Jens Lekman.Ellika Henrickson Tanta musica viene alimentata attraverso canali di narrazioni preordinate e preordinate. Il contesto che circonda la creazione di un nuovo disco può facilmente sembrare prodotto da un team di marketing o da un'azienda pubblicitaria.
Ecco perché è così rinfrescante leggere le note di copertina dell'artista svedese Jens Lekman per il suo nuovo LP, La vita ti vedrà adesso . L'introduzione di Lekman si legge come una spiegazione trasparente, chiara e non ordinata di ciò che ha fatto dal suo ultimo LP ufficiale, 2012 So cosa non è l'amore .
quell'album, So cosa non è l'amore uscito nel settembre 2012, scrive Lekman. Sono andato in tour ed è stato difficile perché quell'album era delicato e triste e comprensibilmente non così popolare come [secondo album] Cala la notte su Kortedala . Quindi andare in tour e suonare quell'album dal vivo è stata dura. Molti spettacoli erano mezzi pieni e alcune sere sembrava che tutti stessero aspettando di ascoltare le vecchie canzoni. Pensavo che non mi avesse influenzato molto, ma mi sono ammalato più e più volte in quei tour. E ha continuato quando sono tornato a casa, sentendomi male e preoccupandomi di essere malato. Ipocondria e ansia. Ma ho iniziato a scrivere e all'inizio mi sono sentito ispirato. Ho deciso di non scrivere più di me stesso, ero stufo di Jens Lekman, volevo scrivere le mie canzoni da solo.
Ha riassunto questa sensazione in modo più succinto in una recente intervista, ammettendo che mi stavo trasformando in un personaggio di Michael Cera.
Voglio dire, anche se fare interviste può essere così estenuante, è anche il punto in cui riesco a vedere il mio riflesso e imparare cosa ho fatto. — Jens Lekman
Sconfitto dalla realtà che il suo lavoro più pienamente realizzato, onesto e vulnerabile non si collegava così fortemente con i fan, Lekman è tornato a scrivere. È andato vicino a finire un nuovo disco nel 2014, ma dopo che è stato accolto con una tiepida accoglienza da parte di chi gli era vicino ha pubblicato un mixtape, WWJD , invece (il primo singolo del nuovo LP, What's That Perfume That You Wear, è apparso per la prima volta qui), ed è tornato a indagare su come uscire da se stesso.
Lekman ha trovato la risposta con due progetti ambiziosi. Cartoline lo ha sfidato a scrivere una nuova canzone ogni settimana nel 2015. È stato come firmare un contratto con il mondo per tenermi responsabile di continuare a scrivere, ha scritto. Il ronzio intorno a quel progetto ha presto portato a un nuovo progetto, Ghostwriting , in concomitanza con la Biennale di Göteborg, uno dei più grandi eventi artistici della regione nordica che si è svolto nella sua città natale.
Imparare a scrivere canzoni attorno alle storie di altre persone ha permesso a Lekman di perdersi nella vita di altre persone, di prendersi una vacanza da Jens per un po', come mi ha detto. E parte in pacco con Cartoline , Ghostwriting ha anche aiutato Lekman a rinnovarsi come un profondo esistenzialista pop.
Penso che sia una mia responsabilità non lasciare l'ascoltatore con terrore completo o pensieri oscuri e deprimenti, ma lasciare una piccola porta aperta in modo che tu possa ballare la tua uscita se lo desideri.
Assorbire le energie di altre persone è stato a lungo un fascino di Lekman: prima che un video di lui che suonava un matrimonio australiano facesse il giro tre anni fa, aveva già delineato la sua logica per il chiaro di luna come cantante di matrimoni in If You Ever Need A Stranger (Per cantare al tuo matrimonio). Sopra La vita ti vedrà ora, eleva queste intenzioni ad altezze esuberanti e giubilanti pur mantenendo una forte riflessione.
Vita funziona a livello corporeo e a livello mentale. È facile godersi queste canzoni in modo effimero, come pepite pop di disco e sole AM, ma puoi altrettanto facilmente sederti con i testi e ascoltare alcune vignette assurde, romantiche e talvolta pesanti nate dalla lucidità della mente di Lekman. Opener To Know Your Mission racconta il suo incontro casuale con un missionario mormone quando aveva 16 anni, finendo con l'ammissione che so per cosa sono qui, so chi sto servendo, sto servendo te. In quel momento, Dio è altre persone, e la tesi per Vita è appuntato a una porta aperta.
Lekman e io ci siamo incontrati un paio di settimane fa per parlare delle finestre casuali sulla condizione umana che offre essere un cantante di matrimoni, l'umorismo nel filosofo danese Søren Kierkegaard O/O , e la bellezza che deriva dal perdersi nelle vite degli estranei.
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Come stai, cosa sta succedendo?
Sto bene! Sono nel mio piccolo bunker dove lavoro, il mio piccolo spazio di lavoro. È buio e sto bevendo caffè, quindi va tutto bene.
Anch'io complimenti per la solidarietà del caffè. Quanto è stato piacevole poter dire alle persone, sto ancora cercando di capire cosa ho fatto? Se questo disco è stato un tentativo consapevole di rimuovere te stesso dal tuo lavoro, in che modo questo round di pubblicità ha influenzato questo processo? E cosa ti hanno detto le altre persone sull'album?
Una delle prime cose che ho scoperto sul disco [è] che è troppo felice. [Ride] Cosa che ho trovato affascinante, ma mi è venuto in mente abbastanza direttamente che... è un disco piuttosto colorato e ottimista: ci sono molti ritmi e melodie colorate. Ha un'energia che non credo fosse nell'ultimo disco.
Sono stato così preso dai temi del disco e dalle storie, che non ho pensato a come suona se non ascolti i testi, se ascolti solo la musica. E ho sempre usato la mia musica per controbilanciare i testi, o per aprire una sorta di porta per far entrare un po' di luce. Penso che sia una responsabilità che ho, non lasciare l'ascoltatore con terrore completo o pensieri oscuri e deprimenti, ma per lascia una porticina aperta in modo da poter uscire ballando se vuoi. [Ride]
Sono molto in pace con il fatto che quando ho finito con le canzoni, non mi appartengono più. Appartengono agli ascoltatori.
La musica pop fa spazio a quel terrore esistenziale, immagino, ai sentimenti di anonimato e inutilità. Inizi questo disco con l'immagine di un missionario mormone che chiede quale sia la nostra missione, riceve la tragica notizia alla radio ma è immediatamente seguita dai primi 10 brani. È l'artista che porta un po' il suo processo davanti all'ascoltatore?
Beh no, ma è molto interessante che tu ne parli, quel contrasto tra la morte della principessa Diana e le prime 10 melodie di Will Smith e Puff Daddy. [Ride] Penso che questo dica molto sul disco, in realtà. Ma in quella canzone il missionario mormone si imbatte in me quando ho 16 anni, è qualcosa che mi è successo davvero.
Hai detto che questo è il primo disco che hai fatto in cui hai accettato di non avere il controllo. È ancora facile da fare ora che è uscito e si è scatenato, o stai solo assorbendo tutte le risposte che ricevi? Come funziona adesso?
È ancora molto difficile per me lasciare andare il controllo. È un po' un esercizio in questo momento. Ed è stata sicuramente un'esperienza terribilmente snervante quando stavo registrando. Ma in questo momento è estremamente affascinante per me ricevere questo feedback e parlare con le persone tutto il giorno di ciò che ho fatto. E per vedere effettivamente le sfumature in esso. Voglio dire, anche se fare interviste può essere così estenuante, è anche il punto in cui riesco a vedere il mio riflesso e imparare cosa ho fatto. Quindi grazie.
Grazie! Immagino che sia una questione di amare quel riflesso o di essere in pace con esso una volta che ti viene presentato di nuovo, eh? Essere in un posto per riceverlo?
Hmm. Beh, provo a prenderlo per quello che è, e sono molto in pace con il fatto che quando avrò finito con le canzoni, non mi appartengono più. Appartengono agli ascoltatori. Penso di aver scritto nel comunicato stampa che mi sentivo molto triste quando sono andato in tournée con l'ultimo disco e la gente non voleva ascoltarlo. E non è stato fino a quando stavo facendo alcuni spettacoli questo autunno per riscaldarmi per questo disco, e stavo suonando alcune canzoni di quel disco, mi sono reso conto che quelle canzoni si erano radicate nelle persone e loro conoscevano ogni parola all'improvviso. Hanno fatto loro quelle canzoni. È stata davvero un'esperienza bellissima. 
Jens Lekman.Ellika Henrickson
È questo il punto di cui parli quando le persone chiamavano le tue vecchie cose ma non davano al nuovo lavoro la stessa calorosa accoglienza? Hai detto, entro la fine dell'anno, sapevo che dovevo fare delle scelte drastiche per andare avanti. Sono scelte drastiche quando hai deciso di trovare un po' di saggezza in Kierkegaard e nel passaggio dall'estetica all'etica di cui ha parlato?
Probabilmente era all'interno delle storie. I drastici cambiamenti di cui sto parlando sono più nei progetti che stavo facendo, Cartoline e Ghostwriting . Era principalmente perché ero bloccato con la scrittura, non sapevo dove stavo andando e non provavo gioia. Per lo più sentivo il terrore. Mi sentivo come un dolore, provare a scrivere. E lanciando la moneta in un modo, facendo qualcosa di completamente diverso come Cartoline lasciava entrare la luce. Funzionava come una sorta di input.
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Cosa hai imparato perdendoti nelle altre persone?
Quello era Ghostwriting . Era bello. È stato molto liberatorio per me. Una parte era vedere cosa poteva essere una canzone, perché molte delle persone che hanno inviato storie non erano autori di canzoni, erano proprio come, questa cosa mi è successa una volta, ed è una storia interessante a cui ho pensato molto . L'hanno mandato e non avevo mai sentito una canzone su qualcosa di simile prima.
Ho trovato molto interessante vedere cosa potrebbe essere una storia, o che tipo di storia potrebbe essere trasformata in una canzone. Molte delle storie che ho ricevuto non erano la classica storia dei testi pop, ed è stato molto liberatorio essere tutte queste persone, mettersi nei loro panni e andare in vacanza da Jens Lekman per un po'.
Molte delle cose interessanti che accadono nelle storie sono nel riflesso che cogli di te stesso quando parli con qualcun altro.
Bene, quando hai iniziato a sentire queste storie, stai parlando di assorbirle da un punto di vista strutturale per quanto riguarda il tuo processo di composizione? Ti stavi connettendo con esperienze condivise?
Quando stavo scrivendo per il disco avevo questo desiderio di scrivere di persone che non sono me, di scrivere di personaggi, amici, chiunque davvero. E alla fine non ha funzionato davvero perché, come mi hanno detto i miei amici, era difficile essere coinvolti emotivamente in quelle canzoni. Ho stabilito una sorta di carattere e voce, e a volte può essere un ostacolo allontanarsi da quella voce, ma può anche essere un punto di forza che tu abbia già stabilito questa voce.
E penso che alla fine, il disco sia molto meno su di me rispetto all'ultimo, che si stava svolgendo nel mio piccolo, piccolo mondo nella mia testa. Questo riguarda più le relazioni, riguarda più le altre persone, ma sono ancora lì. Molte delle cose interessanti che accadono nelle storie sono nel riflesso che cogli di te stesso quando parli con qualcun altro.
Perché Postcard 17 e How We Met (versione lunga) si sono distinti dal Cartoline progetto abbastanza per farlo su questo disco?
Hmm... ad un certo punto mentre stavo facendo Cartoline , mi ha colpito, quali sarebbero stati i temi alla base del disco. Si trattava di scelte, paure e dubbi, e aveva un tema esistenzialista. Quelle due canzoni sembravano essere due lati diversi di quello.
C'è una parte più oscura in Postcard 17, di percepire la tua paura, trovarti faccia a faccia con essa. Ma How We Met (Long Version) aveva un aspetto molto positivo riguardo al fare delle scelte, alla gioia e alla libertà che ne derivano, dal rendersi conto di aver fatto una scelta ed esserne orgogliosi.
Non sei solo stato trascinato dalla tua vita, hai effettivamente fatto una scelta. Hai preso la vita per le corna e hai fatto davvero qualcosa, scelto qualcosa. Dato che molte delle altre canzoni sono un po' più tristi nella natura delle loro storie, volevo solo che How We Met (Long Version) bilanciasse un po' il tutto.
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Penso che ci sia anche un aspetto molto giornalistico in quello che stai facendo, tagliare l'estetica di ciò che la gente presume si qualifica come felice di presentare complessità e presentare le cose in modo chiaro. Come mantieni intatto il valore che hai acquisito da questo processo ora che non ti appartiene più?
Una cosa che ho avuto da Cartoline e Ghostwriting era che amo entrare in quel contesto. Amo ancora andare in tournée nei rock club di tutto il mondo, ed è qualcosa che fa davvero parte di me. Amo fare album, e sono anche una cantante di matrimoni, questa è la mia carriera parallela. Quindi amo tutti questi aspetti del fare musica.
Ma una cosa che ho imparato ad amare è stato il contesto più artistico per quei progetti. Non che ci fosse qualcosa di difficile in loro, ma entrambi avevano un lato esplorativo. È sicuramente qualcosa che voglio fare di più, e sicuramente di più con Ghostwriting . Quando lo stavo facendo ho pensato, come sarebbe se mettessi insieme un Festival per Ghostwriting , dove invece di leggere le storie dei miei fan, un gruppo di altri artisti ha fatto la stessa cosa per loro fan? Quindi potresti anche guardare queste storie particolari che appartengono ai fan di quell'artista e vedere come differiscono o cosa li unisce. Potresti fare un intero studio su questo, o semplicemente godertelo per quello che è.
Rimanere lì, suonare una delle mie canzoni e realizzare cosa significa per la vita di qualcuno e la loro relazione? Non diventa molto più reale di così, non diventa molto più diretto di così.
Qual è il matrimonio più strano o surreale a cui hai mai partecipato?
In realtà sto pensando che un giorno dovrei scrivere un libro su questo, perché per me è un mondo parallelo. È questa carriera che ho avuto accanto alla carriera pubblica, e a volte le persone ne ottengono un'anteprima. E sono così diversi, ecco cosa c'è di così incredibile. Una notte suonerò a un matrimonio estremamente costoso e fantastico nelle Montagne Rocciose in un ranch da qualche parte per centinaia di persone, e la sera dopo suonerò in un bar locale a Göteborg per 40 persone quando lo zio di qualcuno cerca di colpire me in testa con una bottiglia perché non suono abbastanza canzoni dei Beatles. [Ride] Quindi è estremamente diverso.
E un'altra cosa che amo è che è davvero il luogo in cui riesco a vedere cosa significa la mia musica per le persone. Perché faccio solo matrimoni in cui almeno una delle persone che si sposano ha una sorta di relazione con la mia musica. Rimanere lì, suonare una delle mie canzoni e realizzare cosa significa per la vita di qualcuno e la loro relazione? Questo per me è uno dei motivi per cui faccio musica e suono ai matrimoni. Non diventa molto più reale di così, non diventa molto più diretto di così.
Ci deve essere una canzone che hai assolutamente amato quando hai iniziato a farlo, ma da allora hai iniziato a risentirti.
In realtà è il contrario. Non mi piacevano le tue braccia intorno a me da Cala la notte su Kortedala perché non è mai stata una canzone che mi stava a cuore quando l'ho scritta. Era una canzone che piaceva alla gente e ho detto, va bene, la metterò nell'album. Ma questo è il successo del matrimonio numero 1, e solo dal vedere i volti delle persone quando suono quella canzone, ha assunto un significato completamente nuovo per me. Ho imparato ad apprezzare le mie canzoni facendo i matrimoni.
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Come si riconduce tutto questo al passaggio di Kierkegaard dall'estetica all'etico per te? Come potresti disimballarlo per qualcuno che non ha familiarità con i suoi scritti?
L'estetica è il giovane, il fiocco di neve che si muove nel vento, che non si assume responsabilità e si limita ad assecondare, il romantico. E immagino che l'etica sia la versione un po' più adulta di questo o qualcosa del genere, quella che si assume la responsabilità della propria vita, ma anche del mondo che lo circonda. È così che lo ricordo.
È un libro davvero divertente, ricordo di averlo letto quando avevo 17 o 18 anni solo perché sembrava bello quando lo portavi in giro. [Ride] Ma in realtà è un libro davvero divertente, ha un senso dell'umorismo davvero divertente, Kierkegaard.
Adoro la sua citazione da quel libro: sposati e te ne pentirai. Non sposarti e te ne pentirai anche tu. O ti sposi o non ti sposi, in ogni caso te ne pentirai.
Come canto in quella canzone nel [nuovo] disco, Wedding in Finistère, suona così tragico e cinico in un modo, ma puoi anche guardarlo come tutto è possibile. Puoi creare il tuo destino, la tua vita. È tanto felice, bello e gioioso quanto tragico, cinico e orribile.
Jens Lekman suonerà alla Bowery Ballroom sabato 18 marzo March
