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Il Ringraziamento è solo un paio di settimane di distanza, quindi preparati per la discussione annuale sul modo migliore per rimuovere le macchie da una tovaglia, così come la probabile superficie del preferito di tutti pericolo nero argomento: Vive che contano. Non possono avere importanza? Beh, sì, questo è il... Non importa. Hai un account Netflix? ti iscrivo nel mio...
| 13° Diretto da: Ava DuVernay |
caduto Limonata -come di punto in bianco per dare il via al New York Film Festival prima di stabilirsi nella sua casa per sempre sul servizio di streaming, il documentario di Ava DuVernay 13 fornisce tutto il contesto necessario per quella conversazione. Sembra la manifestazione di quella spettrale Enciclopedia di Woke che molti di noi hanno cercato di afferrare da quando il movimento Black Lives Matter è sorto in seguito all'assoluzione dell'uomo che ha ucciso Trayvon Martin. Il Selma il film del regista riesce a catturare la profondità e l'insidia di oltre un secolo di oppressione culturale, sociale ed economica lungo linee razziali e poi la condensa in un pacchetto di 100 minuti che potrebbe letteralmente scivolare direttamente in tasca.
Come il veleno nella cura, DuVernay fa risalire l'ingiustizia del razzismo istituzionale americano all'emendamento che ha abolito la schiavitù e ha dato il nome al film. Qui, inserito nel corpo della legge per mezzo di due virgole diaboliche, è più di un terzo delle 32 parole della 13a: salvo che come punizione per delitto per il quale la parte deve essere stata debitamente condannata. Nella visione del film, questa è una scappatoia, usata storicamente per mantenere nell'ombra il sistema economico dell'istituzione che l'emendamento ha cercato di distruggere, e attualmente per sostenere un complesso industriale carcerario che avvantaggia gli interessi aziendali a spese delle comunità di colore.
È un argomento avvincente reso ancora di più dalla spinta della velocità narrativa di DuVernay. Costruisce uno slancio mozzafiato, che viene mantenuto in pista attraverso un montaggio nitido e la musica, e spinto in avanti dal carisma e dalle intuizioni delle teste parlanti che entrambi ti aspetti di incontrare in un film come questo - ecco, Henry Louis Gates di Harvard - e altri potresti non esserlo, piacere di conoscerti, il tosto professore di storia della Grand View University Kevin Gannon. (O Cornell West non ha ricevuto l'e-mail, o DuVernay ha lasciato fuori il critico esplicito del nostro presidente in carica nella speranza di assicurarsi il film biografico di Obama prima o poi). La presenza di Ken Thompson, il compianto procuratore distrettuale di Brooklyn, fornisce un'inaspettata scarica di emozioni.
A volte il film può sembrare un cocktail party in cui il brivido di essere invitato è mitigato dalla probabilità che tu e Grover Norquist, a disposizione per difendere l'uso di Willie Horton da parte di Lee Atwater nella campagna presidenziale del 1988, siate gli unici senza mandato. Un altro elemento che dà questa impressione è il modo apparentemente approssimativo con cui viene introdotta la pletora di periti. I loro titoli di testa a volte appaiono con la loro prima apparizione ea volte non fino alla loro terza e quarta, creando momenti di distrazione inutilmente di, E chi sei di nuovo? C'è anche un'applicazione irregolare della voce autorevole del documentario, come se nonostante l'affollata lista di ospiti di DuVernay, non riuscisse a convincerli tutti a dire ciò di cui aveva bisogno. La cinematografia può anche sentirsi un po' insicura di sé stessa, cambiando nervosamente gli angoli, dall'alto verso il basso, dal davanti al profilo, come un fotografo di matrimoni perplesso su come catturare al meglio i genitori della sposa.
Ma questi sono piccoli cavilli per un film che crea legami così saldi e stimolanti tra la storia e i giorni nostri. Lega in modo convincente il mito della criminalità nera spinto in avanti in D.W. Griffith's La Nascita della Nazione con quello che vediamo evidenziato in programmi TV come poliziotti e nella rappresentazione mediatica dei Central Park Five. Ritrae le corporazioni che beneficiano direttamente dell'incarcerazione di massa degli uomini di colore - aziende con nomi malvagi di maghi di D&D come Securus, Aramark e Corizon - come se avessero più cose in comune con i proprietari delle piantagioni della Louisiana del 1850 che chiunque di noi vorrebbe ammettere . Forse ancora più potentemente, il film ci informa di storie che non conosciamo ma dovremmo, come quella di Kalief Browder, la cui ingiusta prigionia di tre anni a Rikers Island ha portato al suo suicidio a 22 anni.
Ma se anche dopo il gentile prestito della tua password, tuo zio Ray suona come... il ragazzo del New York Post che si è proclamato molto meno credulone e più talentuoso in Google rispetto al numero schiacciante di critici che ti costringe (come me) a vedere questo film da solo, beh, così sia. Per fortuna, la cena del Ringraziamento viene solo una volta all'anno.
