'Dunkirk' è il migliore di Christopher Nolan ma è ancora in gran parte incomprensibile

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Ho sprecato una quantità eccessiva di tempo negli ultimi anni cercando di capire il lagniappe confuso che Christopher Nolan chiama il cinema. Dal momento che ho odiato tutto ciò che ha fatto fino ad oggi, dal pretenzioso inizio allo sciocco, assurdo Cavaliere Oscuro trilogia, avevo grandi speranze per Dunkerque. Sebbene non meriti in alcun modo la genuflessione bavosa con cui molti revisori l'hanno salutato, sono d'accordo che sia il lavoro migliore e più accessibile del regista fino ad oggi.

Contiene anche ingredienti di stupore e impatto. Non abbastanza, mi dispiace aggiungere, per resistere ai soliti cliché dei film di guerra, qualificarsi per grandezza o superare Salvate il soldato Ryan. Ma se riesci a sopportare la musica assordante che rende incomprensibile il 90 percento dei dialoghi fortemente accentati, o a seguire quello che c'è della trama contorta, o se sei un fan della guerra e della carneficina in generale, non lo sarai annoiato.

Per la sua prima epopea storica basata sui fatti, l'attenzione sfocata di Nolan è sull'epica situazione dei 400.000 alleati francesi e britannici coinvolti nell'evacuazione di Dunkerque durante la seconda guerra mondiale, che furono portati sulle spiagge attraverso la Manica dove furono inesorabilmente bombardato dai tedeschi in attesa di essere salvato da Churchill. Il film parla del loro coraggio, perdita, disperazione, orgoglio e speranza. Gli obiettivi di Nolan - dimostrare, ancora una volta, che la guerra è un inferno e dimostrare la determinazione del popolo britannico a proteggere la libertà del proprio paese con sacrifici eroici e patriottismo inestinguibile - vengono raggiunti con nobile e incrollabile maestria. L'immenso cast, composto per lo più da sconosciuti e integrato da alcuni veterani come Kenneth Branagh, Mark Rylance e Tom Hardy in piccole e insignificanti apparizioni, lavora duramente per dare vita agli orrori della guerra. Ma resta il fatto che Dunkerque è stato un capitolo della lotta per la vittoria incentrato su U-Boot, dragamine, bombardieri in picchiata e coraggiosi soccorritori civili a bordo di pescherecci. Nolan cattura il panico ed evoca l'angoscia e la disperazione, ma la maggior parte dell'azione è limitata ai sopravvissuti che annegano, quindi non hai mai la stessa sensazione di essere gettato al centro di un incubo che Steven Spielberg ha raggiunto in Salvate il soldato Ryan.

Tuttavia, è un'aggiunta avvincente al canone di guerra sul film che è sicuramente degna di attenzione, e alcune delle immagini sono elettrizzanti. Non dimenticherò presto lo scatto sorprendente degli uomini allineati sulla spiaggia, che guadano i cadaveri nell'acqua fino alla vita per raggiungere le navi fumanti, mentre le bombe nemiche disperdono i loro compagni morenti. Ottieni scene coreografate in modo ossessivo dei malati e dei feriti che si tuffano in mare da una nave medica bombardata, una sequenza indimenticabile che coinvolge un pilota salvato dall'acqua ghiacciata in uno stato di shock tale da non poter nemmeno pronunciare il proprio nome, splendida fotografia aerea che cattura la guerra da una serie di angolazioni vertiginose, e c'è un senso particolarmente cupo di caos e morte quando una nave di salvataggio piena di sopravvissuti viene colpita da un siluro nemico. Per quanto ammirevole sia, gli spettatori che hanno già familiarità con l'affinità del regista per l'incoerenza trasversale e narrativa sapranno di aspettarsi molto rumore e pochissimo testo. Il lavoro di macchina da presa di Hoyte van Hoytema può essere lucido, ma ciò non risolve il puzzle dell'incapacità di Nolan di raccontare una storia in modo coerente.

Per raccontare questo, triplica la saga di Dunkerque in un trio di racconti: uno chiamato The Mole segue gli sforzi per abbordare le truppe su navi che galleggiano fuori dal relitto delle banchine di lancio. La seconda parte, chiamata The Sea, è incentrata sugli sforzi di un giorno di barche da pesca e yacht comandati da volontari determinati a trasportare i sopravvissuti a casa attraverso un tratto di 26 miglia del Canale della Manica. La terza parte segue due piloti mentre forniscono copertura contro gli aerei attaccanti della Luftwaffe. I critici sono entusiasti del modo in cui Nolan lancia i pezzi e pizzica il trittico come gli ingredienti in uno stufato. La mia reazione è stata un po' diversa. Scattare e saltare avanti e indietro da un setup all'altro come una rana saltatrice mi ha dato niente di meno che l'equivalente cinematografico di un gigantesco caso di cinetosi.

Il problema più grande con Dunkerque è che è impossibile decifrare quasi tutto ciò che si dice. Una menzione speciale va fatta alla musica cacofonica di Hans Zimmer, che è così assordante da soffocare persino il rombo delle bombe e dell'artiglieria. Ho lasciato bisogno di entrambi i tappi per le orecchie e un Dramamine. Il film viene mostrato in diversi formati non necessari, inclusi 70 mm, 35 mm e IMAX. Il mio consiglio è di evitare la spaventosa versione IMAX che cancella la colonna sonora, rappresenta una pericolosa minaccia per i timpani e rende i dialoghi indecifrabili. Fortunatamente, questo non è un film sui dialoghi, ma anche se è scarso, deve anche essere inconsapevole? Dunkerque è sicuramente un film che potrebbe beneficiare dei sottotitoli.