Immagini da casa | 1 ora e 45 min. Nessun intervallo. | Studio 54 | 254 W 54th St | 833-274-8497
Un'immagine vale più di mille parole, ma ne basteranno meno Immagini da casa , uno sdolcinato dramma domestico derivato dal libro di memorie fotografiche del 1992 che Larry Sultan ha addestrato sui suoi anziani madre e padre. Sharr White L'opera teatrale di Bartlett Sher, prende in prestito alcuni dispositivi logori - indirizzo diretto, multimedia, scenario levitante - per sondare questioni di rappresentazione e alienazione, ma in fondo è una doppia esposizione di sitcom e pianto familiare, volta a compiacere un pubblico per lo più anziano Pubblico di New York i cui figli non chiamano mai, non mandano mai messaggi. . .
Informazioni sulla fonte: negli anni di Reagan, Sultano ha iniziato a soggiornare nella sua casa di famiglia nel sud della California per documentare la vita del padre in pensione, Irv (ex vicepresidente di Schick) e di sua madre, Jean (agente immobiliare di successo). La loro casa lussuosa e dal design luminoso - luci automatizzate, divano con tappezzeria in foglie di palma verde elettrico - è diventata il palcoscenico un po' sgargiante per il fotografo per catturare i suoi genitori, spontanei e in posa. Entrò offeso dalla sentina di destra sui 'valori della famiglia' e, dopo aver sparato per anni ai suoi progenitori, iniziò a ripensare a disagio a come li valutava. Il risultato è un libro (mescolando saggio, foto e scatti d'archivio) allo stesso tempo sentimentale, antropologico, satirico e strano.
In che modo White trasforma un materiale così ricco? Lo appiattisce (una vera impresa dal 2D) in un gioco di memoria che segue lo schema approssimativo del libro ma banalizza la tensione insita nella premessa. Cioè: il figlio artista si aggira letteralmente per anni con papà irritabile e madre pignola, perseguitandoli con la sua macchina fotografica, invadendo la loro privacy e provocando discussioni su cosa diavolo, esattamente, Larry sta cercando - questo 'progetto' di cui continua a parlare? Potrei immaginare uno snervante dramma da camera su lotte di potere e legami tesi tra genitore e figlio.
Ma quando scegli Nathan Lane come Irv, che non ha mai lasciato che suo figlio dimenticasse il momento in cui ha lasciato il copriobiettivo, ti garantiamo grandi risate, non emozioni sfumate. Il protagonista più divertente di Broadway guiderà sempre al botteghino, ma non è adatto per Irv, che sembra aver avuto il fisico robusto di Gary Cooper ed è stato senza dubbio più intimidatorio di Lane che strillava battute in ultima fila. Nei panni di Jean, Zoë Wanamaker si avvicina all'originale dai capelli folti e dall'abbronzatura color bronzo, ma Sharr le dà troppo poco da fare fino alle scene successive, quando un Larry singhiozzante confessa che li sta fotografando perché 'Voglio che tu viva per sempre'.
Larry va da Danny Burstein, anch'egli miscast, che porta il fardello di una narrazione molto goffa e al naso con umile sincerità. Con un parrucchino passabile e un ruolo ingrato, Burstein non può che fare così tanto con un personaggio che è più annotatore che protagonista, armeggiando con l'attrezzatura a un tavolo o arbitrando i litigi domestici che divampano tra il suo padre controllante e ipercritico e il gelido, mamma recessiva. Ci sono narratori affidabili e narratori inaffidabili; Larry non sceglie mai una corsia. Inizi a simpatizzare con il lamentoso e pignolo Irv, ed è un mostro narcisista. 'Non si tratta solo di fotografie', dice Lane al pubblico all'inizio dello spettacolo, 'è come se fosse stato indagando noi.' E la rotazione acida e schizzinosa che Lane mette sull'ultimo verbo fa ridere.
I frutti delle indagini di Larry emergono lentamente nell'arco di 105 minuti ininterrotti. Suo padre è rimasto orfano giovane ed è cresciuto in povertà, è diventato un self-made man, ha trasferito la famiglia a ovest ed è passato da venditore di rasoi a dirigente. Era orgoglioso di avere una moglie attraente e una casa splendida, e se rimaneva troppo a lungo in viaggio o faceva il prepotente con i suoi figli, era semplicemente parte del 'rigore' che cercava di instillare in coloro che lo circondavano. I deboli echi di Morte di un commesso viaggiatore che Sharr prende in giro è difficile da ignorare, con Lane nei panni di un Willy Loman che non si è suicidato per i soldi della pensione, si è solo riposato e ha praticato il suo backswing a Palm Desert. C'è un'idea carnosa al centro di Immagini su come le forze sociali ed economiche ci spingono in cornici performative e su come quella performance possa pervertire le relazioni intime, ma è difficile da trovare sotto i tratti ampi e i bagni.
Nonostante la sua distintiva fonte visiva, l'ottica generalmente delude. Il set del soggiorno suburbano dello scenografo Michael Yeargan e le luci di Jennifer Tipton ingombrano e inondano l'ampio palcoscenico dello Studio 54, quando dovrebbero inscatolare, isolare e ruotare le aree domestiche per un'ispezione dettagliata. Tutto sembra un po 'rumoroso e ovvio, come se l'estetica kitsch e dai colori vivaci della vecchia generazione fosse autorizzata a chiamare i colpi. Le fotografie di Sultan sono proiettate per riempire la parete di fondo, un ingrandimento digitale che rende un disservizio all'arte e sottolinea solo l'insipidezza compositiva che la circonda. Non importa quanti milioni di produttori abbiano investito nella vicenda, le star di Broadway e un team di designer non possono manifestare ciò che Larry Sultan ha fatto con la sua macchina fotografica: il mistero e la grazia delle persone che pensavamo di conoscere per tutta la vita.
