Willem Dafoe come Vincent van Gogh in Alla Porta dell'Eternità .Film della CBS Il pittore più famoso della storia trascorse i suoi ultimi giorni confinato in un manicomio prima di morire come nessuno. I suoi dipinti, che oggi adornano le sale di prestigiosi musei di tutto il mondo, un tempo decoravano le pareti della sua cella.
Con un materiale così potente, è un peccato che il nuovo film di Julian Schnabel, Alla Porta dell'Eternità , riesce a trasformare la straordinaria storia di Vincent van Gogh in un altro film biografico poco brillante.
Troppo drammatiche, deludenti, persino noiose, queste sono solo alcune delle parole che descrivono un tipico quadro biografico. Osservando alcuni dei principali problemi e insidie del genere, arriviamo a capire come i registi riducono lo straordinario all'ordinario.
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I film biografici tendono a ruotare attorno alla figura geniale incompresa le cui abilità uniche lo mettono in contrasto con la società. Spesso, sono così presi dall'entrare nella testa di queste persone e scoprire cosa li fa ticchettare che dimenticano il cast di supporto. E quando tutti i riflettori sono puntati su una persona, come in Porta dell'eternità , il resto del mondo è lasciato nelle tenebre.
Ma la rappresentazione di Van Gogh di Willem Dafoe è, va detto, un altro momento clou di una lunga carriera. Alcuni temevano che l'attore di 63 anni potesse essere troppo vecchio per interpretare il 37enne Vincent, ma in realtà la sua età lo ha aiutato solo a ritrarre qualcuno saggio oltre i suoi anni. La spedizione di Dafoe nelle profondità di questo personaggio enigmatico è stata un successo, anche se non è arrivato fino in fondo.
Lo stesso non si può dire per gli altri personaggi, entrambi eclissati dalla performance di Dafoe e sottoscritti dalla sceneggiatura di Schnabel. Anche i due più importanti, il fratello di Vincent, Theo (Rupert Friend) e il collega artista Paul Gauguin (Oscar Isaac) sembrano più punti della trama che persone reali, e le loro interazioni con il pittore sono più convenienti che realistiche.
Una singola persona non può trasportare un intero film. Un film biografico che ha riconosciuto questo fatto è stato Amadeus , che racconta la storia del leggendario compositore Mozart. Non solo Amadeus hanno un cast ampio e ben sviluppato, anche il suo sceneggiatore, Peter Shaffer, ha avuto un'intuizione preziosa quando si trattava della sceneggiatura. Rendendosi conto che era impossibile per la gente comune entrare veramente nella testa di anomalie come Mozart, ha scelto di raccontare la storia dal punto di vista del suo rivale, l'amareggiato ma riconoscibile Salieri, i cui decenni di duro lavoro sono stati resi inutili dal talento naturale del genio.
Theo e Gaugin a parte, gli altri personaggi di Porta dell'eternità lasciano ancora meno impressione mentre entrano nella vita di Vincent in modo casuale e senza preavviso, come dal nulla, proprio come i suoi dipinti. Poiché il film non offre alcuna spiegazione, l'unico modo per scoprire chi sono è andare su Wikipedia. Inoltre, poiché non influenzano in alcun modo la trama, non puoi nemmeno chiamarli punti della trama. In verità, sono solo cameo che non hanno altro scopo se non quello di dare agli snob del pubblico l'opportunità di colpire i loro vicini, proprio come fanno i bambini quando catturano un riferimento in un film Marvel.
I film biografici presentano ai registi l'arduo compito di dare un senso alla vita stessa. Ma se ci pensi, è qualcosa che ogni film cerca di fare. Se giudichiamo i film biografici allo stesso modo di qualsiasi altro film, iniziamo a vedere quanto possano essere scritti male. Nella maggior parte dei casi, la trama è una raccolta di eventi indipendenti che stanno a malapena insieme.
Un biopic come Porta dell'eternità deve essere ugualmente piacevole (e comprensibile) per le persone che sanno tutto di van Gogh come per le persone che non hanno mai sentito parlare del ragazzo, e sotto questo aspetto il film semplicemente non regge. Un film che ha capito bene è Il social network . Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg) e il suo cast di supporto vengono esplorati a fondo attraverso i dialoghi intelligenti e multistrato di Aaron Sorkin. Come un film su un pittore e non un imprenditore, Porta dell'eternità naturalmente non si basa tanto sulle parole, ma anche le sue immagini non possono sopperire alla mancanza di comunicazione.
Per dare vita al soggetto, un buon film biografico non deve solo adattarsi, ma anche interpretare. E per interpretare, i registi devono prendersi delle libertà creative. Tuttavia, devono stare attenti a distorcere i tessuti della realtà in modo tale che accentui e chiarisca il messaggio del film, non lo diluisce.
Porta dell'eternità si prende diverse libertà creative, ma non tutte risultano ugualmente buone. Un modo intelligente in cui Schnabel sceglie di rappresentare il conflitto interno di van Gogh è attraverso il linguaggio visivo, utilizzando una tavolozza di colori simile al lavoro dell'artista, oscillando da alleati sinistri e claustrofobici a paesaggi vivaci e animati della campagna francese.
Un altro modo meno intelligente in cui Schnabel cerca di entrare nella testa del pittore è girando una buona parte del film nella visione di van Gogh. È fondamentalmente una telecamera in prima persona, così traballante che potrebbe persino far venire la nausea a Michael Bay. Anche una parte dello schermo è sfocata, presumibilmente per simboleggiare la follia invadente di Vincent. Tutto sommato, questa tecnica è più fastidiosa che profonda. Un'alternativa molto più artistica può essere scoperta nell'ultimo anno Amare Vincent , un film d'animazione sulla morte del pittore realizzato interamente in una versione imitativa del suo stile artistico.
Ripensando al film, si potrebbe ricordare una battuta pronunciata da un Vincent calmo e felice verso l'atto finale: Penso al mio rapporto con l'eternità. Accettando il destino crudele che lo attende, il pittore trova rassicurazione dove ha sempre avuto: nell'eterna bellezza della natura. Proprio come questa bellezza sopravviverà a lungo dopo che se ne sarà andato, così sarà anche la bellezza che ha catturato nei suoi dipinti. Ancora Alla Porta dell'Eternità , e i film biografici senza vita del genere che cadono preda degli stessi stili, potrebbero non esserlo.
