Kirsten Dunst come Peggy Blumquist e Jesse Plemons come Ed Blumquist in Fargo . (foto: Chris Large/FX) come ottenere informazioni personali da un numero di cellulare
Quando si tratta di colonne sonore televisive, ci sono buoni spunti musicali, e ci sono ottimi spunti musicali, e Fargo La seconda stagione ha avuto un sacco di entrambi. E poi, amici miei, ci sono i War Pigs. L'orgiastico inno contro la guerra dei Black Sabbath entra in Palindrome, lo sbalorditivo finale di stagione dello show, come un vero e proprio incubo, un accompagnamento alla visione di Betsy Solverson di un glorioso futuro di Costcos e Game Boys e cene di famiglia, frantumato dall'odio e dalla violenza che scorre così in profondità in questo le vene della terra è improbabile che vengano mai ripulite. È un cazzo potente momento, un segno che lo showrunner Noah Hawley, il regista Adam Arkin e la compagnia hanno una comprensione incrollabile dei temi del loro spettacolo e della cultura pop del periodo che hanno usato per farli avanzare. Ed è anche un momento profetico. La canzone predice il giorno del giudizio quando i governanti responsabili del massacro devono rispondere dei loro crimini, poiché tutti i loro piani e strategie falliscono. Se vuoi un'immagine del futuro per i personaggi che abbiamo trascorso la stagione seguente, da re e conquistatori a vittime e sconfitti, ne hai uno.
Inizia con i Blumquist. Fuggendo dalla scena del massacro di Sioux Falls, con il suo architetto, Hanzee Dent, all'inseguimento, Ed prende un colpo al petto, mentre in toni di Non è un paese per vecchi un automobilista di passaggio viene ucciso sul colpo. Ed e Peggy fuggono in un supermercato, dove Peggy (a suo merito) manda un dipendente a correre per salvarsi prima di rinchiudere se stessa e il marito ferito in un armadietto della carne. Mentre Ed si riprende dalla sua ferita, Peggy si ritira ancora una volta nelle fantasie del futuro. Ma questo è un viaggio a cui suo marito, alla fine, si rifiuta di partecipare. Peggy, non credo che ce la faremo, dice, riferendosi non alle loro prospettive di sopravvivenza, e nemmeno al suo stesso infortunio, che presto si rivela mortale, ma al destino stesso della loro relazione. Il peso di ciò che hanno passato ha finalmente schiacciato le sue speranze di una vita insieme; Lo sguardo stordito dell'attore Jesse Plemons dice tanto sull'impatto di questa realizzazione sul personaggio quanto sul foro di proiettile nel suo petto. Peggy fa marcia indietro, offrendo di aiutare a rimettere le cose come erano, ma non può farlo più di quanto possa pompare il sangue nel suo corpo. Per quanto se ne rammarica, muore scaricandola. Anche lei lascia questa vita, per un mondo fantastico in cui Hanzee ha inconsapevolmente ricreato il climax infuocato del film sulla seconda guerra mondiale che aveva visto nella cabina all'inizio della giornata. Anche un'ultima resistenza disperata, coltello in mano, contro il suo inseguitore è preferibile ad affrontare le vere conseguenze di ciò che lei e Ed hanno fatto. Hanno tracciato un corso che ha portato direttamente alla morte di Ed, ma tutto ciò che avevano combattuto per preservare e proteggere era già andato prima che esalasse l'ultimo respiro.
Cerchi sempre di sistemare tutto, dice Ed a Peggy prima di morire, cercando di spiegare la sua decisione di lasciarla, ma a volte nulla è rotto. La tragedia di Peggy è che per lei, qualunque cosa è rotto, ma le crepe sono troppo sottili per essere viste da chiunque altro. Tornata in Minnesota dopo il salvataggio trasformato in arresto da Lou Solverson e lo sfortunato Ben Schmidt con il cuore spezzato, sembra essersi ripresa dalla rottura con la realtà, ed è tornata a sognare la vita sulla costa, anche se questa volta è in un cella di prigione. Cercando di dare un senso a questa persona, Lou ricorda i suoi ultimi giorni in Vietnam, quando ha visto un disperato pilota di elicottero sudvietnamita depositare tutta la sua famiglia sul ponte della nave sovraffollata di Lou a mezz'aria, quindi schiantare il suo elicottero in mare e nuotare fino a sicurezza stesso. Questa impresa di folle coraggio, a quanto pare, lo aiuta a contestualizzare le azioni di Ed per conto di una donna il cui carattere trova chiaramente carente: Peggy era la famiglia di Ed e gli uomini proteggono le loro famiglie a tutti i costi. Ci comportiamo come se fosse un peso, dice, ma è davvero un nostro privilegio.
Peggy non lo capisce, ma quella mancanza di comprensione è una strada a doppio senso. Lou inizialmente si fa beffe della sua affermazione che anche lei è una vittima di tutto ciò che è successo dopo aver investito Rye Gerhardt: una vittima di cosa? Non capiresti, dice. Tu sei un uomo. È tutta una bugia, spiega, l'idea che le donne possano avere tutto, che possano essere contemporaneamente una moglie, una madre, una donna in carriera e un essere illuminato. Le sue esperienze nelle ultime settimane sono state fondamentalmente il suo arare quella verità fino a quando non ha frantumato il suo parabrezza mentale. A quel punto, tutto il malcontento di una vita di desideri ignorati, tutto il narcisismo e l'inganno emersi come formazione reattiva, ogni cosa negativa che si era nascosta nel seminterrato del suo cervello come le pile di riviste accumulate sotto casa era finalmente data una possibilità di attualizzazione. La risposta di Lou? La gente è morta, Peggy. È sprezzante, e per molti versi meritatamente - Peggy non conoscerebbe l'empatia se lo investisse per strada - ma mostra che anche un mensch come Lou è così preso dai fardelli di essere un uomo che i fardelli di essere una donna affronta una dura battaglia per il riconoscimento. Se quello fosse Hanzee nel retro dell'auto della polizia, a parlare del trauma delle sue esperienze come topo di tunnel, è improbabile che Lou lo avrebbe spento così sommariamente. Niente di quello che è successo a Peggy e Lou, dalla morte di Rye Gerhardt all'arresto del suo assassino, li ha avvicinati.
Il fuoco incrociato è una cosa, ma coloro che hanno intrapreso la guerra hanno subito i loro colpi. Fedele alla promessa di Joe Bulo, ogni Gerhardt è stato cancellato dalla faccia della Terra, l'intero lotto ridotto a un montaggio di cadaveri nel minuto di apertura. Ma il loro nemico vittorioso, Mike Milligan, se l'è cavata poco meglio. In una mossa che unisce il gusto degli hotshot storici di cui sa così tanto con l'arguzia di coloro che hanno scritto su di loro, lui e il suo superstite Kitchen Brother si recano alla fattoria Gerhardt, dove liberano l'anziano cuoco di famiglia dalla servitù e uccidono il sicario alla moda di Buffalo che avevano ingaggiato. Mike trascorre tutto il tempo nel suo solito buonumore, dispensando saggezza su dei e re, categorie in cui ora si colloca. Oggi è il giorno della mia incoronazione, proclama, assicurando al suo suddito che l'America fa davvero i re: Oh, lo facciamo, lo facciamo. Li chiamiamo semplicemente qualcos'altro.
Il suo regno è di breve durata. Il suo capo a Kansas City ha in mente una posizione diversa per lui: quadri intermedi. Piuttosto che governare il territorio che ha conquistato, aiuterà ad amministrarlo da lontano in un minuscolo ufficio aziendale, dove trascorrerà le sue giornate vestendosi in modo conservativo e compilando moduli in triplice copia. Ha riversato il suo cuore e la sua anima nell'assassinare la sua strada fino alla cima della catena alimentare del Minnesota, e in cambio ha ottenuto un lavoro d'ufficio. Il destino di Mike è come la fine di bravi ragazzi se Henry Hill avesse dovuto vivere il resto della sua vita come un idiota mentre lavorava ancora tecnicamente per la mafia. Riduce la grandiosità della sua personalità e delle sue azioni allo stesso modo a un cuscino da urlo.
Per pura sorpresa, però, Hanzee Dent li ha battuti tutti. Questo ovviamente era stato il caso per diversi episodi ora, mentre il sicario dei nativi americani si spostava lentamente al centro della narrazione, poi sbocciava in uno dei personaggi più avvincenti e commoventi dell'anno, anche se il suo conteggio dei corpi era alle stelle. Dati i risultati tipicamente affrontati dagli aderenti all'archetipo del triste assassino, non sono sicuro che qualcuno si aspettasse che ne uscisse vivo. Ma non solo Hanzee sopravvive: prospera. Adotta il nuovo nome Moses Tripoli. Ottiene un lifting da abbinare. Prende un bambino sordomuto e il suo migliore amico sotto la sua ala protettiva dopo aver ucciso i loro bulli, trasformandoli in assassini feroci a loro volta. Alla fine, a quanto pare, depone i re di Kansas City, chiunque essi siano, e si impadronisce del trono del circuito criminale organizzato di Fargo. Abbiamo già visto il suo regno, infatti: è Mr. Tripoli, il boss del crimine ingordo che abbiamo incontrato brevemente l'anno scorso... prima che venisse ucciso, principalmente per ridere, da Lorne Malvo, fuori campo, mentre uno sketch glorificato di Key & Peele veniva riprodotto in il primo piano. Così, la grande tragedia di Hanzee Dent, la bruciante storia del razzismo anti-indigeno, il trionfo della mafia KC sui Gerhardt, il ritorno fuori stagione e la vendetta di Hanzee e l'ascesa al potere nella sua nuova identità, quando la scorsa stagione si è conclusa alzato, niente di tutto ciò aveva più importanza. L'intera trama della seconda stagione era essenzialmente finita prima ancora di iniziare. Lontano da un trucco da salotto delle uova di Pasqua, la gag di Hanzee is Mr. Tripoli è l'affermazione più nichilista della stagione.
Eppure finisce con una nota di elevazione, dove c'erano tutte le indicazioni che avremmo ottenuto diversamente. Betsy Solverson sopravvive al suo problema di salute, che ora si è rivelato essere un effetto collaterale delle pillole sperimentali che stava prendendo per curare il suo cancro piuttosto che un risultato del cancro stesso. Anche suo padre, Hank Larsson, sopravvive al suo colpo di pistola. E quando lei, lui e Lou si riuniscono settimane dopo, nemmeno la precedente scoperta da parte di Betsy degli scarabocchi apparentemente maniacali di suo padre di un alfabeto alieno li fa deragliare. Per prima cosa, lui e Lou hanno effettivamente visto un'astronave aliena. (Forse lascia quel sottotesto, il poliziotto più anziano dice a suo genero in termini di come l'UFO dovrebbe figurare nel loro rapporto.) Ma, cosa più importante, la spiegazione di Hank è personale, profonda e, francamente, bella. Dopo la morte di sua moglie, e tra le persistenti cicatrici psicologiche della seconda guerra mondiale, Hank iniziò a indagare sull'idea di come comunicano tutti gli esseri senzienti, sia da lati diversi che da mondi diversi. Cattiva comunicazione: non è questa la radice? chiede, un'eco del suo incontro con Mike Milligan settimane prima, quando l'affascinante sicario ha individuato la loro capacità di conversazione ragionevole come la ragione per cui entrambi sono stati in grado di uscire vivi dall'incontro. Se esistesse un linguaggio universalmente compreso, se esistessero valori su cui potremmo essere tutti d'accordo, potremmo evitare tutto il conflitto, la violenza, la brutalità? L'idea, dice Hank, divenne presto tutto ciò a cui riusciva a pensare. Sei un brav'uomo, gli dice Betsy. Beh, non lo so, risponde, la sua voce che si spezza quasi impercettibilmente per gentile concessione di un Ted Danson mai migliore. Ma mi piace pensare di avere buone intenzioni. Ormai abbiamo visto il futuro, e anche nella sua fase più rosea è un futuro che non include Betsy e Hank a lungo. Ma per ora, per questi personaggi, bastano i buoni propositi per preservarli. Se il risultato è fisso, se gli imperi crollano sempre, se i re inevitabilmente cadono in disgrazia, forse le buone intenzioni sono l'unica cosa che conta.
