Allan Williams.Youtube La storia è un pallone da calcio maltrattato da un parco giochi, toccato da 88.000 dita sporche.
Multidimensionale, ampiamente panoramica e piena di bugie e illusioni ottiche, la storia non può mai essere attaccata al muro: suppongo sia per questo che raramente si vedono studenti di prima media con poster sui loro letti rosa fronzoli dell'evacuazione di Dunkerque o della resa dell'esercito della Virginia del Nord al tribunale di Appomattox. Tuttavia, il mito e il pop che viene prima del desiderio complicato possono essere livellati, levigati e adatti all'inquadratura. Ma prova a inquadrare un pallone da calcio!
Questa particolare sfera è più grande dell'Everest (ma allo stesso tempo piccola come un perfetto granello di zucchero, perché è familiare e dolce su ognuna delle nostre labbra). Il titanico globo che gira alla velocità della luce che chiamiamo Beatles. Guarda sotto e vedrai che si bilancia sul dito indice allungato di un gallese basso di nome Allan Williams.
Di tutte le tante dita del destino, volubili e ridicole, orgogliose e pietose, su cui si regge il pallone da calcio delle dimensioni di una caldera dei Beatles, Williams è uno dei più importanti.
Allan Williams è morto lo scorso venerdì 30 dicembre, all'età di 86 anni.
Il successo senza precedenti e sismico dei Beatles e i loro campioni filigranati e raffinati di rock e pop pionieristici hanno avuto una quantità infinita di madri e padri. Come ogni vita, come ogni opera d'arte o musica, come ogni graffio, urlo e sospiro della storia, i Beatles sono il prodotto di migliaia e migliaia di incidenti, delusioni, coincidenze, semafori non realizzati, autobus persi, pause quando la storia era cambiato perché una persona era alla ricerca di zucchero per il tè. 
I Beatles suonano The Cavern a Liverpool.Facebook
Ogni vita è lavorata all'uncinetto da questi incidenti del destino e del tempo, ogni singolo fallimento o successo è un processo con una giuria di mezzo milione di uomini e donne che nota ogni battito dell'ala della farfalla (e ogni porta della metropolitana è scivolata appena in tempo). Considera l'interazione continua, costante e sbalorditiva tra i 37 trilioni di cellule che attualmente navigano su onde di fibre e plasma nel tuo corpo, proprio in questo istante; ricorda, così come molte forze e fattori e coincidenze e catastrofi modellano ogni vita, ogni carriera, la fortuna e il destino di ogni stella e ogni uomo UPS, ogni criminale e ogni Cristo, ogni supplente e ogni Beatle.
Il caso, piccola, oscilla come un pendolo. Di solito non ne sentiamo parlare, perché i bambini del caso non sempre crescono per essere dei. Ma si dà il caso che sappiamo molto sui Beatles, quindi possiamo documentare gli agenti della loro fortuna.
Un libro affascinante descriverebbe in dettaglio tutto ciò che è andato storto e tutto ciò che è andato bene per rendere i Beatles quattro straordinari giovani uomini ordinari, e non, diciamo, I becchini o I jeans blu oscillanti . Quando quella storia viene raccontata, Allan Williams sarebbe importante quanto qualsiasi uomo o donna nella storia.
Allan Williams è stato il primo manager dei Beatles. La versione beta dei futuri dei beat attirò la sua attenzione alla fine del 1959 o all'inizio del 1960 quando si esibirono per la prima volta al la Jacaranda , un leggendario bar di Liverpool gestito da Williams e sua moglie, Beryl.
Nei primi mesi del nuovo decennio, Williams ha aiutato la tremante e formativa band (allora composta da Paul McCartney, John Lennon e George Harrison) a diventare un gruppo di concerti più affidabile procurandosi un batterista stabile (prima Tommy Moore e poi Norman Chapman , prima di accontentarsi di Pete Best). Li ha poi trasformati in professionisti e ha dato loro una preziosa esperienza di esibizione prenotandoli regolarmente a Liverpool e in altri luoghi del Nord.
Molti conti (più significativamente il lavoro esaurientemente dettagliato di Mark Lewisohn ) presentano un'immagine dei Beatles formativi ('58 - '60) come dilettanti, transitori e lontani dal gruppo rock carismatico e incentrato sulla carriera emerso a metà del 1961; quasi senza dubbio, Williams era il pezzo mancante, il catalizzatore che offriva concerti, focus e la cornice di professionalità agli affascinanti ma sparsi sogni di John, Paul, George e Stuart Sutcliffe (che si unì ai Beatles all'inizio del 1960, non troppo tempo dopo che Williams lo aveva assunto per dipingere murales al Jacaranda).
(Il resoconto definitivo dei primi anni dei Beatles e del ruolo di Williams nella loro gestazione si trova nel libro di Lewisohn Sintonizzati: The Beatles: All These Years, Vol. IO. )
Forse la cosa più significativa è che senza Williams non abbiamo il mito e la realtà di Amburgo.
La realtà: qualsiasi studioso dei Beatles, qualsiasi studioso di storia del rock, anche i Beatles stessi, ti dirà che 18 mesi di duro lavoro ad Amburgo hanno fatto diventare i Beatles gli scarafaggi . E Williams è in gran parte responsabile per aver portato i Beatles ad Amburgo.
Ma Amburgo, la realtà resa possibile da Williams, è anche un mito rock essenziale. I Beatles si esibiscono al Circus Krone Bau di Monaco di Baviera.Keystone/immagini Getty
Nel lessico rock, Amburgo non rappresenta solo una città portuale salmastra e color ruggine nel nord della Germania, con un leggendario quartiere a luci rosse famoso per le sue luci color lecca-lecca e le finestre piene di ragazze lavoratrici; Amburgo è anche sinonimo di qualunque luogo dove una banda pagava i suoi debiti e imparava il mestiere, qualunque luogo dove ragazzi o ragazze con le chitarre grugnivano e suonavano rock 'n' roll, qualunque luogo in cui i giovani musicisti si trovavano all'ombra del mito dei Beatles in pelle e producevano un suono rauco, vigoroso e crudo adolescenziale che era forte e birrato e costante e contorto come un sigaro italiano e aerodinamico come un flusso d'aria.
Allan Williams ci ha dato quel mito.
Praticamente ogni singola band che lavora ha la sua Amburgo e può dirti esattamente cosa significa l'idea di Amburgo. Significa che sei dalla parte sbagliata dei binari in una cantina piena di rumore in una notte piovosa che batte a morte un accordo in mi minore di fronte a una dozzina di bevitori indifferenti e tre o quattro persone che sono davvero eccitate di sentirti (che , una o quattro settimane dopo, trasformati in 12 persone molto entusiaste di sentirti, e due settimane dopo 36 persone e così via).
C'è un momento nella giovane vita di ogni rock band in cui sono consapevoli dell'eredità e della leggenda dei Beatles ad Amburgo, suonando per otto ore a notte nelle cripte e nei saloon del Grosse Freiheit di Amburgo, la brillante cicatrice al neon a il cuore della Reeperbahn.
Amburgo, la realtà e il mito, è virtualmente l'invenzione, o più precisamente la scoperta, di Allan Williams.
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Puoi leggerlo altrove, ma Williams e Lord Woodbine (di più su di lui tra poco) si è imbattuto nell'idea adamantina di portare vere band rock 'n' roll britanniche dal vivo ad Amburgo per suonare per un pubblico affamato di rock 'n' roll di lingua inglese. Forse qualcun altro alla fine si sarebbe imbattuto in questa stessa idea; ma è stato Williams a farlo per primo e, cosa molto più importante, dal momento che era di Liverpool e dal momento che gestiva i Beatles, ha portato i Beatles. Mettiamola così: se qualcuno di Glasgow o di Londra avesse avuto la stessa idea, non avrebbe portato i Beatles.
E senza Amburgo, non hai i Beatles. Davvero no. Questo non è solo perché ogni mito della buona creazione richiede un'umile mangiatoia all'inizio; è perché Amburgo ha insegnato ai Beatles a essere una band.
Le lunghe notti ad Amburgo hanno creato il peculiare mix di armonia e irritabilità, ritmo e arguzia dei Beatles. Hanno insegnato a Lennon e Harrison a ridefinire l'interazione delle chitarre ritmiche. Hanno incoraggiato Lennon e McCartney a fondere la dolce voce di Everly con l'isteria di Vince Taylor e Little Richard huzzah.
Senza Williams, non hai i Beatles ad Amburgo (l'ho detto più volte in questo pezzo, ma vale la pena ripeterlo, dannazione). E senza Williams, i Jacaranda, Amburgo e i numerosi concerti di merda in tutto il nord dell'Inghilterra che Williams ha procurato ai Beatles nel 1960 e nel '61, non hai la coesione e l'affetto della professionalità che hanno trasformato alcuni fan sarcastici del rock americano ' n' roll nel più grande fenomeno pop di tutti i tempi.
È vero, forse Lennon e McCartney avrebbero potuto fare grandi cose, insieme o individualmente; ma dobbiamo ringraziare Williams per aver trasformato John, Paul e George in un'unità ambiziosa e funzionante di musica e commercio, negli storici Beatles. 
Fan a New York in attesa dell'arrivo dei Beatles nel 1966.Funzioni chiave di volta/immagini Getty
Inoltre, e penso che questo sia stato ampiamente trascurato, c'erano elementi del personaggio di Williams che penso abbiano contribuito a definire chi sarebbero diventati i Beatles, per il resto degli anni '60 e oltre. Williams, un britannico caucasico che era sposato con un asiatico e il cui amico e co-cospiratore, Harold Adolophus Phillips (Lord Woodbine) era giamaicano, fornì un modello di tolleranza e diversità che era molto carente in Inghilterra alla fine degli anni '50 e molto presto anni '60; Non ho dubbi che questo abbia influito sulla visione del mondo dei Beatles.
Ascolta, ho avuto, e continuerò ad avere, grossi problemi con la deificazione dei Beatles . La loro visibilità massiccia e senza precedenti ha reso praticamente impossibile un dialogo realistico sul loro catalogo e sul loro ruolo nella nostra cultura. Ma a differenza di altre storie di divinità, questa è documentata in modo abbastanza acuto; quindi sappiamo quale ruolo essenziale ha giocato Williams nella creazione di questo magico leviatano culturale, enormemente consequenziale.
Non stiamo sempre sulle spalle dei giganti. A volte, i giganti stanno sulle nostre spalle. I Beatles, questa forza gigante nelle nostre vite e nella vita di chiunque parli la lingua del pop e dello stile, stavano sulle spalle di Allan Williams.
