Un ancora da La Tartaruga Rossa .Sony Pictures Classic Ci siamo così abituati all'animazione computerizzata iperattiva: scoiattoli antropomorfizzati in velocità. In contrasto, La Tartaruga Rossa appare pudico, ultraterreno e mistico. Quindi, questo è ciò che l'animazione poteva essere, un volo radicale dell'immaginazione, non una pubblicità estesa per i giocattoli Happy Meal. È come un ritiro buddista in confronto agli spettacoli di tende fondamentalisti di fuoco e zolfo tipici dei cartoni contemporanei contemporanei. Anche se è improbabile che vinca un Oscar, la collaborazione dell'animatore e sceneggiatore olandese Michael Dudok de Wit con lo Studio Ghibli sarà probabilmente nominata come miglior film d'animazione giovedì prossimo per la sua splendida estetica e la sua narrazione incontaminata.
La favola di 80 minuti inizia con immagini bidimensionali di onde che ricordano le xilografie giapponesi. Il modo in cui le onde oscure si formano, si alzano e si combattono a vicenda è ipnotico, visivamente piacevole anche se c'è un'aria di minaccia, di natura troppo grande per essere controllata da un piccolo uomo. Appare una figura umana solitaria, che nuota su per un rialzo montuoso e giù per il successivo, disperata. Stringe un pezzo di legno. Scivola via.
Non sarebbe una gran storia se l'uomo scomparisse lì. E così, questo naufrago dai capelli scuri e sbattuto dalla tempesta si risveglia su una spiaggia incontaminata al morso di un curioso granchio che si arrampica all'interno della gamba dei suoi pantaloni. Si tratta di un comitato di accoglienza tanto quanto sta per salire su quello che lo sconosciuto scopre presto essere una roccia in mezzo all'oceano barbuta con una foresta pluviale di bambù.
È qui che alcuni revisori, in cerca di confronti, vedono questa storia come quella di Tom Hanks Naufragato senza Wilson, il compagno di pallone nominato da cinici come me come miglior attore non protagonista. Quel naufragio di Hollywood guidato dalle star si sforza e si sforza di fare i suoi punti sul modo in cui una circostanza estrema affina l'individuo fino al suo sé più elementare. Non La Tartaruga Rossa. Dà dolcemente vita al semplice eroe dagli occhi pieni di bottoni senza dialoghi. Grugnisce, geme, sospira mentre si arrampica sul punto più alto dell'isola, esamina la sua vasta solitudine ed entra nella foresta per raccogliere i pali per creare la zattera che intende riportarlo alla civiltà.
Ogni volta che l'uomo lascia la riva per il mare, fallisce. Una creatura invisibile (uno squalo? una balena?) urta la zattera dal basso. La nave si apre. Borbotta, torna indietro, disilluso. Infine, vede la creatura: la tartaruga titolare, un gigantesco rettile di un rosso glorioso. L'animale rinchiude l'umano e poi lo segue fino alla riva. Infuriato, l'uomo usa tutte le sue forze per capovolgere la tartaruga sulla schiena e poi si rammarica della crudeltà delle sue azioni.
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È a questo punto che il film scivola elegantemente nella fantasia, mentre la tartaruga morente si trasforma durante la notte in una misteriosa donna dai capelli rossi, modestamente coperta dal grande guscio. La storia entra nel mondo delle fiabe (comune in giapponese e letteratura europea) di uno sposo umano che prende in sposa un animale, in questo caso la tartaruga assumendo, almeno per un po', sembianze umane. L'uomo arriva ad abbracciare il mondo animale, diventando tutt'uno con la Natura, la sua vita si intreccia con quella della donna-tartaruga. Si libera del guscio non necessario. Abbandona la sua zattera. Hanno un figlio con una parentela con le tartarughe marine che arrivano sulla riva ma di forma umana.
La storia si evolve nel cerchio della vita (nessun razzmatazz travolgente Il Re Leone inno qui). La coppia si abitua più l'una all'altra, crescendo il loro bambino. Man mano che i giovani invecchiano, anche i genitori fanno schiarire i loro capelli. Il pericolo rimane: negli tsunami, nella lotta per il cibo e per evitare di essere un pasto per esseri più grandi. Tuttavia, la devozione della coppia continua, un esempio di uomo e natura che vivono in armonia senza parole.
È discutibile se i bambini americani, ormai abituati a quei cartoni animati antropomorfici iperattivi, apprezzeranno la più tranquilla bellezza fluttuante di questo film. Mancano i personaggi e le situazioni spesso oltraggiosi che popolano le opere del genio dello Studio Ghibli Hayao Miyazaki ( La città incantata , il mio vicino Totoro ). E qui sta l'abilità artistica unica di questa caratteristica: La Tartaruga Rossa riesce sia come una sontuosa storia del potenziale dell'umanità per l'unità con la natura sia come un esempio della capacità umana unica di comprendere attraverso l'arte.
La Tartaruga Rossa è adesso suonare in teatri selezionati select .
