Dalla scena iniziale di Il Cavaliere Oscuro .Warner Bros. A uno spettatore, a volte può sembrare che Christopher Nolan percepisca il tempo come uno dei tralfamadoriani di Vonnegut, gli alieni del romanzo Macello-Cinque che ha sperimentato tutta l'esistenza contemporaneamente. Nolan non è onnipotente, anche se alcuni dei suoi fan più accaniti potrebbero non essere d'accordo, ma negli ultimi tempi è stato intento a escogitare nuovi metodi di intrattenimento con popcorn al di là delle catene della linearità narrativa. Le ultime immagini lo hanno visto crescere ossessionato dal collasso e dall'allungamento del tempo per creare elaborati set d'azione: il letterale viaggio nel tempo di Interstellare , la dilatazione temporale di Inception, i vari ritmi di Dunkerque .
Ha sviluppato un feticcio per la sincronizzazione, una preoccupazione che è iniziata seriamente nel 2008 con Il Cavaliere Oscuro . La seconda puntata del franchise di successo fondamentale ha segnato la fine dell'interesse di Nolan nel realizzare qualcosa di meno che film in scala titanica, i suoi passaggi migliori mostrano un talento per l'esecuzione meticolosa che da allora ha ripetutamente inflesso e gonfiato. Lo ha fatto in modo meno figurato nella sua migliore uscita con Batman, che utilizza il coordinamento effettivo del cronometro invece di una più astratta melodia metafisica per assemblare gli intricati momenti che il pubblico premia nel suo lavoro. La maggior parte dei registi formatta una grande sequenza acrobatica come una serie di tessere del domino che cadono uno dopo l'altro, con un movimento diretto catturato da più angolazioni. Nolan vuole sparare alle tessere del domino, e una palla che rotola attraverso un aggeggio Rube Goldberg, e una macchinina che si dirige verso una rampa di salto, e vuole che atterrino tutti nello stesso identico punto.
Joker afferma di non essere un ragazzo con un piano, ma i suoi scherzi terroristici coinvolgono più luoghi con eventi che coincidono al millisecondo.
Come interpretato da un ribollente e sfrenato Heath Ledger, il clown signore del crimine Joker afferma di non essere un ragazzo con un piano. Bene, ma anche lui non può negare di credere certamente nella lungimiranza; gli scherzi terroristici del Joker coinvolgono più luoghi con eventi che coincidono al millisecondo, che si traducono in emozionanti montaggi di caos che esplodono in tutta Gotham. La rapina in banca di apertura colloca una banda di teppisti usa e getta in diversi punti della struttura, dal tetto al piano principale fino all'ingresso del caveau. Ogni truffatore deve fare il proprio lavoro prontamente e perfettamente in modo che il prossimo possa fare il proprio, solo per essere ucciso una volta che hanno esaurito la loro utilità. L'importanza fondamentale del tempismo si estende anche alla commedia di questa scena, poiché la battuta finale arriva quando l'autista dell'autobus in fuga irrompe attraverso il muro per eliminare l'ultimo scagnozzo proprio al momento giusto.
Più tardi, Nolan alza la posta mentre il Joker tiene fede alla sua minaccia di sbarazzarsi di tre importanti personaggi pubblici. Mette in scena un trio di tentativi di omicidio in concerto, solo due di loro hanno successo. Un paio di poliziotti corrotti scortano un giudice da casa sua alla sua auto con il cinturino esplosivo, il commissario di polizia beve da un bicchiere di whisky avvelenato nel suo ufficio e a una raccolta fondi privata nell'attico di Bruce Wayne, il Joker e la sua squadra di sicari si occupano personalmente di l'omicidio di Harvey Dent. Per portare a termine questa offensiva, tutto deve accadere prima che qualcuno possa avvertire qualcun altro, e quindi tutte e tre le uccisioni raggiungono il culmine in armonia sotto l'occhio vigile della telecamera. Dent sopravvive, ma è tutt'altro che al sicuro, rapito in seguito in un altro stratagemma che richiede che le forze dell'ordine siano in almeno due posti contemporaneamente: un superpotere che solo noi spettatori possediamo.
Nolan preferisce le immagini di rapina (e le immagini adiacenti alla rapina come questa, in cui una squadra intraprende un'operazione relativamente complessa) perché gli piace quando tutto accade in una volta. Il pioniere del cinema sovietico Sergei Eisenstein ha teorizzato notoriamente un effetto cinematografico che sovrappone elementi sequenziali non uno accanto all'altro, ma uno sopra l'altro, il che dà la sensazione di qualcosa di abbagliante complesso attraverso il montaggio stilizzato.
NOLAN/TEMPO è una serie che esplora come abbiamo guardato l'orologio nei film di Christopher Nolan.
