Matthew Rhys come Philip Jennings e Keri Russell come Elizabeth Jennings.Eric Liebowitz/FX immagine dell'ultima cena
Va tutto bene? No. Hashtag: #SummarizeTheAmericansInFourWords. Questo scambio tra Martha Hanson, la sfortunata assistente amministrativa che ha subito la singolare sfortuna di lavorare nell'ufficio sbagliato dell'FBI al momento sbagliato, e Philip Jennings, la spia che l'ha sedotta, usata e che ora ha ucciso in suo nome, dice abbastanza tutto quello che c'è da sapere su Gli americani , lo spettacolo più profondamente infelice della televisione. A proposito, intendo profondamente infelice in ogni senso della frase. Quasi tutti nella serie sono infelici e la miseria della serie è profonda, taglia più in profondità e rivela la brutta verità sepolta sul vivere una bugia, sia personale che politica.
Non è sempre stato così. Nonostante l'elogio espansivo che ha ricevuto, la prima stagione è stata un thriller di spionaggio perfettamente adeguato con un debole per i suoi odiosi protagonisti, contraddistinti più dal fatto del suo co-protagonista femminile (così come il suo esplicito-per-base-cavo scene di sesso e il suo uso astuto di Tusk dei Fleetwood Mac) che da qualsiasi distinzione qualitativa. La seconda stagione è migliorata considerevolmente, colmando le occasionali lacune di plausibilità della trama e attenuando la retorica consapevolmente polverosa della Guerra Fredda in favore di lasciare che le azioni di entrambe le parti parlino per il loro sé immorale, ma ha comunque trattato la malinconia degli agenti sotto copertura Elizabeth e Philip Jennings come la ricaduta principale delle loro vite violente, piuttosto che le vite che hanno concluso. Dopo promettenti scorci di chiarezza morale alla fine della sua seconda uscita, la terza stagione dell'anno scorso è dove tutto è andato a posto. (Ha questo in comune con I Soprano, Boardwalk Empire , e Breaking Bad , che è una bella compagnia in cui trovarsi.) Lo spettacolo è stato assolutamente spietato nel mostrare la sofferenza delle vittime dei Jennings, un bene compromesso il cui corpo nudo viene scomposto e portato via in una valigia, un agente nemico che urla mentre brucia vivo su macchina fotografica, un'anziana donna che condanna il suo assassino con le sue ultime parole, un'adolescente sola che si innamora di un uomo che potrebbe letteralmente essere suo padre mentre quell'uomo sfrutta l'assenza dell'articolo genuino, un mago del computer infantile nascosto in un appartamento pieno di giocattoli che viene ucciso come lui stesso è una figura d'azione, la loro stessa figlia Paige che viene prima spinta alla disperazione dalle ovvie bugie dei suoi genitori e poi spinta a condividere una verità di cui non vuole avere parte. Mostrando ciò che stavano facendo ad altre persone con così netto sollievo, Gli americani ha reso ciò che si stavano facendo una domanda molto più convincente.
Ma nessun personaggio ha incarnato il costo umano delle vite segrete dei Jennings meglio di Martha. Quando alla fine Philip si è rivelato a lei, togliendosi la parrucca e gli occhiali per dimostrare che non è letteralmente l'uomo che lei pensava che fosse, lei lo chiama ancora con il suo alias, Clark; per citare il greco da Il cavo , Il mio nome non è il mio nome: lei guarda con aria devastata, le lacrime che scorrono in silenzio, gli occhi che fissano con abietto orrore. Penso che quella scena, in particolare la lacerante performance dell'attore Alison Wright, sarà l'immagine che definisce la serie, un ritratto di come ci si sente a scoprire il mostro sotto l'uomo, l'ombra sotto la superficie.
E aprendosi con più dell'agonia di Martha, Glanders, Gli americani La premiere della terza stagione, chiarisce che prenderà questa strada il più lontano possibile. La sequenza di eventi che ci conducono lì è precisa nel suo valore metaforico: ossessionato dai ricordi di quando da bambino uccise brutalmente un prepotente, lascia il letto con Elizabeth e va a trovare Martha, sfogandosi sull'aver ucciso il suo computer- collega sfigato per coprire le proprie tracce. Oh no, piagnucola, la reazione di qualcuno di fronte a qualcosa di così terribile che le parole suonano banali. Come hai potuto farlo? No, no. Stai lontano, stai lontano! Si allontana da lui, ripetendosi, respingendo i suoi tentativi di confortarla, ora è una persona peggiore e più piccola di quanto non fosse prima che lui le dicesse cosa ha fatto per proteggerla. Forse può ricostruire se stessa in qualcos'altro, come sembra fare quando prende una mano attiva nel continuare a spiare per Clark dopo che le cose si sono sistemate, ma non è quello che era, né quello che dovrebbe essere. Quello che ha rotto, lei non potrà mai aggiustarlo.
Non è sola. Paige Jennings sta cadendo a pezzi, rivelando il segreto dei suoi genitori al suo confidente pastore Tim, ma non può fare altro, né a favore né contro di loro. William, un nuovo personaggio interpretato con tonificante cinismo da Dylan Baker, dice loro che i loro supervisori hanno aspettato tutta la mia dannata vita per l'arma biologica che consegna nelle loro mani, un evento potenzialmente letale che può affrontare solo con sarcasmo mordente. Ma Anton Baklanov, lo scienziato disertore Philip ed Elizabeth che hanno aiutato a rapire in URSS in una delle trame più sconvolgenti della seconda stagione, lo mette al meglio. Parlando con Nina, il triplice agente che ora lo controlla come penitenza per i suoi crimini contro lo stato, ricorda un tempo in cui non mi avevano ancora distrutto. Non sei distrutto! lei insiste, ma lui lo sa meglio. Dopo che hanno finito con me, le dice, mi immagino come polvere, appena macinato nella terra. Nessuno lo saprà mai. Sarà un uomo dimenticato, un non-persona, meno reale persino di Clark. Tale è il potere distruttivo delle bugie al centro di questo spettacolo: possono spazzare via il vero e il buono fino a quando non è come se non fossero mai stati lì.
