Palco e schermo non sono affatto svernati in 'Romeo e Giulietta'

Dallo scorso marzo mi sembra di aver visto più palcoscenici inglesi che americani. I miei ritrovi più cari - il minuscolo Soho Rep, il tentacolare St. Ann's Warehouse, il coraggioso Vineyard, i palazzi glam di Broadway e le scatole dei sogni del Public Theatre - sono stati chiusi, invisibili. Scene sigillate di crimini irrisolti. Eppure, le telecamere mi hanno introdotto nell'Old Vic per spettacolo dal vivo e, prima del secondo blocco del Regno Unito a novembre, il National Theatre ha registrato la serata di apertura/chiusura di Morte d'Inghilterra: Delroy per uno streaming gratuito.

Come vorrei che i sindacati e i teatri di New York mettessero da parte il loro animus Capuleti-Montaghi e invitassero gli attori nei nostri luoghi vuoti, come ha fatto il NT con un abile e soddisfacente Romeo e Giulietta . Girato in diciassette giorni lo scorso dicembre sulla Lyttelton di medie dimensioni del National, questo vivace ibrido di 90 minuti alterna la verité da documentario con riprese colorate e stilizzate con effetti elettrizzanti.

Massimizzando la modularità del Lyttelton, il film sfrutta l'architettura dello spazio di gioco come metafora. Persiane metalliche a scomparsa creano strade fredde e claustrofobiche; il finto combattimento in sala prove diventa sanguinoso; Romeo è confinato in un seminterrato di cemento mal illuminato; e la scena del balcone si svolge su un'impalcatura, una struttura tenue e temporanea come la frettolosa passione dei ragazzi.

Il regista Simon Godwin lavora su una sceneggiatura audacemente rifinita da Emily Burns, assistita dall'ingegnosa macchina da presa di Tom Sidell sui set spartani del designer Sascha Gilmour. Ci sono tocchi cinematografici ispirati: intersecando l'impetuoso assassinio di Tebaldo da parte di Romeo con il Galoppo di Giulietta a ritmo sostenuto, il soliloquio di voi destrieri dai piedi infuocati porta a casa la brutalità della giovane lussuria. Buckley, nel suo burroso accento irlandese, mormora, Dammi il mio Romeo, e quando morirò / Prendilo e ritaglialo in piccole stelle, / E renderà il volto del cielo così bello come la telecamera si libra sopra quella di O'Connor mani insanguinate.

I nostri amanti condividono un'atmosfera angosciante e angosciante; il sognatore nerd Josh O'Connor ( La corona ) si unisce lunaticamente con la principessa contadina Jessie Buckley ( Chernobyl ). Il raffinato ensemble fornisce dividendi extra: la ghiacciata Lady Capuleti di Tamsin Greig; il cupo e onesto frate Lawrence di Lucian Msamati; e i cuties Shubham Saraf e Fisayo Akinade che interpretano, rispettivamente, Benvolio e Mercutio come amici con benefici.

Ciò che emerge con forza in questo racconto snello e sfrenato, intenzionalmente o meno, è il senso che Romeo e Giulietta è la storia di due famiglie rigide nell'odio tribale, ma che vanno in pezzi per fragilità interna. I nostri amanti del titolo non hanno genitori tanto quanto guardie carcerarie e dipendono da madri e padri surrogati - l'infermiera, Frate Lawrence - per la compassione e, infine, le loro vite. Quei surrogati, ovviamente, ingrassano inavvertitamente le ruote della tragedia. Jessie Buckley (Giulietta) in Romeo e Giulietta al Teatro Nazionale.Rob Youngson

Abbiamo bisogno di un altro film di questa commedia spesso prodotta? Dopo che generazioni di liceali hanno ascoltato il classico del 1968 di Franco Zeffirelli o - per gli insegnanti fantastici - l'aggiornamento MTV di Baz Luhrmann, otteniamo una versione che ... non è così eccitante. In effetti, la scena del mattino dopo mentre si rilassano a letto degli innamorati sembra decisamente affrettata. In realtà è una specie di rinfrescante, a Romeo e Giulietta è troppo impaziente per il dolore e la carneficina per godersi davvero il sesso. Mentre c'è sempre un blocco di esperti di teatro che chiede una moratoria (giustificabile) sul Bardo, il buon Shakespeare è il buon Shakespeare: prendilo dove puoi. In questo caso, ciò significa PBS a partire da venerdì . Fino a quando i teatri non riapriranno le loro porte, potrebbe essere la cosa più vicina a toccare l'oggetto del nostro affetto.