Keith Jarrett, probabilmente pronto a gemere. ( Foto: Getty Images ) I pianisti gemiti mi hanno sempre incuriosito. Molti musicisti gemono quando suonano, ovviamente, ma i pianisti sembrano avere una capacità speciale di fare strane espressioni dietro la tastiera. Non sto pensando a Cecil Taylor, per il quale urla e urla improvvisate fanno parte dello spettacolo, ma persone come Keith Jarrett, Bud Powell, Erroll Garner e Oscar Peterson, che borbottano e gemono e grugniscono insieme ai propri assoli, così tanto in modo che possa sembrare una divertente distrazione dalla musica stessa se non ci sei abituato.
Ma se individuassi i gemiti di un pianista su una singola traccia, non accompagnati dalla musica, penso che sarebbe una cosa mistica da vedere, una sorta di glossolalia dell'inconscio.
Una volta ho avuto una data di registrazione in cui non mi sono reso conto di aver cantato fino a quando non ho sentito la riproduzione, ha detto il pianista e compositore Ezra Weiss, che insegna musica alla Portland State University. Sono stati in grado di mischiare il mio canto, quindi non è troppo evidente, ma era strano che non avessi idea di averlo fatto quando stava succedendo.
Ci deve essere qualcosa nel pianoforte che incoraggia tale comportamento, specialmente nel jazz, e forse nella musica classica. (Si sapeva che anche Glenn Gould gemeva.) I batteristi, per esempio, possono tirare fuori la loro energia repressa suonando più forte o più veloce, mentre i chitarristi elettrici possono sempre alzare gli amplificatori o aggiungere più riverbero.
Ma un pianoforte acustico è solo Là , una massa massiccia e inamovibile davanti alla quale dovresti sederti e toccare solo con le dita. Tu sei quello obbediente prima di un baby grand. Il gemito, quindi, potrebbe essere una sorta di risposta irragionevole all'irragionevolezza del pianoforte stesso.
La gente mi chiede perché faccio i rumori che faccio quando suono, ha detto Mr. Jarrett l'anno scorso in a videointervista con il National Endowment for the Arts. Chiunque sano di mente proverebbe a trovare uno sfogo da qualche parte, quindi sai, tipo, se qualcosa sta realmente accadendo, la passione prende il sopravvento.
Penso che di solito sia un segno di arrendersi alla musica, ha detto il pianista Jesse Stacken, che a volte canta insieme al suo modo di suonare, essendone pienamente coinvolto al punto che non ti preoccupi delle risposte involontarie che il tuo corpo sta facendo.
Il signor Stacken ha aggiunto: Potrebbe anche essere un modo per far cantare il pianoforte, il che non è così facile considerando che ogni nota decade, qualunque cosa tu faccia. La connessione del respiro alla mano e all'orecchio può aiutarti a esprimere meglio, più come un buon cantante.
Il pianista Fred Hersch, che tende a tenere la bocca chiusa durante le sue esibizioni, ha le sue teorie lamentose. Da non lamentoso, l'unico motivo per cui le persone potrebbero lamentarsi è per la frustrazione o per sfogarsi, ha detto Hersch all'Braganca, facendo eco a Daniel Levitin, il neuroscienziato e autore di Questo è il tuo cervello sulla musica , che ha una visione decisamente non mistica del gemito.
Penso che sia lo stesso motivo per cui le persone grugniscono quando fanno qualsiasi attività fisica: gli atleti grugniscono tutto il tempo, ha detto il dottor Levitin in una e-mail. È correlato al modo in cui funziona il sistema di azione motoria nel cervello.
Mi piace pensare che sia più complicato di così. C'è, ovviamente, una tassonomia dei gemiti. Non tutti i gemiti sono uguali e alcuni sono più scoraggianti di altri. Milt Buckner , che influenzò Peterson e Garner con la sua innovativa tecnica di accordi a blocchi, suonava la sua tastiera come se stesse predicando dal pulpito. Sì, infatti, direbbe. Mmm, sì. I suoi gemiti gospel sono al primo posto nel mio pantheon personale. Quelli di Peterson sono una tacca al di sotto, una granulosa sussurazione ma comunque piacevole. Il lamento nasale del signor Jarrett può sembrare dissonante all'inizio, ma cresce su di te dopo ripetuti ascolti. Quelli di Erroll Garner erano salutari grugniti. Bud Powell era un po' inquietante, ma era un uomo disturbato, quindi ha senso. Gould era noto per infastidire i suoi ascoltatori con le sue esplosioni apparentemente involontarie che accompagnavano Bach.
Quando smetti di pensare al gemito come a una distrazione, però, ma piuttosto come uno strano marchio di fabbrica, inizia a sembrare indispensabile, una parte della musica.
Anche gli strani grugniti del grande, recentemente scomparso Masabumi Kikuchi, che rasentano il bavaglio, si sono fusi nella musica dopo che ti sei adattato a loro. Una volta mi sono seduto in prima fila al Village Vanguard mentre si esibiva con il batterista Paul Motian. Kikuchi si è fatto strada praticamente per tutto lo spettacolo, ea volte sembrava che Gollum fosse alla tastiera. Ma alla fine, sono arrivato ad aspettarmelo da lui.
La mia ipotesi è che lo stesse facendo per ragioni simili a quelle che Keith, il signor Stacken, ha ipotizzato in una e-mail. Questi due ragazzi sono un paio dei miei pianisti preferiti. E per me, di solito il gemito non fa che aumentare l'espressività della musica. A volte mi fa ridere, ma cosa c'è di sbagliato in una piccola risata nell'esperienza di ascolto della musica?
