Rendi di nuovo grande l'America di Spider Martin, fotografato in Pearl, Miss, 2016.Wyatt Gallery/Per le Libertà Le opere d'arte pubbliche hanno una storia di dimostrazioni controverse. O gente non capirlo , il lavoro è a modo loro o semplicemente non di loro gusto. Ma all'origine di tutti questi problemi c'è il semplice fatto che l'arte in questione è stata installata nello spazio pubblico. Non puoi scegliere di vedere questo lavoro. È solo lì, ti prende costantemente in giro con i suoi forma grande, rosa, simile alla cacca (ad esempio) sul tuo tragitto giornaliero. Di solito, però, un tale risultato non è intenzionale.
Ma poi ci sono quelle opere installate con l'intento di provocare discussioni. Tale è stato il caso nel 2016, quando For Freedoms , un Super PAC che recentemente si è trasformato in un'organizzazione no-profit, ha pubblicato il suo Rendi di nuovo grande l'America cartellone pubblicitario-opera d'arte pubblica sull'autostrada 80 a Pearl, Miss. Lo slogan era abbinato a una fotografia del 1965 di una marcia per i diritti civili a Selma Alabama, scattata pochi istanti prima che le truppe statali dell'Alabama attaccassero i manifestanti neri: l'incidente che sarebbe diventato noto come Bloody Sunday.
L'artista Hank Willis Thomas, cofondatore di For Freedoms, ha dichiarato: in un'intervista al New York Daily News che lo scopo del cartellone era avviare un dialogo su questioni come la soppressione degli elettori. Ma pochi mesi dopo la sua uscita, il cartellone era coperto da un telo nero.
Poiché Pearl è considerato il paese di Trump, molti presumevano che il segno fosse stato creato dai suprematisti bianchi. Mentre alcune persone che hanno compreso l'intenzione del lavoro sentivano che sosteneva la resistenza, altri lo trovavano più una forma di sfruttamento. Kirsten West Savali ha riassunto ciò che molti pensavano in un pezzo pubblicato su La radice quando ha detto, ecco il punto: per le libertà Rendi di nuovo grande l'America Il cartellone pubblicitario sembra più stimolante per i neri che un campanello d'allarme per i bianchi. Se essere sovversivi è il punto, per me è un fallimento.
Quindi non sarebbe sorprendente se l'impresa più recente e ancora più ambiziosa di For Freedoms, l'Iniziativa di Stato 50, inducesse lo stesso tipo di controversia. La campagna di arte pubblica, che è stata lanciata lunedì, mira ad allestire cartelloni come quello di Pearl in tutti i 50 stati, oltre a Porto Rico e Washington DC. I simultanei Kickstarter per finanziarli sono attualmente attivi e insieme fanno parte di ciò che è nel complesso un Iniziativa da 1,5 milioni di dollari . Secondo quanto riferito, riunirà oltre 200 partner locali e 175 artisti.
Eric Gottesman, cofondatore di Thomas nel progetto, ha affermato che usano i cartelloni pubblicitari proprio per la loro capacità pubblica di raggiungere un pubblico oltre i confini del mondo dell'arte: nell'usare i cartelloni, stiamo partecipando a sistemi: pubblicità, arte, politica e, più in generale, le modalità del capitalismo e della democrazia, che sappiamo essere problematiche. 
Non votare è in realtà votare di Eric Gottesman, fotografato a Flint, Michigan, 2016.Wyatt Gallery/Per le Libertà
Ogni campagna Kickstarter ha un obiettivo di $ 3.000, con un singolo livello di ricompensa di $ 10, con chiusura il 3 luglio. La 50 State Initiative è diversa da qualsiasi campagna Kickstarter che abbiamo lanciato, ha affermato Patton Hindle, direttore delle arti di Kickstarter, spiegando che correre così molte campagne simultanee erano insolite per loro in una singola impresa. Gli artisti partecipanti includono Sam Durant, Theaster Gates, Marilyn Minter e Carrie Mae Weems. Se For Freedoms avrà successo, i cartelloni saranno eretti in autunno, in coincidenza con le elezioni di medio termine del 2018 a novembre.
Ma ciò che rende questo progetto diverso dai precedenti di For Freedoms è l'abbinamento dei cartelloni con la programmazione pubblica gratuita, come mostre d'arte e incontri comunali guidati da artisti. Ogni cartellone fungerà da invito, accogliendo i membri di ogni stato a prendere parte a conversazioni civiche e dando loro un posto per sollevare eventuali problemi che potrebbero avere con le opere che dominano il loro tratto autostradale. Il Fralin Museum of Art, ad esempio, terrà dialoghi pubblici e sessioni di creazione artistica per educare i residenti di Charlottesville, in Virginia, sulla storia della schiavitù e della discriminazione in città. In tal modo, For Freedoms si aggrappa e fa uso dello stesso discorso che l'arte pubblica così spesso mette in atto accidentalmente. 
Azione di massa di Nari Ward, fotografata a Lexington, Ky, 2016.Wyatt Gallery/Per le Libertà
Secondo Tommaso, il Rendi di nuovo grande l'America cartellone pubblicitario non è stato creato con l'anticipazione di alimentare il tipo di polemica che ha fatto. Ma era grato per l'esperienza, perché, come ha detto a Braganca, ha insegnato al suo team una lezione preziosa su come volevano provocare la discussione. Vale a dire, che i cartelloni stessi non erano sufficienti.
Abbiamo visto che c'è un urgente bisogno di più forum per il dialogo pubblico, motivo per cui stiamo collaborando con oltre 200 partner a livello nazionale per creare municipi e mostre oltre ai cartelloni pubblicitari, ha affermato, Il nostro obiettivo è creare opportunità dinamiche e sfaccettate che i cittadini partecipino alle discussioni su sì, sulle opere d'arte pubbliche, ma anche sulle domande più ampie che ispirano. Quindi, anche se potrebbero non mirare al clamore, sperano almeno che vengano sollevate alcune questioni scottanti insieme ai lavori: il punto di discussione, dopo tutto, non è che tutti siano d'accordo l'uno con l'altro, e c'è ma una linea sottile tra dibattito e contesa.
Ciò che potrebbe aiutare la causa di For Freedoms a essere più chiara questa volta è la sua transizione da un Super PAC (un comitato di azione politica indipendente che può raccogliere fondi illimitati) a un'organizzazione no profit. For Freedoms non si è mai schierato con un partito politico, ma di solito i Super Pacs lo fanno. In un'intervista a The Art Newspaper , Gottesman ha affermato che l'apparenza della politica associata al Super Pac era troppo per alcune istituzioni da coinvolgere, anche se erano interessate da una prospettiva artistica.
Su ogni canale della campagna Kickstarter, una dichiarazione finale recita: Una delle sfide pratiche più interessanti è fare in modo che i nostri cartelloni pubblicitari siano capiti dalle grandi società di media come opere d'arte e non parte di alcuna campagna politica di parte. 
Proteggici dai nostri metadati di Trevor Paglen, fotografato a Denver, 2016.Wyatt Gallery/Per le Libertà
La 50 State Initiative presenta un'interessante interazione tra il locale e il nazionale. Potrebbe essere la più grande collaborazione creativa nella storia degli Stati Uniti, ma non c'è nulla di necessariamente coeso in essa. Proprio come i cartelloni pubblicitari varieranno in tutta la nazione, così anche le conversazioni da essi generate. Non vi è alcuna garanzia per l'interazione tra stati, né vi è alcuna garanzia che i cartelloni pubblicitari saliranno affatto. Con 52 campagne separate, i membri di ogni stato hanno la responsabilità di finanziare il proprio cartellone pubblicitario, ma possono anche tenere traccia e aiutare altri stati. La domanda, tuttavia, è se gli Stati si sentiranno obbligati o meno a impegnarsi in questa pratica cooperativa.
Ma per Thomas e Gottesman, si tratta meno di coesione e più di sfumature. L'idea è che stiamo cercando di creare una serie di conversazioni decentralizzate ma connesse che siano più sfumate e più rilevanti per le persone, ha detto Gottesman, in un'intervista con Miami New Times . E questa sfumatura è al centro delle stesse opere d'arte. che cosa? Rendi di nuovo grande l'America cartellone espresso era una sorta di ambiguità che si prestava a infinite possibilità.
