 minori non accompagnati come Seydou e Moussa. Anche se molti riconoscono questa come una crisi mondiale, pochi, se non nessuno, hanno ricevuto aiuto dalla comunità internazionale. Forse è meno importante quello che abbiamo da dire su questo disastro umanitario che il fatto che stiamo discutendo.

Recensioni degli osservatori sono valutazioni regolari del cinema nuovo e degno di nota.

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