'Fuorilegge e angeli' è un esercizio di cinismo cosmico

l'ultimo episodio dell'infermiera Jackie

Non c'è bisogno di agitarsi per fuorilegge e angeli, un vile, nauseante e incomprensibile mucchio di selle e speroni che un pubblico sano di mente incomprensibile eviterà senza dubbio a tutti i costi. Sfida la descrizione, il che potrebbe portare alcune anime fuorviate a lodarlo falsamente, ma chiamiamolo semplicemente un western psicologico demenziale ispirato al peggior tipo di borbottio di Actors Studio mai visto sullo schermo etichettato erroneamente come recitazione.

Il rumore che senti non è il suono delle persone che si avvicinano alle porte di uscita. Sono Stanislavski, Lee Strasberg e Marlon Brando che si rivoltano nella tomba.

Lo scrittore e regista è J.T. Mollner, un nome da cancellare subito dalla memoria. Evoca una storia malata su una banda di rapinatori di banche mascherati nel 1887 nel New Mexico che sparano proiettili nell'occhio di una donna innocente che sta scappando. Con una grossa taglia sulle loro teste, si dirigono verso le colline con Luke Wilson che guida un piccolo gruppo in un tiepido inseguimento. Prima che possano fermarsi a fare pipì, uccidono altre due persone, tra cui l'ex partner di Clint Eastwood, l'eccellente attrice Frances Fisher. Ben presto si imbattono in una famiglia di pionieri a tavola, rompono il naso al padre, danno un pugno in faccia alla madre timorata della Bibbia e pescano cannucce per vedere chi riesce a violentare le due figlie. Ahimè, il padre con il sangue che gli sgorga dal naso è arrivato per primo. Li stupra tutti da anni, incoraggiato dalla madre, che, per essere una donna timorata di Dio, si dedica al sesso con grande gusto che è tutt'altro che convincente.

Flo, la figlia più giovane, è interpretata da Francesca Eastwood, la vera figlia di Clint Eastwood e Frances Fisher, il che forse spiega perché Fisher faccia a tutti il ​​favore di una comparsa. (Non si sa se Eastwood abbia avuto un ruolo nella regia.) La loro figlia non può recitare, ma si scatena nel tentativo. Per ragioni note solo a Sigmund Freud, spoglia Henry, il trasandato capo barbuto del branco (un attore di nome Chad Michael Murray, che sembra stia soffocando con la polenta incastrata nella sua trachea) e gli fa un massaggio su un doloroso materasso di corda con più delle sue mani, perché è quello che ha fatto a papà. Una volta aperta la cerniera dei calzoni, Henry è infatuato di Flo, finché non scopre in cosa è brava. Quindi ordina alla sua banda di sodomizzare il padre con molte urla e urla. Prima di dire addio per sempre, il padre confessa di aver messo incinta anche la figlia maggiore e le ha impedito di avere un altro bambino. Flo vuole finirlo facendo un buco nel suo stesso papà delle dimensioni di un barile di birra, ma si accontenta di una lunga e lenta serie di colpi selvaggi finché il suo cranio si trasforma in tartaro di carne, pieno di sangue al rallentatore che schizza per tutta la stanza mentre la colonna sonora suona un concerto per pianoforte. C'è di più, ma tutto ciò che devi sapere è che alla fine, l'intero cast dissemina il cactus come un omicidio stradale, tranne Fisher, che è miracolosamente sopravvissuta al massacro, massacrando anche sua sorella e Henry. Ma non ha ancora finito. Trova un'accetta, vedi, e...

Sarebbe già abbastanza grave se potessi capire cosa stanno dicendo, ma almeno il 50 percento del dialogo è incomprensibile come le galline in un pollaio, il resto non vale comunque la pena di ascoltarlo. Il tutto è soffocato da musica classica inappropriata, pesante come il sorgo e dai fischi country e western. Lo stile è rozzo, la recitazione è uniformemente di marmo (tranne Frances Fisher, che sembra essere interamente in un altro film), e i set sembrano essere stati usati in una produzione teatrale comunitaria d'avanguardia di Oklahoma! Fuorilegge e angeli è un esercizio di cinismo arido, dissanguato, cosmico, inventato di sprone dal marchese de Sade, il primo del suo genere nel mio libro, e se c'è un Dio, sicuramente l'ultimo.