Uno dei tanti momenti inquietanti in Christopher Nolan's A seguire .Immagini di slancio trovare numeri di telefono gratuitamente
Lo porti via e mostri loro quello che avevano, ecco come un ladro giustifica le sue azioni in A seguire , il primo film scritto e diretto da Christopher Nolan No . Lo stesso vale per il rapporto che il regista di blockbuster Nolan ha tenuto con le strutture narrative tradizionali per tutta la sua carriera, ma tutto è iniziato con un'immagine lunatica di 69 minuti girata su pellicola in bianco e nero da 16 mm.
1998 1998 A seguire era un'opera d'arte realizzata sotto i vincoli più simili a una morsa: un film realizzato per circa $ 6.000. Nolan ha fatto provare i suoi attori diverse volte prima di ogni scena, come in una rappresentazione teatrale, perché poteva permettersi di girare solo una o due riprese per scena con il film che stava usando. Scene di strada e inserti di mani spaccate riempiono i suoi fotogrammi, poiché erano più semplici da girare. E amici, familiari e contatti universitari si sono uniti per aiutarlo a completarlo a buon mercato, ben lontano dal stimato $ 200-225 milioni La Warner Bros. ha chiesto la sua ultima visione Principio .
chiamando A seguire fare un cinema economico sarebbe come dire che Paperon de' Paperoni ha un salvadanaio piuttosto brillante, ma svende anche il più grande asporto sul film di oggi: che è servito da prototipo per i temi che i film di Christopher Nolan avrebbero affrontato per il resto della sua carriera .
E poi c'è il salto temporale. 
L'eroe di A seguire , Il Giovane (Jeremy Theobald).Immagini di slancio
All'inizio è stridente, ma non puoi sbagliare quando succede, perché A seguire non fa alcuno sforzo per nasconderlo. Il film inizia come una conversazione tra l'eroe e l'ufficiale di polizia, la sua narrazione inquadrata come un flashback e raccontata con la voce fuori campo, in modo full-noir. Poi, mentre ci immergiamo più a fondo nella storia, come per imitare la consegna imperfetta e saltellante del testimone che racconta il suo racconto, la linearità degli eventi si rompe. Improvvisamente il protagonista che aveva i capelli così lunghi e spettinati e si comportava in modo così goffo prima, è sicuro di sé, ordinato e in piedi. Il suo comportamento inizia a rispecchiare quello di Cobb, perché Cobb lo sta seducendo nel suo stile di vita criminale.
Ci abituiamo, per una scena o due, fino al momento in cui veniamo riportati allo schlubbery di The Young Man. Non ci viene data alcuna indicazione su quando arriveranno i cambiamenti, ma il loro effetto è inconfondibile e intenzionale. Nolan voleva sbilanciarci, disse una volta in un... colloquio . In una storia avvincente di questo genere [film noir] ci viene continuamente chiesto di ripensare alla nostra valutazione della relazione tra i vari personaggi, ha detto nei primi anni 2000. Ho deciso di strutturare la mia storia in modo tale da enfatizzare la comprensione incompleta da parte del pubblico di ogni nuova scena così come viene presentata per la prima volta. A seguire è senza dubbio grezzo, ma si muove con la stessa precisione da orologio dei lavori successivi di Nolan. Ogni attrezzatura è stata realizzata su misura per adattarsi. Ed è stato il primo lungometraggio del regista a dissipare l'idea che il suo pubblico dovrebbe dare per scontata una progressione narrativa fluida, una scena che lascia naturalmente il posto all'altra. Lo porti via per mostrare loro quello che avevano. Nei due decenni successivi A seguire ha riscaldato il circuito dei festival, giocherellando con il tempo e il sovvertimento delle norme stabilite sono diventate le firme di Nolan. Dalla cronologia inversa di A seguire azione supplementare ricordo, alla capriola di un 18 ruote in Il Cavaliere Oscuro, alla guerra soggettiva di Dunkerque , per qualunque tempo possa significare inversione in Principio , questo è un regista che ha reso la sua carriera abbagliante il pubblico facendolo irritare dalle loro stesse nozioni di come dovrebbero apparire e muoversi i film come storie. Tutto è iniziato con alcune restrizioni ben pianificate. NOLAN/TEMPO è una serie che esplora come abbiamo guardato l'orologio nei film di Christopher Nolan.
