'Ophelia' di Daisy Ridley avrà Shakespeare che si rivolta nella tomba

Con Ofelia , la regista australiana Claire McCarthy rispolvera un romanzo banale e stravagante per giovani adulti di Lisa Klein per re-immaginare Frazione dal punto di vista della sua pazza fidanzata Ofelia. Il risultato è carino da vedere, con i laghi nebbiosi e le foreste inquietanti della Danimarca splendidamente fotografate e i costumi riccamente disegnati, ma il risultato triste (e noioso) non ha nulla dell'audace spinta o della passione suppurante originariamente create dal Bardo. È un tentativo revisionista di far sembrare gli abitanti di Elsinore moderni e più accessibili, ma risulta più simile a un re-make sophomoric di Cittadino Kane nell'immagine di Fox News.

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Con Daisy Ridley dal recente Guerre stellari film espressi nell'immagine della femminilità contemporanea che scruta in uno specchio di incoraggiata illuminazione femminista, gli espedienti sopraffanno. In questo contesto, Ofelia sta recuperando il tempo perduto come una ragazza a cui è stato negato il privilegio di fare i compiti con i ragazzi da bambina e si è trasformata in un simbolo ribelle e caparbio di ambizione in un mondo di uomini prepotenti. Gli uomini in Ofelia ora sono tagalong di second'ordine, ma sono ancora le donne che finiscono per galleggiare nella palude.

Proprio come Rosencrantz e Guildenstern sono morti rivisitato Frazione dal punto di vista di due amici d'infanzia reclutati da suo padre, re Claudio, per spiare il principe, la tragedia classica è ora rivista attraverso gli occhi della ragazza che ha fatto impazzire, perdendo il contatto con la realtà di uno dei più grandi drammi di sempre scritto.

Tutto ciò a cui riuscivo a pensare era la splendida, inquietante, duratura e quintessenza Ophelia di Jean Simmons nel film del 1948 con Laurence Olivier. Ridley sembra a disagio e fuori luogo con gli abiti del 17° secolo, come se avesse un pezzo di gomma da masticare dietro l'orecchio e un cellulare nascosto nel suo costume. C'è qualcosa di senza vita in tutta la faccenda, suggerendo che il film non solo non riesce a espandere o migliorare il gioco immortale, ma avrebbe dovuto rimanere sulla pagina stampata, se non del tutto.

Questa Ofelia viene presentata come una ragazzina dispettosa e vivace il cui padre, Polonio, è un arrampicatore sociale nel palazzo reale. Alla regina Gertrude (Naomi Watts) piace lo sperma della ragazza e la prende sotto la sua ala protettrice come dama di compagnia. Gli anni passano e il petulante e imbronciato Amleto (George MacKay) torna dal college con troppo trucco per gli occhi per trovare Ofelia come tramite tra sua madre e sua sorella gemella Mechtild (un doppio ruolo per Watts). Mechtild è la strega malvagia che fornisce le droghe a Gertrude per uccidere il re, con l'aiuto di suo fratello e del suo amante Claudius (un Clive Owen sbagliato, con una parrucca esilarante che invece uccide la sua esibizione).

Scene aggiuntive e dialoghi riscritti da Semi Chellas rasentano l'assurdo. Non crederai a quello che hanno fatto al famoso portarti a un discorso di convento. L'invenzione di un matrimonio segreto tra Amleto e Ofelia preso in prestito da Romeo e Giulietta è un esempio particolarmente buono di quanto tutto sia sciocco, artificioso e inutile. Il rumore del combattimento che si sente in sottofondo non è la guerra imminente che lascia il palcoscenico disseminato di danni collaterali ogni volta che viene messo in scena. Ora è il suono di William Shakespeare, che si rivolta nella tomba.