Nel 1988 il thriller psicologico di David Cronenberg Suonatori morti pubblico affascinato e inorridito. Il film ha interpretato Jeremy Irons nei panni dei gemelli ginecologi, Elliot e Beverly, che a loro volta erano basati sui gemelli della vita reale Stewart e Cyril Marcus. Cronenberg, che ha co-scritto la sceneggiatura con Norman Snider, ha attinto a Bari Wood e Jack Geasland Gemelli , una versione romanzata dei fratelli Marcus. Ora, come con così tanti contenuti accattivanti, Suonatori morti è tornato, trasformato in una serie limitata di sei episodi per Prime Video, con Rachel Weisz nei panni di Elliot e Beverly Mantle di OBGYN.
L'idea per il remake, che prende ispirazione ma non i dettagli esatti dal film di Cronenberg, è venuta da Weisz ma è stata messa in atto dalla sceneggiatrice e drammaturga Alice Birch. Meglio conosciuto per l'adattamento Gente normale E Conversazioni con gli amici per Hulu , Birch è entrata a far parte del progetto come creatrice e showrunner, segnando la sua prima volta nel ruolo. Ha lavorato in tandem con Weisz, che si è unito alla stanza degli sceneggiatori ogni giorno mentre la serie si stava realizzando.
“Non era presente come attrice”, ricorda Birch. “Era incredibilmente generosa. Ed è stata una cosa davvero incredibile perché quando stavamo scrivendo per lei ha preso parte alla conversazione, che è emersa quando eravamo sul set.
La serie, che sarà presentata in anteprima su Prime Video il 21 aprile, intraprende un viaggio diverso rispetto al film, ma è altrettanto inquietante e strano. Qui Birch parla del rifacimento di un film classico, spingendo i confini di cosa mostrare nelle scene mediche e creando due personaggi distinti per i gemelli.
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Come sei arrivato a essere la persona incaricata del remake Suonatori morti ?
È stata un'idea di Rachel. Era sempre stata una fan del film di Cronenberg e stava cercando di trovare storie che avessero una relazione femminile centrale. Aveva l'idea che questo potesse essere un buon film per fare il salto di genere. L'ha portato alla [società di produzione] Annapurna, che ha pensato che fosse interessante, e ne hanno ottenuto i diritti. E poi sono venuti da me. Non avevo visto il film prima. Quindi è stata un'esperienza. L'ho visto un paio di volte e ho pensato che fosse straordinario, singolare, contorto e sorprendente. Ma quella relazione centrale aveva sicuramente il potenziale per questo tipo di sei ore. Inoltre, l'opportunità di scrivere due parti per Rachel Weisz sembrava un buon modo per iniziare.
Quindi è sempre stata intesa come una versione ribaltata di genere?
Sì. È sempre stato un dato di fatto del progetto.
Si tratta di un adattamento del film o del libro da cui è tratto il film?
È il film. Ho letto il libro e ho letto dei veri gemelli. Ma il film è stata la cosa che ho guardato di più. Non è sicuramente un remake. È una specie di pronipote del film. Ci sono molte cose che abbiamo preso, che ci sono sembrate davvero interessanti e che avrebbero funzionato in una narrazione di lunga durata. Ma abbiamo comunque costruito questi personaggi da zero.
C'era qualcosa in particolare che sentivi di dover portare dal film alla serie?
La relazione centrale e quanto profondamente sono codipendenti. È davvero intenso. Il film è così strano ed è snervante ed è inquietante. Ed è anche piuttosto ambizioso: all'inizio si stanno divertendo parecchio. Si stanno godendo la vita. Il background medico era qualcosa che sapevamo di volere, ma volevamo ampliarlo e volevamo renderli ostetrici, oltre che ginecologi, il che è ovviamente un grande cambiamento rispetto al film.
E poi il personaggio di Genevieve [interpretato da Britne Oldford]. L'idea di un medico che si innamora di un paziente e quel paziente è la persona che si trova nel mezzo della loro dinamica. Volevo davvero scrivere quel tipo di incontro carino nell'ambulatorio del dottore. Ho pensato che fosse davvero affascinante.
Hai parlato con Cronenberg?
No, no. Penso che quando ha dato i diritti, è stato come 'Ecco qua'. Il che è adorabile. E penso che questo ci abbia permesso di correre liberi.
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Che tipo di ricerca hai fatto per lo show oltre a guardare il film?
Prima di iniziare la stanza degli scrittori, io e Rachel abbiamo parlato con un ginecologo che lavorava a New York. E abbiamo parlato con alcuni gemelli. E poi durante la stanza degli scrittori sono entrati molti esperti. Avevamo embriologi, endocrinologi. Avevamo uno scienziato che lavora nella longevità che sta lavorando a tecnologie che tratterebbero la morte come una malattia prevenibile. Gente che fa l'editing genetico. Avevamo anche molti esperti sul set. Era così, così affascinante.
Come hai determinato la grafica per realizzare le scene mediche?
Capisco perfettamente perché stai facendo questa domanda. Sta seguendo ciò che ci sembra giusto e ciò che ci interessa. È sempre stato scritto nella sceneggiatura. Le scene del parto sono state scritte in modo abbastanza dettagliato per essere chiari su ciò che stiamo vedendo. E allo stesso modo con l'aborto spontaneo o altre cose del genere. Sean Durkin, il regista di [episodi] uno e due, e co-regista di sette, aveva una visione molto chiara su come li avrebbe girati. Il team delle protesi è stato coinvolto, il team del trucco è stato coinvolto e gli effetti visivi sono stati coinvolti. Sono state discussioni creative e tecniche, ma in realtà stava seguendo ciò che ritenevamo interessante e giusto.
Sembra importante mostrare sullo schermo aspetti della salute delle donne, come aborti spontanei e parto.
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Penso che siamo così abituati a consumare la violenza sullo schermo e la morte sullo schermo. Ed è fantastico. Sono totalmente qui per questo. Ma il parto e il corpo delle donne: queste cose accadono sempre e non le vediamo quasi mai sullo schermo.
È stata una sfida creare le due personalità molto distinte per Beverly ed Elliot?
Sì, anche se era davvero buono. Farlo con l'attore è meraviglioso perché puoi avere una conversazione e avere un'idea di ciò che la eccita e di ciò che le sembra giusto. Scrivere due voci distinte per un attore da interpretare, è stata una sfida meravigliosa. Ciò che Cronenberg fa in modo così brillante nel film, e Jeremy Irons nelle sue interpretazioni, è che non è buono e cattivo. È stato un nuovo modo rivoluzionario per raccontare una storia di gemelli. Sono così complessi. Quindi volevamo costruire due personaggi altrettanto complessi dal punto di vista psicologico e molto diversi. Guardare Rachel farlo sul set ogni giorno, così senza sforzo, è stato semplicemente straordinario.
Perché pensi che siamo così affascinati dai gemelli?
Freud la definisce la cosa più inquietante di tutte. L'idea del doppio e l'incontro con se stessi. Abbiamo incontrato due gemelli, e conosco parecchi gemelli identici, e nessuno di quelli che ho incontrato è neanche lontanamente simile a queste donne. Alziamo davvero il quadrante. È stato molto divertente.
Senza spoilerare nulla, hai sempre avuto le idee chiare su dove volevi che questa storia andasse a finire?
Sì, ho sempre saputo come sarebbe andata a finire. Fin dalle primissime discussioni, sembrava 'Sì, quello era il punto in cui doveva finire'. E poi è: 'Come ci arrivi?' Quindi non conoscevo l'intero arco. Non capivo ogni battito di come saremmo arrivati lì. Ma sapevo anche che volevo iniziare in un posto molto specifico. Non era tutto pianificato nella mia testa, ma avevo un'idea abbastanza chiara della scena finale.
