Bill Irwin nella produzione virtuale di Irish Rep di Su Beckett: sullo schermo .Repubblica irlandese Vent'anni fa ho recensito Bill Irwin in Samuel Beckett's Testi per niente alla Classic Stage Company e ha concluso con amarezza: i clown non possono fare Beckett. Ero giovane e pensavo di poter fare grandi affermazioni sull'autore di Aspettando Godot . Sì, i clown del cinema muto hanno avuto un impatto determinante sullo stile di Beckett, e le sue commedie (o testi adattati per il palcoscenico) contengono molti affari comici e umorismo grottesco. Ma i clown addestrati (o ballerini, nel caso di Mikhail Baryshnikov, per esempio) dovrebbero recitarlo?
Ciò che mi infastidiva allora della Beckett di Irwin era il suo atletismo e la meticolosa precisione verbale. Il corpus umano nell'opera di Beckett è sempre in declino: puzza, fa male o semplicemente si rifiuta di muoversi. Oppure siamo burattini di carne, sballottati da forze invisibili, impulsi improvvisi. Allo stesso modo, il suo linguaggio può riversarsi in cascate di erudite assurdità, o tornare indietro più e più volte, pensieri che hanno pensieri su pensieri.
Potresti presumere che tutto questo sia carne rossa per il pagliaccio. Ma non riuscivo a superare la robustezza di Irwin, la sua vitalità cinetica, la sua prontezza a mostrarci come può far crollare la spina dorsale o entrare in una pozzanghera fangosa con esattezza coreografica. Ogni battito di braccia, ogni contrazione della bocca o inflessione vocale è stato calibrato e distribuito con precisione robotica. Per me, Irwin era il clown come atleta. Volevo che i corpi e le voci di Beckett fossero privi di abilità, svuotati di virtuosismi, tranne la volontà di arrancare e balbettare. Il teatro, dopotutto, è l'arte più misteriosa perché è dove una persona non può fare assolutamente nulla sul palco ed essere drammatica.
Tutta questa retrospezione è semplicemente per piagnucolare: perdonami, Bill Irwin. Mantengo le mie riserve sul fatto che i clown siano interpreti ideali di Beckett. Ma si scopre che anche tu hai dei dubbi. La scrittura di Samuel Beckett è un territorio da clown naturale? chiede presto l'attore nella sua deliziosa Su Beckett / Sullo schermo . Questa è una domanda che perseguiremo ed esamineremo. La mia caparbia certezza è demolita dalla tua dolce umiltà. Come è stato ripetutamente nel corso di questo evento online caldo, coinvolgente e stranamente confortante, in streaming gratuito fino al 22 novembre.
Due anni fa, Irwin ha eseguito la sua rivista di memorie Su Beckett all'Irish Repertory Theatre (che mi sono perso) e ora lui e il co-regista M. Florian Staab sono tornati sul palco dell'Irish Rep per registrare lo spettacolo per il pubblico in quarantena. Circondato da pochi pezzi fissi e bizzarra couture (non uno ma due paia di pantaloni larghi), Irwin attinge a decenni di genio delle prestazioni e tradizioni per chiedere seriamente, Come dovremmo fare queste commedie difficili, figuriamoci divertirci?
Irwin non ha risposte facili, ammettendo che non è uno studioso, non parla francese e arriva a tutto dal punto di vista di un artista. La scaletta di 75 minuti è breve ma perfettamente soddisfacente. Irwin recita un paio di sezioni inquietanti da Testi per niente ; legge l'inquietante che è il passaggio dello spettacolo da L'innominabile ; trasforma una sezione in rima cantilena da Watt in un po' di bravura vaudeville; e lui ci guida attraverso Aspettando Godot, compreso il discorso logorroico di Lucky. Lungo la strada, Irwin dimostra lo stereotipo del palcoscenico irlandese e spiega parlando con il suo accento americano, senza cercare di arricciare la cupa prosa di Beckett.
Tra spettacoli virtuosistici ma discreti, il nostro affascinante presentatore TED Talks fornisce informazioni di base su Beckett. Coloro che conoscono bene l'icona modernista potrebbero voler far avanzare rapidamente queste sezioni: come i suoi testi principali sono stati scritti in francese e poi tradotti in inglese; le pronunce varianti di Godot; e come Beckett ha combattuto nella Resistenza durante la seconda guerra mondiale, probabilmente colorando la sua visione della bontà innata dell'umanità.
Alla fine, ho iniziato a pensare che Irwin, dopo aver cesellato il suo bell'aspetto da chierichetto e ammorbidito il suo baby blues, è arrivato ad assomigliare all'autore magro e bello. Quegli zigomi memento mori, quello sguardo da mille metri; non suggeriscono una più stretta conoscenza della fragilità, della finalità e della futilità? Si potrebbe dire che ora siamo tutti vagabondi di Beckett, in attesa in limbi ermetici con poco senso del tempo o della ragione. Irwin è diventato Beckett o io?
