La costosa epopea fantascientifica di HBO ritorna dopo un'altra lunga pausa.John P. Johnson/HBO Ogni volta che vedo un nuovo trailer per Westworld Stagione 3, che introduce una manciata di nuovi personaggi e sposta l'azione dal peggior parco a tema del mondo (no, non Six Flags) e nel mondo reale, non posso fare a meno di ricordare il 30 roccia episodio Non è mai troppo tardi per ora. L'episodio bizzarro proclama che non è mai troppo tardi per raggiungere i tuoi obiettivi, usando una ballata degli anni '80 per portare a casa il punto.
Westworld i creatori Jonathan Nolan e Lisa Joy stanno tentando un soft reboot nella terza stagione per sbloccare l'abbondanza di potenziale racchiusa nel suo concetto principale. Ma 16 mesi dopo che la sua seconda serie ha rivelato i difetti strutturali nelle sue fondamenta, ci chiediamo se uno spettacolo di questa portata possa davvero reinventarsi al volo. C'è un certo punto in cui una serie TV è semplicemente quello che è o c'è di più? Westworld può offrire?
L'ostacolo principale di fronte a questo ambizioso obiettivo è semplice ma innegabilmente terrificante per un team creativo. Il dibattito sulla coscienza e su ciò che costituisce la vita che ha alimentato le prime due stagioni è finito. I padroni di casa sono senzienti e meritano più di una sofferenza infinita. Noi, il pubblico, lo capiamo e lo accettiamo. Allora qual è la centrale? idea guidare la serie ora? Nei primi episodi della stagione 3 forniti per la revisione, non è chiaro se Westworld è assolutamente sicuro della risposta.
Il primo episodio della nuova stagione si intitola Parce Domine, un riferimento a un'antifona cattolica romana sulla richiesta di perdono a Dio. La razza umana ha bisogno di tale assoluzione data la sua natura distruttiva - queste delizie violente hanno fini violenti, dopotutto - eppure ignari o indifferenti a questo fatto. Dolores (Evan Rachel Wood), vincolata da una vendetta ipocrita e dall'idea che la sua specie sia il nuovo potere superiore, è in missione per devastare l'umanità senza perdono in vista. La terza stagione ruota in gran parte attorno alla sua strategia di vendetta su più fronti, che presto recluta Caleb di Aaron Paul, un ex veterano dell'esercito che lotta contro un soffitto percepito sulla sua vita.
La creatività del futuro immaginato, con le sue dettagliate aspirazioni tecnologiche e di costruzione del mondo (e non più complicati giochi di conchiglie multi-timeline), è meravigliosa da vedere, ma ancora impallidisce in confronto al potere delle emozioni umane. Westworld vuole generare un'altra conversazione esistenziale nella terza stagione, ma anche se lo spettacolo cambia le impostazioni e introduce nuovi volti, i dettagli che lo fanno prendere vita sono superficiali.
Sei libero e malvagio o irreprensibile e schiavo impotente, un personaggio schernisce. Si scopre che sia gli ospiti che gli umani sono stati intrappolati all'interno di anelli, gabbie invisibili che contengono le loro vite. Nel mondo reale, questo si ottiene attraverso un algoritmo predittivo che valuta le persone (si scopre che il soffitto percepito da Caleb è abbastanza reale). Il suo misterioso creatore (Vincent Cassel) vuole diventare l'autore della storia in un tentativo narcisistico di guidare l'umanità lontano dalla calamità, ma per farlo, ha bisogno dei dati grezzi di Delos (un importante punto della trama della seconda stagione) per completare il composito di umanità del suo sistema.
Lo sviluppo di un Big Bad stagionale è una tradizione televisiva consacrata dal tempo. Ma la tattica funziona solo se quell'antagonista crea un argomento tematico avvincente che giustifica la sua esistenza e rivela le verità sui nostri protagonisti. Ma questo territorio malvagio - il controllo dell'umanità per aiutarla, la sorveglianza, il libero arbitrio, ecc. - è stato recentemente coperto sia in modo ridicolo (vedi: Veleno di Carlton Drake) e intelligentemente (vedi: Alex Garland's sviluppatori ). All'inizio, non sembra come se Westworld ha qualcosa di nuovo da aggiungere alla discussione. Dopo quattro episodi con conversazioni più volte vaghe su dati grezzi e algoritmi, l'idea stessa diventa irritante.
Maeve (Thandie Newton), uno dei preferiti dai fan e facilmente il più sfumato di Westworld 's, è tragicamente sottoutilizzato nella prima metà di questa stagione di otto episodi nonostante sia stato impostato per un ruolo fondamentale in seguito. E William (Ed Harris) non si fa vedere nemmeno fino al quarto episodio, lasciando poco tempo prezioso per il suo arco di mettersi in marcia (e spiega che il teaser post-crediti della seconda stagione è completamente pazzesco). Ancora una volta, questo ci riporta a chiederci quali idee centrali stanno spingendo la terza stagione. Cosa sta cercando di trasmettere attraverso gli archi dei suoi personaggi principali? Non è sciatto, sembra solo la versione beta di ciò che alla fine vuole essere.
Forse sto pizzicando. La serie da oltre 100 milioni di dollari è ancora molto più divertente della maggior parte delle sciocchezze nell'era di Peak TV. È ancora divertente vedere Dolores diventare completamente Jason Bourne. Ma l'innegabile immaginazione dello spettacolo non si estende alla sostanza del suo contenuto.
Westworld è più focalizzato sulla risposta a domande che non ci siamo mai posti che sullo sviluppo di nuovi quadri di riferimento. Il libero arbitrio è un mito, come gli unicorni o l'Adderall (è metanfetamine sotto forma di pillola), e l'umanità ha bisogno di un dittatore benevolo o di un giusto distruttore? Non lo so e, onestamente, non sono poi così interessato Westworld le risposte.
