Robert Smith dei Cure si esibisce sul palco del Madison Square Garden.(Foto: Neilson Barnard/Getty Images) Dal momento in cui i Cure sono saliti sul palco lunedì sera,una cascata di quattro decenni di pionieristico e meraviglioso rock per chitarra ha spazzato via qualsiasi cosa al di fuori del Madison Square Garden. La loro musica è stata chiamata punk, goth, new wave, romantica e persino alternativa negli ultimi 40 anni, ma quella sera era chiaro che tutte quelle etichette non riuscivano a descrivere ciò che può essere veramente conosciuto come The Cure.
L'emozione di questo tour attuale è stata la profonda speleologia che Smith e i ragazzi hanno fatto nel loro enorme catalogo per le loro scalette. Lunedì sera, uno dei punti focali principali erano gli anni 2000 fiori di sangue, la terza puntata incredibilmente sottovalutata della loro famosa trilogia che include anche 1982's 1982 Pornografia e del 1989 Disintegrazione , così come l'LP finale del gruppo per Elektra Records.
Smith, insieme a dil batterista Jason Cooper, l'ex tastierista degli Psychedelic Furs/Thompson Twins/Berlino Roger O'Donnell (che suona nei The Cure dal 1987), il bassista perenne Simon Gallup e il potente Reeves Gabrels dei Tin Machine di David Bowie alla chitarra solista, preso a calcivia al primo set con una bellissima lettura della sigla di apertura di fiori di sangue , Out of This World, ha poi proceduto a scegliere il meglio dei migliori tagli durante le due ore e quaranta minuti sul palco, con interpretazioni elettrizzanti di 39, The Last Day of Summer e la title track che punteggia l'interpolazione tra Smith e il suo ultimo fioretto .
Considerando che il gruppo si è concentrato su Disintegrazione la prima notte (con ben nove canzoni!) e Baciami Baciami Baciami la seconda notte, l'enfasi di stasera apparteneva al fan preferito del 1985 La testa sulla porta , suonando cinque brani tra cui A Night Like This, Kyoto Song, Push, In Between Days e una versione di Close to Me che ha visto Smith posare la chitarra che aveva suonato tutta la notte e ballare con la sua caratteristica camicetta nera come se fatto ai tempi della Thatcher.
Baciami, nel frattempo, era rappresentato da solo tre canzoni, ma quando quelle selezioni sono Hot Hot Hot!!!, Just Like Heaven e Why Can't I Be You il livello di eccitazione trasudato dalla folla era così elettrizzante che penseresti che suonassero l'intero disco nella sua interezza.
Disintegrazione, nel frattempo, è stato rappresentato da Closedown, Pictures of You, Lovesong e una corsa animata attraverso Lullaby.
Altri album evidenziati inclusi Diciassette secondi (Una foresta, di notte, gioca per oggi), La cima (versioni enormi e massicce di Bananafishbones, Shake Dog Shake e The Caterpillar), Desiderio (Alto e Fiducia), 4:13 Sogno (Dormi quando sono morto), Pornografia (A Strange Day) e, naturalmente, quella versione indelebile di Boys Don't Cry che chiudeva ogni sera del tour. 
Roberto Smith.(Foto: Neilson Barnard/Getty Images)
Hanno anche lanciato Burn da Il corvo colonna sonora, per non parlare di una nuovissima canzone chiamata It Can Never Be The Same che non mostra altro che la promessa per il prossimo album dei Cure ogni volta che può venire giù il luccio. (Forse tramite un rilascio a sorpresa tramite Beyonce e Radiohead?)
Questa mattina, un amico che era anche presente mi ha detto che abbiamo avuto la migliore di tutte e tre le notti; nonostante la folla della domenica abbia ottenuto una rara esibizione di Never Enough dall'album di remix del 1990 della band Mischiato, Sono propenso ad essere d'accordo con lei.
Ma ad essere del tutto onesto, mi aspettavo davvero più di un senso di interazione tra Smith e Gabrels durante lo spettacolo come il modo in cui Robert suonava l'ex e futuro eroe della chitarra dei Cure Porl Thompson, specialmente considerando quanto sia dinamico il lavoro di Reeves era con Bowie. Sfortunatamente, non era così, poiché sembravano a malapena riconoscersi l'uno dell'altro; almeno così sembrava dal mio punto di vista.
E questa è forse la mia unica lamentela sullo spettacolo, poiché uno dei motivi per cui ero così entusiasta di partecipare a uno di questi concerti era vedere Gabrels e Smith—che non ottiene abbastanza riconoscimenti per le sue abilità magiche sulla sei corde - duellare sui rispettivi assi. 
Robert Smith e Simon Gallup.(Foto: Neilson Barnard/Getty Images)
La vera chimica, d'altra parte, esisteva tra Bob e Gallup, il cui caratteristico modo di suonare il basso è stato la spina dorsale dei The Cure dal 1980 (tranne per una breve partenza nel 1982 dopo che lui e Smith apparentemente ebbero una scazzottata su una scheda del bar) . Il modo in cui questi due vecchi amici si sono comportati l'uno contro l'altro, con Gallup che si aggirava per l'intero palco di MSG tutta la notte come un leopardo in gabbia che sembrava più un ribelle rockabilly che un'icona gotica, è stata forse l'impressione più duratura della serata.
Questo, ovviamente, fino alla fine dello spettacolo e l'unico membro sul palco era Smith, che sembrava essere sinceramente toccato dall'enorme sfogo di amore e apprezzamento che la folla stava lanciando loro (tranne per il gruppo di idioti nella suite posti di fronte a noi scattando selfie per tutta la fottuta notte senza un grammo di riconoscimento per l'ambiente circostante (queste sono le persone che ottengono biglietti gratuiti per questi spettacoli, gente).
Se sei un vero fan di questi titani del rock inglese e non li hai già visti in questo tour in corso, ti imploro di farlo, anche se devi far cadere un paio di Benjamin su Stub Hub per entrare nella porta. Non te ne pentirai un secondo.
