Bob Odenkirk come Jimmy McGill.Ursula Coyote/Sony Pictures Television/AMC Per tutta la sua seconda stagione, Meglio Caul Saul ha raccontato i percorsi paralleli di Jimmy McGill e Mike Ehrmantraut, e quei percorsi non portano da nessuna parte se non verso il basso. Jimmy fa esplodere il suo colpo al grande momento sulla pista del partner in un prestigioso studio legale con il comportamento tagliente, sporco e leggermente criminale che suo fratello maggiore Chuck ha sempre detto essere innato nel suo carattere, culminando in un atto vendicativo di falsificazione che potrebbe è costato non solo a lui, ma anche alla sua ragazza e quasi-socia Kim, le loro carriere in erba in uno studio indipendente. Nel frattempo, il lavoro di Mike come muscolo di basso livello nel commercio della metanfetamina lo trascina lentamente in una faida sanguinaria con il cartello di Salamanca, in cui sia il suo orgoglio testardo che la sua naturale abilità criminale lo portano sempre più vicino alla linea di omicidio a sangue freddo che lui incrocerò più e più volte negli anni a venire. Sappiamo dove portano entrambe queste strade, ovviamente: a Walter White, Jesse Pinkman, Gus Fring e rispettivamente alla disgrazia e alla morte. Ma quando Klick, il finale di stagione della scorsa notte, si è concluso, i loro percorsi non si erano né intersecati ancora una volta né avevano raggiunto il punto di non ritorno. Chuck ha sorpreso Jimmy che ammetteva di aver commesso un crimine registrato (avrei reso Nixon orgoglioso! lui si vanta di umiliarsi, il nastro dimostra che aveva più ragione di quanto credesse), ma l'episodio è finito prima che potesse riprodurlo a chiunque. Mike aveva Hector Salamanca nel mirino del suo fucile da cecchino, ma un misterioso messaggio da un intruso invisibile - NON - gli ha impedito di premere il grilletto. Nella sua moderazione, nella sua quiete, nelle sue composizioni geometriche precise e nella sua generale mancanza di tutto tranne che accenni alla sua serie precedente Breaking Bad il caos delle nocche bianche, Meglio chiamare Saulo La seconda stagione è stata una dichiarazione forte dei creatori Peter Gould e Vince Gilligan, ma quella dichiarazione si è conclusa con un punto interrogativo.
Domanda numero uno: chi ha lasciato il biglietto per Mike? Era qualcuno abbastanza intelligente e capace da pedinarlo nella sua ridotta nel deserto fuori dalla cabina di Salamanca, truccare il clacson per suonare incessantemente il clacson e lasciarsi alle spalle l'avvertimento anonimo, il tutto senza essere scoperto dal più capace esperto di sorveglianza che si possa immaginare... e è qualcuno che, senza essere lui stesso un Salamanca (sono tutti contabilizzati nel complesso tranne Tuco, e la furtività non è nello stile di quel ragazzo), ha una ragione per volere che i Salamanca siano lasciati a se stessi, eppure lo fa non avere un motivo per uccidere il ragazzo che ha deciso di ucciderli a sua volta. In altre parole, sembra molto simile al lavoro di un certo mite imprenditore di una catena di fast food che Mike conoscerà intimamente negli anni a venire. Ma se davvero l'Uomo Pollo è tornato a casa al pettine, Meglio chiamare Saulo non sta dicendo... ancora. Invece ci lascia in mare aperto come lo stesso Mike: abbiamo assistito a un'esecuzione, abbiamo avuto il suo esecutore nel mirino e siamo stati ostacolati da una terza parte che non possiamo nemmeno vedere. L'episodio ha evocato l'isolamento morale di Mike in modo così meraviglioso - in particolare in una serie mozzafiato di tagli in cui un primo piano su Ehrmantraut e il suo amichevole trafficante d'armi di quartiere viene tirato indietro per gradi fino a un'inquadratura che li lascia minuscoli come formiche nel vasto deserto - che questo l'atto finale di abbandonarlo al mistero e all'incertezza sembra meno un'interruzione stridente che un risultato logico.
Domanda numero due: cosa farà Chuck con il nastro? Nonostante tutto ciò che ha lavorato per minare il suo fratellino nel corso degli anni, e in questa stagione in particolare, la difficile situazione del maggiore McGill in questo episodio è stata a volte quasi insopportabile da contemplare. L'inquadratura straziante e infinita di lui legato a una barella in ospedale che cade nel suo attacco di panico e nella caduta che fa sbattere il cranio nella copisteria a cui lo ha portato la pista criminale di Jimmy nell'ultimo episodio è stata particolarmente terribile: Gilligan, dirigendo da una sceneggiatura che ha co-scritto con Heather Marion, mette in scena l'inquadratura capovolta per aumentare il disagio, come se Chuck fosse stato incatenato al soffitto per essere punzecchiato, pungolato e reso uno spettacolo generale dal suo invisibile Torquemadas del pronto soccorso. Perde la sua libertà a causa di un ordine temporaneo di custodia d'emergenza di Jimmy. Perde conoscenza dopo che una TAC lo rende psicosomaticamente catatonico. E se non fosse per una scena in cui si intrufola nel suo garage per estrarre un familiare dispositivo rettangolare dal magazzino, potrebbe sembrare che abbia perso completamente la testa, coprendo il suo soggiorno con un foglio di alluminio dal pavimento al soffitto per tenere fuori il micidiali e immaginari raggi elettronici che racconta al suo fratellino ancora innamorato gli hanno fritto il cervello. Ma quest'ultimo pezzo almeno è un atto progettato per attirare l'onestà dal suo fratello perennemente disonesto, e funziona come un incantesimo. E perché non dovrebbe? Almeno da una prospettiva visiva, il nastro adesivo incrociato che tiene insieme il suo scudo di forza improvvisato evoca l'infinita sfilata di infissi quadrati e rettangolari che incastrano i personaggi in ogni altra occasione - nell'ospedale dove i fratelli aspettavano la morte della madre nel flashback che conclude l'episodio, nell'ufficio dei dentisti convertito dove Jimmy riceve la notizia da Howard Hamlin che Chuck ha lasciato l'azienda da lui cofondata, e così via. Tutto quello che Chuck ha fatto è stato combinare la sua astuzia e la sua malattia in modo tale da ricreare le circostanze che hanno rivelato i veri colori di Jimmy più e più volte.
Lo stesso Jimmy potrebbe non aver rilevato la doppiezza di suo fratello qui, ma di sicuro lo vede in se stesso. È così inorridito dal modo in cui il suo piano ha influito su Chuck che rischia di esporsi correndo nella copisteria per farsi carico del tentativo di salvarlo. Sta al suo fianco in ogni minuto dell'ospedale, una generosità di spirito che nemmeno la sua santa madre gli ha concesso. Rischia l'ira di suo fratello ordinando i test che secondo lui aiuterà l'uomo più anziano suo malgrado, poi fa esplodere il dottore (interpretato da una perfetta Clea DuVall) che lo ha convinto quando quei test sembrano aver rotto la mente di Chuck. E alla fine, confessa il falso piuttosto che permettere al fratello maggiore di prendersi la colpa da solo. Ma il suo momento di riconoscimento più commovente e sconvolgente arriva quando lui e Kim si imbattono nello spot che ha realizzato per la sua pratica di assistenza agli anziani - un miscuglio di blarney e sciocchezze più pure, con gli adorabili vecchi che hanno fermato Hitler e portato un uomo sulla luna eppure ora non riesco a farmi una bella scossa a meno che non prendano quel telefono e dicano Dammi Jimmy! Mentre l'uomo che ad un certo punto in un futuro non troppo lontano consiglierà a un boss della metanfetamina il modo migliore per coprire l'omicidio di bambini si staglia di fronte a una bandiera americana, Kim sorride allo schermo, commosso quasi fino alle lacrime di gioia e ammirazione per il suo amico, un uomo in cui crede. Non c'è niente in cui credere, però. Niente di niente.
