'Nocturnal Animals' di Tom Ford è scuro come il cielo notturno, due volte più vuoto

Tom Ford è un ricco e sgargiante ex stilista di moda diventato regista di film noir che si veste completamente di nero, rilascia interviste indossando occhiali da sole intrisi di oscuro e malinconico pessimismo (non c'è davvero un'ora che passa che io non pensi alla morte , ha detto al giornalista di Hollywood) e realizza film stravaganti che sono eleganti, pretenziosi e allo stesso tempo meravigliosi da guardare e sconcertanti da comprendere. Il suo primo film, un uomo solo, è stata una triste delusione per i gemelli, notevolmente migliorata e ricordata principalmente in retrospettiva dalla straziante performance di Colin Firth nei panni di un omosessuale invecchiato che finalmente trova l'amore e muore prima che la felicità arrivi. Ora arriva un secondo film, Animali notturni, questo è ancora più cupo. In una stagione di traumi emotivi e disperazione post-elettorale, non è il film per vedere se hai bisogno di un po' di allegria natalizia.

Lucido e pauroso, Ford usa tempi diversi e confusi per raccontare storie parallele sulle ripercussioni sociali e sentimentali del consumismo americano, proprio ciò che ha reso il regista un successo. Una storia è personale e introspettiva; l'altro uno specchio brutale di colpa e vendetta. Basato sul romanzo Tony e Susan, un elusivo tomo letterario del compianto Austin Wright, racconta una saga di vite fallite riflesse in due storie di cupa miseria e perdita. Susan (una performance meravigliosamente calibrata di Amy Adams) è una celebre icona del mondo dell'arte con una favolosa casa di vetro che si affaccia sulle luci di Los Angeles e una galleria pop-art con clienti di prim'ordine. Un tempo moglie e madre insoddisfatta, ora va a letto con un fusto di Wall Street e si crogiola nel bagliore fasullo del flash delle aperture delle gallerie come quella dietro i titoli di testa che mostra un coro burlesco di donne nude inquietanti e obese vestite come majorette di tamburo con carne sporgente e troppo Botox, urtando e macinando per uno spettacolo di fuochi d'artificio scoppiettanti. Diciannove anni dopo aver sposato e divorziato uno scrittore romantico ma debole e in difficoltà di nome Edward, la cui carriera non stava andando da nessuna parte (Jake Gyllenhaal), Susan riceve le bozze del nuovo romanzo di Edward che le ha dedicato. intitolato Animali notturni, è un thriller di vendetta su una coppia di nome Tony e Laura (Gyllenhaal e Isla Fisher) che portano la loro figlia adolescente in un viaggio notturno per le loro vacanze annuali nel Texas occidentale, dove vengono mandati fuori strada da teppisti redneck. Le due donne vengono violentate, torturate e uccise, e il marito-padre rimane sconvolto e dubita della propria mascolinità. La violenza è straziante, e mentre gira le pagine, Susan ripensa ai suoi anni con Edward, trovando collegamenti tra Edward e il finto Tony e tra la realtà e la finzione nella sua relazione con il suo ex marito e con sua madre ( Laura Linney), una ricca e superficiale matrona del Texas avvolta di perle che ha contribuito alla rottura del matrimonio di Susan convincendola che Edward era squattrinato e debole.

Andando avanti e indietro tra Susan di oggi, consapevole dell'insensatezza della cultura pop e della sua irrilevanza, i flashback del passato quando voltava le spalle a ogni strada verso la felicità per perseguire fama, fortuna e l'autoinganno del materiale valori e la drammatizzazione dei passaggi immaginari nel romanzo di Edward, Tom Ford non trova mai il modo corretto di fondere le complesse narrazioni in una struttura coerente e coesa. Sbilanciate e per lo più incongrue, le immagini sono ancora grafiche, strazianti e divertenti da guardare. La scena dello stupro fa rizzare i capelli. L'inserimento di una migliore amica (Andrea Riseborough) e di suo marito gay (Michael Sheen) è un ripensamento gratuito. Pieno di Baccarat, Rolex, gioielli ad alto numero di ottani, abiti da sera firmati e sontuosi cocktail party, la rappresentazione della decadenza nel mondo dell'arte di Los Angeles contro il senso di colpa nella coscienza delle persone che lo abitano è così torbida da tracciare un chiaro Linney, nei panni di una bigotta e omofoba matrona del Texas, di Michael Shannon, di un detective texano stanco e a due pugni, e Aaron Taylor Johnson, di uno stereotipo della spazzatura bianca vile e omicida, per rubare l'immagine. Le loro caratterizzazioni sono brevi, ma almeno sanno da dove vengono e quando uscire dalle porte di uscita.

La giustapposizione di tono, tema e contenuto nelle narrazioni fallisce al di là delle idee di base. Questo lascia il capace Gyllenhaal a fare poco più che urlare e sbraitare istericamente, mentre i personaggi periferici (specialmente i cattivi minacciosi che strisciano sulla pelle) hanno più cose da fare e sembrano più tridimensionali delle due stelle. Tom Ford sa come girare una scena, che sia rilevante o meno, quindi c'è molto da guardare dentro Animali notturni, anche se non c'è molto a cui pensare.