Cattiva Cenerentola | 2 ore e 30 minuti. Un intervallo. | Teatro Imperiale | 249 W. 45th Street | 212-239-6200
Dato che ora dobbiamo tutti fare la cosa del multiverso, ecco qui. Di recente ho appreso che esiste un universo in cui Cenerentola non è una cameriera dolce e pietosa, ma 'cattiva', una disadattata monella e stridula che disprezza la superficiale superficialità dei suoi tempi mentre manca di una sua personalità riconoscibile. Forse c'è un universo in cui Stephen Sondheim è ancora vivo e scrive un Nel bosco spin-off con Bernadette Peters nei panni di Cenerentola. Forse in un altro universo Bad Cenerentola ha le dita da hot dog. O uno in cui il team creativo di Cattiva Cenerentola ha abbandonato questo riff sgargiante e folle sulla fiaba prima che potesse puzzare a Broadway.
Scrittore di libri Emerald Fennell ( Giovane donna promettente ) potrebbe pensare di aver capovolto la sceneggiatura sulla storia di una figliastra maltrattata, una fata madrina, scarpette di cristallo e un fatidico ballo. Ma la sua favola di coraggiosa iconoclastia contro conformità glam ha poco senso e ispira zero simpatia. Come accennato, Cenerentola (Linedy Genao) è una girlboss goth con 'tude: tiene i capelli lisci mentre quelli di tutti sono presi in giro e decolorati (parrucche di Luc Verschueren); indossa toni scuri della terra contro l'arcobaleno della plebaglia, couture sessualizzata (di Gabriela Tylesova); è guardinga e sardonica in contrasto con i suoi concittadini, che sono allegramente carnali. Un numero corale di apertura mostra i contadini in forma e agili di Belleville che svolgono le loro faccende quotidiane lodando il loro calore fumante: “Ogni singolo cittadino è un dio tagliato e cesellato, / La bellezza è il nostro dovere. / Ognuno di noi ha un corpo scolpito e rock'. Immagino che la vision board del team creativo presenti in primo piano: Disney arrapata.
E Sharpied sotto quello: Malvagio Ma stupido . Hai la sensazione che ha visto Fennell Malvagio in un'età e un pensiero impressionabili, voglio farlo . E lei ha. Ed è schifoso. Lei e Alexis Scheer (attribuito all ''adattamento del libro') non riescono a definire Cenerentola al di là di un rifiuto istintivo del lookismo di Belleville. Potrebbe essere spiritosa, o colta, o comunista, ma è solo una cifra contrarian senza gioia. Il fatto che Genao sia un attore scadente con una voce stridente, nasale e un tempismo comico negativo rende Cenerentola meno attraente dei cartoni animati che girano intorno a lei. Accoppiare il libro tranquillo e superficiale di Fennell con i testi strenuamente slang del paroliere David Zippel e la musica lugubre e sciropposa di Andrew Lloyd Webber avrebbe potuto urlare sulla carta una sinergia intergenerazionale, ma è un matrimonio doloroso: TikTok incontra l'orologio del nonno.
Mi stupisce, francamente, che dopo decenni nel settore, Lloyd Webber non abbia ancora la capacità - o il desiderio, forse - di scrivere un numero di teatro musicale in buona fede. Oh, sì, ci sono ballate di potere pro forma, duetti d'amore carini, numeri di battute comiche e acri di sottolineature gonfie, ma non una singola canzone scritta dalla prospettiva unica di un personaggio che approfondisce la nostra comprensione di loro o fa avanzare la loro storia. Attori di talento cantano e cantano, ma è difficile preoccuparsi di una sillaba che dicono. I testi banali e goffi di Zippel sono quindi costruiti su misura per un compositore il cui pastiche è privo di personalità (puoi sentire cose più sofisticate nelle colonne sonore dei film). Alla fine del primo atto, Cenerentola è tentata da una madrina (Christina Acosta Robinson), che è più un chirurgo plastico che una tessitrice di sogni fatati, e il nostro eroe fa una brusca virata di 180 gradi verso la vanità: “Voglio essere sexy, unghia del piede frustare! / Sto parlando incredibilmente caldo; Voglio dire come cenere vulcanica! Quando i parolieri saranno sostituiti da ChatGPT, Zippel non sarà pianto.
Va bene, Lloyd Webber non è interessato a canzoni specifiche, guidate dai personaggi con una forte funzione drammaturgica; è tutto incentrato sull'inno urlante o sul sentimentalismo ('Memory', 'Music of the Night'). I brani degli spettacoli di Broadway erano il pop dei loro tempi; le canzoni dovevano essere staccabili dal loro contesto per essere apprezzate da un pubblico più ampio. Ma il Frankenscore Lloyd Webber lancia fuori è un patchwork immediatamente dimenticabile di ampolloso sub-classico, pop di gomma da masticare, chanson francese, il tutto avvolto attorno a una di quelle melodie insipide (la numero del titolo ) che ripete finché non vengono tatuati sul tuo ippocampo. (IL Kars4Kids tecnica.)
Se escludi la musica e le parole per alcuni minuti durante le due ore e mezza di seduta, c'è una performance pura che fa sorridere. Carolee Carmello, il gioiello di più flop che adornano il muro di Joe Allen, divora lo scenario da libro di fiabe di Tylesova nei panni della crudele matrigna che progetta di avere una figlia nel palazzo. La regina di Grace McLean (un'altra spietata matrigna) è una delizia daffy, adocchiando un plotone di fusti senza camicia e suonando note pazzesche (pensavo di averla sentita ululare a un certo punto). Quando queste velenose dive condividono un tè a palazzo e accennano al losco passato dell'altra in 'I Know You', lo sgargiante accampamento è una delle due volte Cattiva Cenerentola prende vita.
L'altra è un'apparizione a sorpresa nel bel mezzo di un matrimonio reale del super buffo Principe Azzurro (Cameron Loyal, pettorali agitati), che ha un annuncio speciale sul proprio stato sentimentale. La rivelazione che ne segue è un menestrello queer e l'ennesima occasione persa in profondità o emozione, ma almeno divertente e consapevole della propria volgarità.
Non è un buon segno quando una trama di serie B (le dive) e un deus ex machina (il Principe Azzurro) usurpano completamente lo spettacolo, rendendoti riluttante a riportare l'attenzione sul presunto eroe mentre geme un'altra noiosa ballata su come il cuore è ammaccato oltre riparare e quanto tutto ciò sia ingiusto. Sai cosa è ingiusto? Scrivere un presunto musical femminista che getta il suo eroe sotto la zucca. A pensarci bene, preferirei guardare una zucca gigante che gorgheggia 'Mezzanotte...'
