Purtroppo, l'iconica rivista di satira sta terminando la sua tiratura di 67 anni ad agosto.Elizabeth W. Kearley / Getty Images Mad mi ha parlato prima ancora che mi rendessi conto che stava parlando con me, ha detto Joe Raiola , un uomo che ha trascorso 33 anni sia come scrittore che come editore per la rivista Mad . I bambini generalmente capiscono che le persone sono piene di merda... Mad ha confermato tutto quello che stavo pensando, ma non ha detto a nessun altro: tutti sono pieni di merda e non puoi fidarti di nessuno.
Cresciuto a Staten Island, Raiola ha preso per la prima volta una copia di Mad quando aveva 10 anni. Innatamente, sapeva di aver trovato uno spirito affine nell'atteggiamento e nell'ethos del messaggio guida della rivista: metti sempre in dubbio l'autorità.
È stato illuminante per me, ha spiegato Raiola. Ho digerito la voce di Mad.
Raiola nasce nel 1955, lo stesso anno in cui Mad diventa rivista (nasce come fumetto nel 1952). È cresciuto con una dieta satirica costante dalla solita banda di idioti: Don Martin, Spy vs. Spy, The Lighter Side of di Dave Berg e soprattutto le parodie delle canzoni di Frank Jacobs , che ha spianato la strada per influenzare Weird Al Yankovic.
Purtroppo, l'iconica rivista di satira sta terminando la sua tiratura di 67 anni ad agosto. Andato. Scomparso. Non piu. Ma Mad vivrà attraverso il modo in cui ha influenzato ogni forza comica che abbia mai snobbato l'autorità, da I Simpson e la cipolla per Howard Stern , Judd Apatow e Stefano Colbert . Critico cinematografico Roger Ebert una volta ha spiegato come Mad aveva ampliato i suoi orizzonti e aperto la sua mente alla realtà del cinema. Direttore Terry Gilliam ha scritto, Mad è diventata la Bibbia per me e per tutta la mia generazione. La poetessa punk Patti Smith una volta dichiarò: After Mad, le droghe non erano niente.
La voce dei Mad fa parte della nostra cultura, ha detto Raiola. La rivista può morire, ma la voce di Mad non lo farà di certo.
Inizialmente Raiola non aveva deciso di lavorare per Mad; ha iniziato la sua carriera comica scrivendo a Lampoon nazionale rivista. Ma nel 1985, Fortuna ha fatto un giro per Raiola. Dopo aver visto un annuncio in La voce del villaggio che ha detto che Mad stava cercando scrittori, lui e il suo compagno di scrittura, Charlie Kadau, hanno inviato del materiale e sono stati assunti immediatamente dal leggendario editore Mad William Gaines .
Eravamo nel posto giusto al momento giusto, ha ricordato Raiola. Mad era un posto difficile in cui entrare in quei giorni.
Raiola non dimenticherà mai il suo primo incontro con Gaines, un personaggio mitico che incarnava tutto ciò che era Mad: Ci ha detto: 'Ho sentito da Nick e John [editori di Mad] che voi ragazzi avete molto talento... non ci credo. ' Gaines ha proseguito dicendo che vorrei offrirti un lavoro e propongo di pagarti il meno possibile.
Mad è l'unico posto in America dove se lavori lì e sei maturato, vieni licenziato, ha dichiarato Raiola. Non sono mai stato licenziato. In effetti, sono stato promosso.
E lavorare negli uffici Mad, al 485 di Madison Avenue, aveva vantaggi come le pause pranzo di 90 minuti. (Gaines era fermamente convinto che la pausa pranzo di 60 minuti non fosse abbastanza tempo, ha spiegato Raiola.) Sebbene Gaines fosse conosciuto come un tirchio, avrebbe ribaltato il conto e pagato l'intero staff di Mad, anche i freelance, per andare su un viaggio annuale all'estero per legare tutti insieme.
Ha consolidato Gaines come icona assoluta, un classico editore pazzo, ha detto Raiola. Chi altro lo farebbe? Nessuno. Era totalmente amabile, totalmente testardo. Irrazionale. Era la persona più malsana che abbia mai incontrato. E la persona più felice che avessi mai incontrato. Ha vissuto la vita completamente alle sue condizioni.
Ciò che Raiola amava di Gaines era che non lasciava mai che Mad si piegasse alla pressione aziendale sperando di dettare il contenuto sovversivo all'interno delle sue pagine.
Nessuno gli ha detto cosa fare perché nessuno sapeva come ha fatto quello che ha fatto, ha detto Raiola. Quello che ha fatto è stato assolutamente straordinario, e nessuno aveva mai visto niente di simile. 
L'editore William Gaines legge una copia della rivista Mad.Jacques M. Chenet/CORBIS/Corbis via Getty Images
Mad and Gaines ha creato un lessico culturale: una rivista con una voce satirica rivoluzionaria che ha venduto due milioni e mezzo di copie al suo apice, senza pubblicità, ha detto Raiola. Gaines era completamente distorto nel suo modo di fare affari e secondo qualsiasi standard convenzionale, avrebbe dovuto fallire miseramente. Tranne che non l'ha fatto.
Si può solo immaginare come dovessero essere stati gli incontri di redazione della rivista Mad; idee che rimbalzano sulle pareti come piatti di spaghetti alla cannella.
Non potresti trovare un posto meno politicamente corretto della stanza degli scrittori pazzi, ha detto Raiola. Era volgare. Era sopra le righe. Ci inventavamo continuamente battute e materiale che non avremmo mai potuto inserire nella rivista. Ma quel processo porterebbe inevitabilmente a materiale tagliente. È stato fantastico in Mad. E quel processo ci è davvero servito.
Non so quanto sia probabile che un processo del genere vada oltre nell'era attuale in cui viviamo, ma ragazzi, ci siamo divertiti, ha aggiunto Raiola. Sicuramente ci siamo fatti molto ridere.
Certo, Mad era spesso scortese, insipido e infantile, ma la sua ideologia comica non era mai quella di colpire i bersagli; il personale stava lontano da quello che chiamavano umorismo da vittima.
Che divertimento è prendere in giro le persone che hanno il cancro o sono malate o sono morte in un disastro naturale? disse Raiola. Era un po' come la nostra unica regola interna.
Inoltre, nelle pagine della rivista non sono mai state trovate parolacce. Suppongo che avremmo potuto usare 'fottuta merda' in Mad, se davvero lo avessimo voluto, ma sai, quella è stata una scelta editoriale che abbiamo fatto. Abbiamo scelto di non andare, andateci, ha spiegato Raiola.
Tuttavia, Mad ha avuto la sua giusta dose di controversie nel corso degli anni. Raiola ha ricordato il Maometto in una storia di frittelle, che ha coinvolto l'unica, e unica, volta in cui Maometto è apparso nelle pagine di Mad, in un pezzo scritto da Raiola intitolato: Altre immagini religiose e cibo attualmente disponibili su Ebay .
Avevamo Maometto nel pancake, ed era basato sulla Vergine Maria e sul panino al formaggio grigliato, ha spiegato Raiola, notando come il profeta fosse usato solo come una delle tante immagini religiose che si trovano nel cibo.
Il pezzo è stato pubblicato proprio nel periodo del Polemiche sui cartoni danesi di Muhammad che ha scatenato proteste e rivolte. Dopo che la storia è stata pubblicata, gli uffici di Mad hanno ricevuto una telefonata da un uomo arrabbiato in Pakistan, che non ha minacciato direttamente il personale ma era profondamente turbato e offeso. Cavolo, non è stato divertente, ha ricordato Raiola. Voglio dire, abbiamo riso, ma probabilmente non avremmo dovuto ridere. Non hai mai pensato che entrando nel business di fare Mad avresti preso la tua vita nelle tue mani.
Non del tutto irrealistico, ciò che ha veramente avuto un impatto sullo staff di Mad sono state le conseguenze del Charlie hebdob tiro , in cui 12 persone sono state uccise dopo che la rivista satirica francese ha pubblicato controverse vignette su Maometto. Lo staff di Mad ha pensato, ehi, che saremmo potuti essere noi, il che ha comportato una maggiore sicurezza nei loro uffici.
Mad è comunque riuscito a far incazzare altri gruppi religiosi nel corso degli anni. La Chiesa cattolica si è offesa per una vignetta che commentava le cause multimilionarie intentate contro i preti molestatori di bambini.
Hanno accusato Mad di un modello di abuso— quella era la vera frase che usavano, disse Raiola. Riesci a immaginarlo? La Chiesa cattolica, la Lega cattolica accusa Mad di uno schema di abusi.
La Catholic League ha emesso un comunicato stampa in cui affermava di essere stata ripetutamente vittima di Mad nella sua rappresentazione dei preti come molestatori di bambini. Ciò significava sempre che eravamo sulla strada giusta, ha rimarcato Raiola. 
Lo scrittore ed editore della rivista Mad Joe Raiola parla insieme alla collaboratrice Teresa Burns al Comic Con di New York il 6 ottobre 2017.Bryan Bedder/Getty Images per Mad Magazine
Nel frattempo, altre entità chiedevano a gran voce di essere prese in giro sulle pagine della rivista Mad. Inizialmente, gli studi cinematografici non volevano che i loro film venissero parodiati da Mad, fino a quando non è diventato un segno di successo ottenere l'approvazione della pubblicazione. Quindi, il pubblicista cinematografico si sarebbe effettivamente avvicinato a Mad e avrebbe inviato ai suoi scrittori e redattori cartelle stampa.
Fondamentalmente, dicevano, 'per favore, prendi in giro il nostro film', ha ricordato Raiola.
Niente era off-limits nei primi giorni di Mad, poiché la rivista prendeva in giro sia i repubblicani che gli hippy.
La voce di Mad negli anni '60 era un po' quadrata in qualche modo, ha spiegato Raiola. Era quadrato e unico allo stesso tempo.
L'ethos di Mad era completamente contrario e schietto sulla guerra del Vietnam, così come anti-Nixon, che era perfettamente in linea con la controcultura. Ma Mad era anche anti-droga e questo non era affatto coerente con la controcultura, ha detto Raiola.
Tuttavia, ciò non significava che la controcultura degli anni '60 non amasse Mad.
in an foto iconica di Jimi Hendrix , si sta pettinando mentre legge una copia della rivista Mad, numero 113 per la precisione. La foto è così accattivante; Mi piace pensare che quando Hendrix ha suonato la sua interpretazione di L'inno nazionale a Woodstock, stava facendo la sua interpretazione della canzone da parte della rivista Mad, accarezzando il suo leggendario naso all'autorità.
Gli editori di Mad non potrebbero dirti molto su Cream o Crosby Stills e Nash o Strawberry Alarm Clock, ha detto Raiola. Erano ragazzi di Tin Pan Alley. C'erano ragazzi più grandi.
Certo, ma i collaboratori di Mad erano un gruppo pazzo e unico di personaggi interessanti con background diversi.
Prima di entrare in Mad, fumettista Don Martin , in realtà disegnò la copertina dell'album del 1953 di Miles Davis, Miglia con le corna . Il fumettista cubano Antonio Prohías fuggì a Miami nel 1960 per paura di essere incarcerato dal regime di Castro, che lo accusava di essere una spia della CIA. Prohías ha continuato a fare una carriera leggendaria con le sue accuse di spionaggio di Fidel con il cartone animato Spy vs. Spy, che riguardava essenzialmente l'inutilità e la follia della guerra.
Stava facendo incazzare Castro, disse Raiola. Si è recato in Florida, si è recato nell'ufficio dei Pazzi e ha lanciato ' Spia contro Spia .'
Un altro immigrato che ha avuto successo nelle pagine di Mad è stato il fumettista Sergio Aragones , che nel 1962 fece il viaggio dal Messico a New York City in cerca di lavoro. Dal momento che aveva una traballante padronanza dell'inglese, Aragonés chiese che Prohías fosse presente per il suo incontro a Mad, che si rivelò un errore; Prohías sapeva ancora meno inglese di lui.
Il personaggio più pazzo di Mad, tuttavia, deve essere la mascotte della rivista, Alfred E. Neuman. Una volta si diceva che il ragazzo da copertina con le orecchie di elefante fosse modellato sul principe Carlo. In realtà, è stato preso da una pubblicità del 1910, da Topeka, Kansas, per Painless Romine, un dentista. 
La partecipante Judith Hawkins posa accanto a un display presso lo stand della rivista Mad durante la notte di anteprima del Comic-Con il 20 luglio 2016 a San Diego, in California.Daniel Knighton/FilmMagic
Forse una delle figure più amate e creative di Mad è stata Al Jaffee, che dal 1964 ha creato le esilaranti pieghe della copertina posteriore, progettate come risposta alle pieghe centrali pieghevoli di Playboy. Jaffee, che ora ha 98 anni, vive a New York City e passa spesso negli uffici dei Mad. Di recente, nel 2017, consegnava a mano ogni nuova piegatura mensile della quarta di copertina.
Ci sarebbe stata una presentazione del fold-in, ha detto Raiola, Abbiamo sempre amato quando Al è passato. Al era il tipo di ragazzo che avrebbe ricevuto applausi solo per essere entrato in una stanza.
Con Trump ora alla Casa Bianca, sembra che questa dovrebbe essere l'ennesima epoca d'oro per Mad che fa schifo ai poteri costituiti, con un altro forte grido di battaglia per mettere in discussione l'autorità.
Mad non è mai stato più politico e mai politicamente più acuto che nella campagna del 2016, ha affermato Raiola. Rolling Stone ci ha definito la migliore rivista di satira politica del paese. Questo è un grande momento per l'umorismo pazzo.
Quindi, cosa ha abbattuto Mad alla fine?
Sfortunatamente, non è un grande momento per l'umorismo stampato. Mad sta scomparendo dalle edicole. Giusto, disse Raiola. Ebbene, le edicole stanno scomparendo...
Cosa conclude Raiola dei suoi 33 anni di lavoro per Mad e del suo impatto sul nostro zeitgeist culturale? La follia è una mentalità; è una lente attraverso la quale si vede il mondo, ha spiegato. Ho avuto la fortuna di ereditare la tradizione, la voce, e contribuire a farla mia.
È vero, questo è il lignaggio di ciò che tutti i redattori di Mad hanno fatto dai primi giorni di Harvey Kurtzman e Al Feldstein in poi, guidati dalla visione sovversiva del genio pazzo William Gaines.
Siamo stati abbastanza fortunati da avere l'opportunità di ricevere questa grande voce satirica, e unicamente americana, che è emersa dall'era McCarthy, ha detto Raiola. Pensa a quanto erano cupe le cose negli anni '50, e Mad è nato da lì.
Gli anni di Raiola al Mad gli hanno insegnato a non smettere mai di schernire l'autorità.
Non ne uscirò mai. È riflessivo come lo è a questo punto, ha riassunto. È stato un viaggio fottutamente meraviglioso. Ha davvero. 
Il cantante Weird Al Yankovic firma copie del numero 533 della rivista Mad a Barnes & Noble Union Square il 20 aprile 2015 a New York City.Mark Sagliocco/Getty Images
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