Janet McTeer e Liev Schreiber in Relazioni pericolose .Jason Bell Basato su un romanzo di Pierre Choderlos de Laclos, pubblicato nel 1782 e trasformato in una premiata opera teatrale di Christopher Hampton 200 anni dopo, Relazioni pericolose è tornato a Broadway per celebrare il suo 30° anniversario sul palco. Questo gioco sexy sugli aristocratici francesi decadenti e amorali nei giorni prima della Rivoluzione che non hanno niente di meglio a che fare con la loro noia che mangiare torte e devastare le reciproche buffonate da camera da letto ancora annusa di polemiche, ma nella nuova produzione addomesticata allo stand interpretato da Janet McTeer e Liev Schreiber, l'atteggiamento c'è ma il leer è sparito.
Interpreta il visconte de Valmont, un edonista spudorato che usa e scarta le sue conquiste sessuali per il suo piacere sadico. È la marchesa de Merteuil, la sua ex amante e una spietata intrigante che manipola gli uomini più o meno allo stesso modo. Sono nata per dominare il tuo sesso, dice a Valmont, e vendicare il mio. Il suo ultimo tentativo di dimostrarlo inizia quando convoca Valmont per un po' di malizia. Furiosa perché il suo ultimo amore l'ha lasciata per sposare un'innocente vergine di 15 anni cresciuta in convento di nome Cecile Volanges, chiede a Valmont di vendicare la sua reputazione danneggiata seducendo la ragazza e distruggendo la sua purezza prima del matrimonio. Valmont, tuttavia, ha già posato i suoi occhietti su una donna sposata casta, bella e profondamente religiosa, Madame de Tourvel. Così escogita il suo piano per devastare due donne a letto invece di una e godersi l'eccitazione di vederle tradire i loro valori e ideali morali nobili in preda all'estasi. Se riesce in entrambi i compiti, chiede una ricompensa: una serata a letto con la marchesa stessa, in ricordo dei vecchi tempi. E così stringono un patto atroce intriso di crudeltà senza cuore e il pubblico fa la sua scommessa per vedere quanti spettatori possono sedersi attraverso di essa. All'anteprima della critica a cui ho assistito, i posti vuoti dopo l'intervallo indicavano quanti membri di quel pubblico non ce l'hanno fatta.
Il lungo, faticoso e implacabile primo atto di questa produzione di tre ore parla di come i due cattivi senza scrupoli mettono in atto il piano che escogitano. Il secondo atto si concentra su ciò che accade dopo che hanno avuto successo, quando le loro seduzioni si ritorcono contro, ottengono la loro punizione e tutti finiscono male. Ho visto produzioni eccellenti di Relazioni pericolose , inclusi cinque film. Questo non è uno di loro. Il perfido Alan Rickman ha indebolito l'importazione di palcoscenici originali da Londra. Il film del 1988 di Stephen Frears è stato rovinato dalla micidiale interpretazione del disastrosamente miscast John Malkovich, che ha interpretato l'affascinante Valmont come un fatato noioso lamentoso che non poteva competere con Merteuil di Glenn Close. Quel personaggio è finalmente arrivato a una vita palpitante e appassionata quando un abbagliante Colin Firth è balzato al ruolo nell'adattamento cinematografico di Milos Forman del 1989, Valmont, di fronte a un'affascinante Annette Bening.
Nell'attuale ripresa, l'elegante prosa di Christopher Hampton non è ben servita da un cast che si precipita attraverso il dialogo o lo ingoia come una caramella dal chiosco. Entrambe le stelle sembrano ammanettate dai loro ruoli. Non sono fisici, sexy o abbastanza potenti. Ascoltare l'inglese educato e accentato di McTeer suona falso e spesso incomprensibile, e vedere il rude e turbolento Schreiber posare in modo seducente su chaise longue con parrucche incipriate e vestaglie di seta sembra semplicemente sciocco. Il restringimento dei suoi occhi e i suoi sorrisi congelati dicono di più sui loro personaggi di tutte le parole pronunciate sparse insieme, e ancora di più sui giochi di dissolutezza e intrighi che giocano a spese delle persone che li circondano. Quando i due sono soli insieme sul palco, si confrontano parola per parola nei loro scambi archi, trasformando le conversazioni in una perfida partita a scacchi. Ma il resto del cast, sotto la direzione irregolare di Josie Rourke, è gravemente carente di gusto. La maggior parte di loro è troppo impegnata a lottare con accenti fraudolenti per sembrare genuini. La cosa peggiore è un'attrice danese importata da Londra di nome Birgitte Hjort Sorensen come Madame Tourvel, che rende incoerenti le scene di esposizione in cui lotta con i suoi ideali prima di soccombere alle avances di Vamont. Inoltre, non capisco perché, nei set altrimenti elaborati di Tom Scutt, accentuati da cinque lampadari discendenti, il francese ricco e piacevole alto mondo vive in interni dove le pareti si sgretolano, la vernice si scrosta e l'intonaco si screpola. Se questa presunzione è una metafora visiva della decadenza interiore che rode al centro della turbolenza morale all'interno degli stessi personaggi, allora riflette tutto il resto dell'attuale rinascita di Relazioni pericolose- malizioso, divertente e una grande delusione.
