Cosa c'è veramente nella tua pittura?Illustrazione di Curt Merlo Gli artisti vengono chiamati in molte cose: geni, pazzi, ribelli, disoccupati-ma raramente chimici. I pittori, tuttavia, scoprono sempre di più di hanno bisogno di una laurea in chimica organica quando vanno in un negozio di articoli per l'arte e prova a comprare un tubetto di vernice. Di solito c'è il vecchio cavallo di battaglia, rosso cadmio, oppure possono selezionare il colore sostitutivo della tonalità per a prezzo notevolmente più basso e chiamato naftolo o rosso tioindigo. Il blu cobalto potrebbe essere ancora in vendita o una versione più economica che non lo fa contengono alcun cobalto, come il blu oltremare (a sua volta sinteticamente pigmento prodotto), blu indantrene, blu ftalocianina o qualcosa del genere chiamato pigmento blu 60. Il giallo limone è un altro pigmento che, tradizionalmente composto da giallo bario, ora risulta essere nichel titanate, e alizarin cremson risulta essere un impronunciabile diidrossiantrachinone.
L'arte - e, per estensione, gli artisti - sta meglio o peggio per questi? pigmenti prodotti in laboratorio? Forse entrambi.
Molti dei pigmenti tradizionali utilizzati nelle vernici e nei pastelli sono composti che contengono metalli pesanti, tra cui antimonio, bario, cadmio, cromo, cobalto, rame, piombo, manganese, stronzio e zinco. Il loro uso principale è nella produzione industriale e nell'estrazione mineraria di loro è costoso. Inoltre, questi metalli sono collegati a vari tumori, nonché malattie del cuore, dei reni, del fegato, dei polmoni e pelle. Preoccupazioni per i rischi per la salute dei materiali che stavano utilizzando è cresciuto tra gli artisti negli anni '70 e '80, e nel 1988 il Congresso approvato la legge sull'etichettatura dei materiali artistici pericolosi (un emendamento a la legge federale sulle sostanze pericolose), che richiede arti e mestieri produttori di materiali per identificare gli ingredienti del prodotto che sono noti rischi cronici sull'etichetta con le avvertenze di pericolo appropriate. I produttori devono anche fornire schede di dati di sicurezza per questi prodotti che offrono informazioni dettagliate su potenziali rischi per la salute, pronto soccorso misure, infiammabilità, come devono essere maneggiati e conservati, come devono essere smaltiti e se possono essere portati in sicurezza su un aereo.
Ad esempio, Blick Art Materials, una fornitura d'arte al dettaglio e per corrispondenza azienda con sede a Galesburg, Illinois, vende un tubo da 40 millilitri di blu cobalto profondo—silicato di cobalto-zinco—per un elenco prezzo di $ 47,55 con l'avvertimento sul suo sito Web che cobalto-zinco il silicato è tossico. L'azienda vende anche un colore simile, French oltremare - silicato complesso di sodio e alluminio con zolfo - quotato a $ 18,11 per 40 millilitri, notando, Ultramarine non ha rischi significativi. Un l'artista può spendere meno per una pittura che ha meno probabilità di causare danni, a vincente.
Le etichette di avvertenza sui materiali artistici non mostrano un teschio e ossa incrociate, ma gli avvisi su agenti cancerogeni e malattie spaventano artisti, negozi di forniture per l'arte e produttori di vernici per paint interrompere determinati prodotti e immagazzinare le tonalità alternative. Kelly Dodson, manager di DaVinci Art Supply sulla West 21st Street a Manhattan, ha detto, alcuni produttori di vernici hanno riformulato i loro prodotti o semplicemente hanno lasciato cadere i colori, a causa di preoccupazioni su tossicità. Uno di questi colori è il bianco cremnitz, che contiene piombo. Possiamo ancora portarlo da qualche parte, se qualcuno lo vuole davvero, ma c'è non ci sono più molte aziende che ce la fanno. Un altro rivenditore, Utrecht, a Rivenditore di materiali per artisti con sede a Brooklyn, vende cadmio rosso medio-annotando sul suo sito Web, questo prodotto contiene cadmio che è una sostanza chimica nota... per causare cancro e difetti alla nascita o altro danno riproduttivo, così come una tonalità rosso cadmio, che non contiene cadmio ma invece un pigmento sviluppato in laboratorio (monazo sintetico) a cui è stato aggiunto un bianco semitrasparente e non necessita di preavviso etichetta. La vernice al cadmio ha un prezzo di $ 16,19 per un tubo da 37 millilitri, mentre la tonalità rosso cadmio costa $ 6,99 a quella stessa dimensione.
Per accordo del settore, la parola hue deve essere inclusa con il nome del prodotto ogni volta che un pigmento viene sostituito con un altro nell'ordine che gli acquirenti non siano fuorviati. La tonalità rosso cadmio dice semplicemente a una persona che la vernice cerca di corrispondere al colore del rosso cadmio ma non ha effetti reali pigmento rosso cadmio in esso, ha detto Sarah Sands, tecnico senior specialista presso Golden Artist Colors, un produttore di vernici con sede a New Berlino, N.Y. Perché un'azienda sceglierà di creare una tonalità può essere vario. A volte serve per fornire una versione più resistente alla luce di a colore, a volte per fornire un'opzione meno tossica o, sì, semplicemente per offrire uno meno costoso. E a volte possono essere tutti e tre. Con nomi simili, si potrebbe essere portati a credere che i due tipi di vernice sono intercambiabili. Appena fuori dal tubo, le differenze potrebbero sembrano sottili, ma diventano più evidenti quando vengono applicati: puro cadmio tende ad essere più pesante e più resistente al pennello, mentre il naftolo è più leggero e più liscio, ha detto Sands, e quando mescolato con altre vernici, come il bianco. I colori inorganici diventano più opachi, diventano grigi quando mescolato con il bianco, ma le sostanze organiche non ingrigiscono quando vengono mescolate, a almeno non tanto, ha detto Robert Gamblin, proprietario di Gamblin Artist Colors, un produttore di vernici a Portland, Oregon. Le tonalità in generale sono più intensi dei metalli delle terre rare, quindi i produttori devono meno dei pigmenti organici per produrre lo stesso colore rispetto al pigmenti inorganici. Di conseguenza, le tonalità tendono ad avere una dimensione minore percentuale di pigmento in volume, e i tubi di solito pesano un po' Di meno.
TLa formula di base per la pittura artistica tradizionale è pigmento, legante (di solito, olio di lino) e uno stabilizzante (come cera d'api o alluminio or stearato). Le tonalità utilizzano anche pigmenti, leganti e stabilizzanti, ma molti aggiungono anche una certa quantità di riempitivo o estensore, come gesso o argilla. Quando mescolate, tutte le vernici cambiano di tono, a volte più calde o il dispositivo di raffreddamento e i tecnici di laboratorio negli impianti di produzione di vernici per artisti giocano in giro con formule per cercare di trovare colori a base organica che corrispondano quelli dei pigmenti inorganici. Il colore ha così tante variabili e ci sono così tante miscele possibili, che abbinarle tutte è abbastanza un compito e quasi sempre non è una possibilità, ha detto Sands. quindi un l'azienda si avvicinerà il più possibile e spesso dovrà decidere quali sono le qualità più importanti a cui puntare.
Artisti, che potrebbero pensare di più all'opera d'arte che intendono realizzare creare rispetto ai materiali che stanno utilizzando, potrebbe essere necessario sperimentare con le loro vernici per capire quali saranno gli effetti prodotto. La tonalità rosso cadmio e la tonalità blu cobalto si spostano leggermente verso la viola, ha detto Hilton Brown, un artista ed ex istruttore in tecniche artistiche all'Università del Delaware. ftalocianina a volte passa al verde. Gli artisti pagheranno meno, ma dovranno sii più attento, correggendo i cambiamenti di colore aggiungendo il giallo al tonalità di cadmio e verde fino al colore del cobalto. Le tonalità non sono proprio le stesso, e qualsiasi artista che crede di essere lo stesso è uno sciocco. Anche quando sembrano uguali appena usciti dal tubo, dipingi i colori stessi hanno designazioni numeriche effettive. Marchio di vernice Van Gogh, per esempio, vende cadmio arancione (o pigmento arancione 20) e azoto cadmio arancione (o pigmento arancione 43 mescolato con pigmento giallo 3). Questi numeri corrispondono a un indice di colore standardizzato, a nove volumiriferimento prodotto congiuntamente dalla Society of Dyers and Colourists in Inghilterra e dall'American Association of Textile Chemists and Colorists negli Stati Uniti. Questo riferimento è costoso, ma può essere trovato inbiblioteche tecniche e artistiche. Si può anche contattare ilSocietà americana per prove e materialiper descrizioni precise di pigmenti e la durata dei pigmenti.
La legge sull'etichettatura ha raggiunto alcuni dei suoi obiettivi, in particolare avvertire gli artisti di elementi potenzialmente pericolosi nelle vernici e altri prodotti che usano con regolarità, ma non tutti lo credono gli artisti possono sentirsi più sicuri semplicemente leggendo cosa c'è sulle etichette o sul schede di sicurezza. Monona Rossol, igienista industriale e presidente dell'organizzazione no-profit Arts, Crafts and . con sede a Manhattan Theatre Safety, ha affermato che le informazioni fornite dai produttori è spesso fuorviante. Le avvertenze sono offerte per i pigmenti di vernice, per esempio, che sono stati studiati, ma la maggior parte dei pigmenti usati nelle tonalità hanno non è stato scientificamente valutato per gli effetti cronici, ha detto. Con rosso naftolo, il sostituto comune del rosso cadmio, per esempio, sappiamo cosa succede in due settimane dopo che gli animali lo ingeriscono, ma noi non so molto altro. Non ci sono abbastanza informazioni sul cancro per classificarlo e gli altri rischi cronici si basano solo su supposizioni poiché non ci sono dati concreti. In altre parole, vuoi che gli artisti si fidino questo pigmento come un sostituto sicuro senza dire loro che potrebbe un giorno si rivela davvero un pessimo attore se qualcuno lo prova davvero per i rischi cronici.
Ha notato che su una scheda di dati di sicurezza fornita dalla chimica tedesca produttore BASF per il pigmento pirrolo scarlatto, chimici aziendali ha risposto alla domanda sulla sensibilizzazione respiratoria e cutanea da rivendicare la struttura chimica non suggerisce un sensibilizzante effetto. Il prodotto non è stato testato. La dichiarazione è stata derivati da sostanze/prodotti di struttura simile o composizione. Per Rossol, questo non è sufficiente per assicurare la vita di un artista sicurezza. Il prodotto non è testato, ma stanno indovinando da altri sostanze.
Ancora una volta, gli artisti non sono scienziati: è la rara laurea in arte in studio programma che offre corsi sui materiali artistici, infatti, e il modo in cui possono testare un prodotto non in laboratorio ma sul proprio corpo, quando qualcosa viene inalato o tocca la loro pelle. I risultati di quelli i test possono richiedere anni per essere conosciuti.
