Zazie Beetz e Natalie Portman in Lucia nel cielo .Immagini di Fox Searchlight È possibile essere in uno stato sonnambulo e onirico mentre contemporaneamente si scatena la rabbia? Riesci a fluttuare impotente nell'etere e allo stesso tempo essere spinto in avanti con la velocità di un dardo di balestra sparato verso un bersaglio nel calore della rabbia e dell'odio assoluti?
Questi stati dell'essere apparentemente contraddittori non solo descrivono l'astronauta sempre più sconvolta Lucy Cola (Natalie Portman) in Lucia nel cielo ma anche il film che racconta la sua strana storia.
Ispirato dalla cronaca dei tabloid disfacimento dell'astronauta della NASA Lisa Nowak , il debutto alla regia di Noah Hawley (scrittore e showrunner per FX's Fargo) è una storia nata sia dalla seta sottile della poetica ultraterrena che dalla tela ruvida delle umiliazioni quotidiane che le donne ambiziose affrontano ogni giorno sul posto di lavoro. Anche se forse mancano pochi fili a un capolavoro, l'arazzo che ne risulta non è solo un'opera d'arte singolare e inquietante e un commento sociale, ma anche lo sfondo perfetto per l'ennesima performance pungente e specifica di Portman.
Incontriamo Lucy per la prima volta allo strappo iniziale che porta al suo eventuale disfacimento: è legata a una stazione spaziale che guarda giù sulla Terra. Il film sta dichiarando all'inizio che ci sono alcune cose che non dovremmo vedere, o almeno dovremmo smettere di fingere di non vedere. In cima a quella lista c'è la Terra che fluttua nell'Universo e quanto poco siano le nostre vite in mezzo a tutto il caos.
Tra le cose a cui non vuoi pensare dall'alto: la casa di periferia in cui vivi, il matrimonio in cui sei incappato e, più in generale, gli uomini. Quelli nella vita di Lucy sono fannulloni come suo padre MIA, idioti come il suo pio marito (Dan Stevens) che non sa nemmeno aprire un barattolo di senape, e il padre assente della nipote che sta allevando (Pearl Amanda Dickson) che è il peggio di tutto: un poeta! La nonna fumatrice e armata di Lucy, un personaggio portato in vita in modo così dinamico da Ellen Burstyn che puoi quasi sentire l'odore del suo fumo passivo dal tuo posto, sottolinea regolarmente tutte le loro inadeguatezze.
In questa palude di uomini deboli si imbatte Jon Hamm, un collega astronauta e divorziato convinta di Budweiser. Inizialmente, il loro bacio sul pianale del suo pickup è, per Lucy, come il primo colpo di ossigeno dopo una passeggiata spaziale. Alla fine, però, diventa uno di una serie di eventi che la portano in un viaggio attraverso il paese per causare seri danni a lui e all'altro astronauta che sta vedendo a lato (Zazie Beetz).
| LUCIA NEL CIELO |
Usando proporzioni mutevoli che spingono i bordi dell'inquadratura verso il suo personaggio principale, inquadrature estremamente dall'alto che sembrano sigillare il suo destino dall'alto e un mix di suoni confuso e echeggiante che corrisponde alla pressione che cresce nella testa di Lucy, Hawley afferra per ogni strumento a cui riesce a pensare per infliggere allo schermo la sua psiche in frantumi. Stranamente, il suo approccio 'lancia tutto contro il muro' ha una grazia sorprendente. È anche tremendamente liberatorio per il suo attore principale; ha permesso a Portman di essere solo nel momento e di non preoccuparsi di sondare le varie fonti del danno psicologico di Lucy.
Il ritratto delicato e danneggiato di Portman è affascinante, e non è semplicemente perché il disordine di un taglio di capelli di Dorothy Hamill che sfoggia. A partire dal Jackie per Vox Lux, le scelte dell'attore indicano che ha cercato di dire qualcosa di profondo sul modo in cui le donne rispondono e interiorizzano il trauma; trova finalmente voce piena qui. E, come fa con i suoi programmi TV, Hawley dipinge gli angoli della sua storia con attori - Nick Offerman come psicologo e Tig Notaro come astronauta veterano, per esempio - che sono in grado di caratterizzare con precisione i loro piccoli rotoli.
Fedele al suo nome e alla tradizione del cinema spaziale tramandata da Stanley Kubrick, Lucia nel cielo è un film che ti fa sentire un po' stordito e disorientato nel corso del suo svolgimento, indipendentemente da ciò che hai preso mentre entravi al cinema. Questo può dare al film una sensazione di essere sfocato e disconnesso, una sensazione che è amplificata da una coda che sembra attaccata.
Ma Portman, e il modo meticoloso attraverso il quale rivela il dolore e la rabbia di Lucy, ci tiene collegati al procedimento nello stesso modo in cui il suo legame la tiene legata alla stazione spaziale in quella prima scena. A volte guardiamo confusi e scuotiamo la testa, ma più spesso osserviamo con stupore gli occhi vitrei un mondo - e un film - che pullula di ogni sorta di vita disordinata.
