Cate Blanchett come Anna Petrovna e Richard Roxburgh come Mikhail Platonov.Joan Marcus rick and morty stagione 4 sarà su hulu
Temendo di essere etichettato come il ragazzo che gridava al lupo, avevo appena deciso di astenermi dal definire gli spettacoli di Broadway la cosa peggiore che avessi mai visto. Poi sono andato all'Ethel Barrymore Theatre e ho sofferto per tre ore di un mucchio implacabile di spazzatura rumorosa, inutile e pretenziosa chiamata Il presente. Importato dall'Australia senza alcun motivo se non quello di offrire al pubblico americano una rara possibilità di perdere tempo nella stessa stanza con l'incantevole due volte vincitrice dell'Oscar Cate Blanchett. Due domande: perché dovrebbe essere prodotto qualcosa di così terribile in primo luogo, e perché questa attrice aggraziata, elegante e compiuta, che potrebbe recitare in qualsiasi veicolo di sua scelta, apparire in esso? La risposta a entrambe è questa: è stata scritta da suo marito, Andrew Upton. Ad entrambi, dico, Feh!
Upton è un adattatore australiano di opere di famosi drammaturghi come Ibsen, Genet, Gorky e Molière, che rinnova e scarica sul palco della Sydney Theatre Company. Con Il presente, assume la prima (fa rima con peggiore) di Anton Cechov, scritta quando era studente alla facoltà di medicina e universalmente denunciata come un'opera di interminabile gioventù e caos che non fu mai, per ovvie ragioni, finita, pubblicata o addirittura intitolata (sebbene è stato spesso chiamato Platonov, dopo uno dei tanti personaggi perduti che vagano, sputano, urlano, strillano e si urlano addosso ). Potresti lavorare a maglia un maglione tra un discorso e l'altro.
La sceneggiatura originale, scoperta nel caveau di una banca di Mosca 16 anni dopo la morte di Cechov nel 1904, dura cinque ore. Upton ha tagliato, sminuzzato ed eliminato così tanto del jabberwocky che nulla ha senso nel testo, e sebbene le modifiche abbiano ridotto il tempo di esecuzione, non ha migliorato nulla nel processo.
Ambientato ancora in un tipico maniero cechoviano nella campagna russa pre-rivoluzione bolscevica, questo vecchio e scricchiolante esperimento del secondo anno è stato modernizzato per includere rock 'n' roll, palloncini, colletti abbottonati e scarpe da tennis, aggiungendo montagne di fresca confusione a la famosa noia di Cechov. Con una cascata di capelli color zafferano e jeans attillati, Blanchett interpreta Anna Petrovna, la vedova annoiata di qualcuno chiamato Il Generale che l'ha sposata quando aveva 19 anni e le ha lasciato una sicurezza finanziaria che, alla fine, sta per finire come festeggia il suo 40esimo compleanno. Annoiata fino alla catatonia, ha stupidamente invitato una banda delle 12 persone più noiose della Russia come ospiti della sua festa.
È impossibile risolvere tutte le complesse relazioni perché il cast australiano (ad eccezione di Blanchett, che ha avuto vaste esperienze di lavoro con tutti i registi americani da Woody Allen a Martin Scorsese e ogni importante co-protagonista di lingua inglese da Judi Dench a Robert Redford) parla con così tanti accenti variabili che non riesci a capire una parola di quello che dicono, ma a volte ottieni una linea come Parole senza pensieri mai andate in paradiso.
Si consumano galloni di vodka. Fucili, fucili e semiautomatici vengono sparati con una regolarità snervante. Il primo e il secondo atto prima dell'intervallo si trascinano per quasi due ore, durante le quali si consuma un'intera cena e alcuni personaggi si addormentano, unendosi al pubblico che già russava. Poi qualcuno ha fatto esplodere la casa estiva con dell'esplosivo. Benissimo, mi sono detto, adesso ci prendiamo dei mobili nuovi.
Diverse persone hanno reagito alle esplosioni dirigendosi verso le uscite. Ahimè, c'era di più. Negli atti 3 e 4, tossendo attraverso un palcoscenico vuoto avvolto dal fumo, il pubblico sopravvissuto è stato trattato con scambi come penso che la Russia sia a un bivio. Potrebbe andare in un modo o nell'altro. Ci siamo lasciati accettare ideali di seconda mano.
Scena dopo scena dimostra la politica giovanile di Cechov prima che imparasse qualcosa su argomenti come lo sviluppo del personaggio, la trama o la coesione narrativa. Gli ospiti dovrebbero essere vecchi amici, ma si odiano tutti. Includono il fratellastro di Anna, Sergei, il suo migliore amico Nikolai, il loro tutore Mikhail Platonov e vari genitori cinici, dottori feroci, mogli infelici e amanti disillusi, ognuno desideroso di soddisfazione sessuale con qualcuno diverso dalla persona con cui è venuto. Vagano in giro, guardandosi feroci e lanciandosi su tavoli e pavimenti, diretti da John Crowley come un disastro ferroviario in attesa di accadere.
Il gioco è così brutto che sembra essere in una lingua sconosciuta.
Mikhail Platonov di Richard Roxburgh, che funge da centrotavola caustico e disgustoso, è un trasandato letto disfatto di un oggetto sessuale i cui capelli sembrano essere stati spazzolati dal tipo di forchetta di metallo che raschia il grasso da una griglia del barbecue. È un oggetto di ossessione sessuale per tutte le donne sul palco per ragioni che rimangono il più grande mistero inspiegabile dello spettacolo. Il che lascia praticamente a Cate Blanchett il compito di tenerlo sulla buona strada.
L'unico motivo per cui riesco a pensare al motivo per cui qualcuno dovrebbe entrare in questa bolgia, anche per divertimento, è che Blanchett è così fantasiosa ed eccitante da guardare che diventi inchiodato a tutto ciò che fa: un fascio di nervi che fumano catene e agitano pistole le cui braccia e piedi sono sempre in movimento, pronti a balzare. Quando altri personaggi blaterano in modo incomprensibile, lei guarda dall'altra parte, ed è persino affascinante vederla ignorarli, anche quando non fa parte della scena, è parte della scena. Altrimenti, Il presente è un carico di tartare di maiale che mette in serio pericolo il pubblico. Te ne vai con la trichinosi teatrale.
