Brie Larson in Kong: L'isola del teschio .Warner Bros. Potrebbe essere un piccolo passo per un gigantesco King Kong simile a una scimmia, o un balzo in avanti in infradito per un magnate di Hollywood con indosso un berretto da baseball, ma la protagonista femminile in Kong: L'isola del teschio non è la pallida vittima di nessuno, una Fay Wray svenuta. Nel Il primo chiassoso blockbuster d'azione del 2017 (budget stimato $ 185 milioni) , la vincitrice dell'Oscar Brie Larson, 27 anni, interpreta il fotoreporter coraggioso Mason Weaver. Nella tradizione della grande Karen Allen di Predatori dell'arca perduta, lei è eminentemente scopabile ma non è un uomo - o una bestia - giocattolo del cazzo di gomma.
Weaver è il tipo di ragazza alla moda dei primi anni '70 che si sarebbe lasciata andare a Grace Slick o Janis Joplin prima di ritirarsi per il suo pianto in 'Blue' di Joni Mitchell. -e indossa i capelli biondi e l'intensità con gli occhi spalancati di una volontaria dei Peace Corps nel suo primo giorno in Ghana. Eppure Weaver sarebbe stato abbastanza ben educato da non Bogart in quella canna. Genera calore senza estensioni dei capelli o tacchi alti e, come quasi ogni donna eterosessuale nel pubblico, riconosce che, nonostante la sua torbida politica di spionaggio, il bel James Conrad di Tom Hiddleston ( Cuore di tenebra gioco di parole) è la prospettiva più eccitante nella missione per scoprire i misteri di Skull Island.
L'ex indie caro Larson (attualmente sta girando il ruolo di Captain Marvel in Avengers: Infinity War ) non deve fare i nodi per questo ruolo. È un'artista intelligente e curiosa che interpreta un'artista intelligente e curiosa: una ragazza sfacciata in un mondo dominato dagli uomini. A differenza delle caratterizzazioni del passato, non è bloccata in a Camera , la madre maltrattata che protegge il suo giovane figlio, adorato nonostante sia il prodotto di uno stupro. Né è la consulente logora di adolescenti in difficoltà nel suo dramma esplosivo Breve termine 12 . Certo, Mason Weaver è ancora un intruglio, privo di retroscena o difetti apparenti. Appare, come Venere, arrivando completamente formata sul mezzo guscio con un carico di sperma e ingegnosità yankee.
Nel cruciale primo contatto visivo tra donna e bestia, Weaver si trova su una scogliera accanto a Conrad, affrontando il monumentale Kong, un miracolo dell'attuale tecnica CGI. In quel momento, con la telecamera allentata al collo, è empatica come Jane Goodall, respirando profondamente di fronte a una delle scimmie giganti più famose del cinema. Ma Weaver non è la tipica damigella in pericolo emblematica dei primi film di Kong. Non è una Barbie rubata che anima l'ira dei suoi protettori umani in quella che è al centro una storia di uomo contro bestia.
O, come dice il personaggio del regista Carl Denham al suo protagonista John Driscoll nel classico del 1933 King Kong : Anche la Bestia era un duro. Potrebbe leccare il mondo. Ma quando ha visto la Bellezza, l'ha preso. È diventato morbido. Dimenticò la sua saggezza e i piccoli lo leccarono.
E poi succede qualcosa di fantastico [[spoiler alert]]: la bellezza di Weaver non ispira Kong ad innamorarsi di lei in alcun senso romantico. Il desiderio sessuale perverso (e non corrisposto) tra bestia e damigella non si sviluppa mai (ricordando l'aggiornamento del 2005 di Peter Jackson). Kong non porta la Weaver sulla sua cima di montagna o si arrampica sull'esterno dell'Empire State Building, con la moglie strappata e il reggiseno scoperto, lanciando quella fantasia di salvataggio maschile incorporata nell'originale Kong. Banished è quella strana brama di bestia che è alla base dell'originale: che noi guerrieri maschi dobbiamo dimostrare la nostra virilità salvando la donna bianca dalla mostruosa scimmia - un parallelo con la violenza giustificata dalla paura che l'Altro violenti le nostre donne indifese.
Ho trovato l'assenza dell'ultimo stalking fantascientifico – Kong on Blonde – un enorme sollievo. Non sapevo, sedendomi all'inizio di questo film estremamente divertente, quanto temessi quell'accoppiamento tabù bestia-bellezza. Questo non rende Kong: L'isola del teschio l'ultimo film post-femminista, non che questa fosse l'intenzione di questo prequel horror diretto da Jordan Vogt-Roberts e scritto da una squadra di uomini.
Kong: L'isola del teschio la protagonista femminile rimane quell'individuo straordinario che irrompe in un territorio in gran parte maschile. Che stia affrontando Kong o correndo accanto a Conrad attraverso un cimitero fumoso inseguito da lucertole fameliche, la Weaver di Larson rimane nell'estrema minoranza di personaggi femminili con parti parlanti. In un vasto cast dominato dagli uomini che include anche Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman e Richard Jenkins, il fotografo di guerra raramente interagisce con altre donne, inclusa una scienziata simbolica (Tian Jing).
Weaver è principalmente un'isola in un flusso di uomini: caucasici, asiatici e afroamericani; vecchi e giovani; indigeno e intruso; lucido e sgangherato. Si potrebbe sostenere che, come estranea, in realtà ha più cose in comune con il solitario Kong che con i suoi compagni maschi. Ciò non li rende ancora una partita soddisfacente per entrambi. Come donna, questa è una sequenza CGI lucida che non voglio mai vedere.
