Lavelli Giappone , ha diretto il mio Masaaki Yuasa, è più serio del lavoro passato del regista, a suo discapito.Netflix Ci sono pochi creatori che possono scuotere il mondo dell'animazione tanto quanto Masaaki Yuasa.
Dal suo bizzarro, colorato e orgasmico 2004 Gioco mentale , Yuasa ha distorto, allungato, tirato e allargato i confini dell'animazione tanto quanto i suoi personaggi. Due anni fa, la popolarità di Masaaki Yuasa ha raggiunto il picco con il suo primo Netflix Original, Devilman piagnucolone. La versione apocalittica, perversa e visivamente esplosiva dei classici anni '70 Vai Nagai il manga è stato adorato dalla critica e ha segnato il primo vero successo commerciale di Yuasa.
Il suo secondo Netflix Original, Lavelli giapponesi: 2020 , in arrivo questa settimana, è un'altra serie ambiziosa basata sull'omonimo romanzo più venduto del 1973 di Komatsu Sakyô, che è stato adattato per lo schermo in precedenza in un paio di film e una serie TV. È forse il suo progetto più serio e serio fino ad oggi, e con mio grande sgomento, uno dei più deludenti.
Lavelli Giappone segue la star 14enne dell'atletica Ayumu Muto e la sua famiglia—il fratello ossessivo di videogiochi di 10 anni Gō, il padre furbo e affidabile Kōichirō e l'ottimista, ex madre nuotatrice Mari, mentre cercano di fuggire dal Giappone, che sta affondando nel Pacifico dopo aver subito una serie di terremoti devastanti.
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Durante il loro viaggio attraverso la nazione insulare, la famiglia incontra una serie di personaggi che li assistono nel loro viaggio. C'è Haruki Koga, un'ex star dell'atletica che è diventata una reclusa; Kunio Ashida, un commerciante più anziano con abilità da Robin Hood con arco e frecce e una forte diffidenza nei confronti degli stranieri; Daniel, un uomo giocoso e sensibile della Jugoslavia e Kaito, alias KITE, un popolare YouTuber estone che possiede un atteggiamento da diavolo alla pari di Tom Cruise.
È poco dopo il grande ingresso di KITE che dice al gruppo che il confine tra la vita e la morte è sottile. Non è la frase più originale mai scritta, ma è quella che risuona in ogni episodio di Lavelli Giapponesi, mentre il numero dei morti aumenta più velocemente degli edifici e dei paesaggi cadono.
Chi ha familiarità con piagnucoloni livello di violenza sappi che Yuasa non ha paura di mostrare i personaggi che incontrano fini contorti e raccapriccianti. Tuttavia, la violenza nella sua serie del 2018, sebbene cruenta, era sciocca e persino giocosa. Perché Lavelli Giappone è più drammatico, la presenza sempre incombente della morte conferisce alla serie un peso più vicino alle prime stagioni di Game of Thrones. Le morti vanno dall'esplosivo all'incredibilmente brusco, crea un po' di televisione stridente, ma dopo che un certo numero di personaggi incontra la loro scomparsa lo shock svanisce, cade sulla trama per portare lo slancio della serie, cosa che non riesce a fare.
C'è abbastanza storia qui per riempire una serie di 22 o addirittura 18 episodi, ma poiché è limitata a dieci, molte trame sembrano sottosviluppate, anche quelle riguardanti i personaggi principali. Di conseguenza, Lavelli Giappone si sente frettoloso e immeritato. 
C'è abbastanza storia qui per riempire una serie di 22 o addirittura 18 episodi, ma poiché è limitato a dieci, molte trame sembrano sottosviluppate, anche quelle riguardanti i personaggi principali.Netflix
C'è anche una sorprendente mancanza di immaginazione quando si tratta dell'animazione. Questo non è affatto un brutto spettacolo, i disegni dei personaggi sono piuttosto accattivanti e l'arte dello sfondo vende sia la bellezza naturale del Giappone che la distruzione che i terremoti stanno causando; tuttavia, l'energia, la fluidità e l'inventiva che mi aspetto dal lavoro di Yuasa sono in gran parte assenti, con la serie che sembra molto piatta ogni volta che la terra non trema.
Come altri lavori negli ultimi anni di figure rispettate negli anime, come la serie 2019 di Kunhiko Ikuhara Sarazanmai, e Evangelion il remake del 2016 del creatore Hideki Anno Shin Godzilla , Lavelli Giappone serve come risposta artistica al terremoto di Tohoku del 2011 . La serie di Ikuhara si concentrava sull'importanza delle connessioni rispetto ai beni materiali, mentre il film di Anno era una critica al governo giapponese. Questa serie è una storia sulla perdita e, come quasi tutto il lavoro di Yuasa, riguarda la crescita personale. Qui, Yuasa non sta solo consegnando un elogio funebre per il Giappone pre-3/11, sta consegnando un messaggio di speranza che la società che continua a vivere oltre questa tragedia andrà avanti, costruendo un nuovo Giappone che non sia gravato da cose che affligge le società di tutto il mondo, come l'isolazionismo e il razzismo.
È un messaggio meraviglioso, ma il motivo per cui gli sforzi di Ikuhara e Anno hanno funzionato e questo non ha funzionato, è che entrambi i loro sforzi si sono sentiti fedeli a ciò che li ha resi artisti unici in primo luogo. Yuasa, nel cercare di andare in una direzione più seria, si è trattenuto troppo. Questa serie mi ha anche rattristato perché questa è l'ultima serie che Yuasa dirigerà per il prossimo futuro, poiché ha annunciato poco dopo la conclusione della produzione che si prenderà una pausa dopo anni di produttività ininterrotta: cinque serie e tre film dal 2013 (un quarto arrivato nel 2021).
Yuasa è una delle menti più dotate e progressiste che lavorano nell'animazione di oggi, e anche se ha il diritto di prendersi una pausa dalla routine di produrre animazione, la sua assenza si farà sentire. Anche se questo ambizioso errore di accensione non è il massimo che immaginavo Yuasa in uscita quando ho visto il trailer per la prima volta, sono sicuro che tornerà più forte, pronto a scuotere il mondo ancora una volta.
