John Goodman con Christopher McDonald, Dylan Baker e Clarke Thorell.Giulietta Cervantes La prima pagina —quella stanca, vecchia farsa di1928 sui giorni turbolenti e difficili in cui si parlava di masticatori di sigari, disgraziati macchiati di inchiostro che urlavano, Fermate i torchi, ho una storia che spalancherà questa città! prima che il giornalismo cartaceo fosse decimato da Internet e (Dio non voglia!) una piaga chiamata correttezza politica, è tornata a Broadway per la sua quinta sostituzione dell'anca. Vorrei che mi piacesse tanto quanto la nuova folla di bridge e tunnel del Jersey la sera in cui l'ho visto, ma riconosco la sconfitta quando la vedo. Grazie all'abilità di un Nathan Lane esagerato di urlare ogni linea al secondo balcone in un'impresa di potenza polmonare che dovrebbe mantenere il suo medico della gola in attività per l'intera corsa, così come gli sforzi di un non così -Il cast stellato di tutte le stelle per mungere le risate da un copione pietrificato, sono riuscito a fare qualche risata. È tutto. Altrimenti, questa produzione, diretta da Jack O'Brien al ritmo di un derby di speedway, non è altro che un'ambiziosa serie estiva.
Scritto da Ben Hecht e Charles MacArthur, che erano reporter veterani di Chicago prima di passare a nuove carriere (e soldi veri) a Hollywood, questo cavallo di battaglia di 88 anni è ancora un rumoroso e innocuo pezzo di sciocchezza esagerata che ha tanto fascino e rilevanza oggi come Ottenere la giarrettiera di Gertie. I conflitti tra redattori cittadini urlanti e giornalisti scrocconi e bevitori di whisky che competono per nuove angolazioni sulla stessa storia in una città con troppi giornali forniscono l'azione; una sala stampa sporca, piena di fumo e macchiata di nicotina nell'edificio del tribunale penale alla vigilia di un'impiccagione prevista per le 7 del mattino, con vista sul patibolo del boia (meravigliosamente ricreato dallo scenografo Douglas W. Schmidt, pieno di macchine da scrivere vintage e una batteria di telefoni collegati alle redazioni di tutta la città), fornisce l'ambiente angusto. Non puoi fare molto con un'impiccagione, ora se avessimo la sedia elettrica in questo stato, quello è qualcosa in cui puoi affondare i denti è tipico del tipo di dialogo che ha fornito le risate nel 1928.
['The Front Page'] è diretto e recitato con il tipo di energia forzata che fa sembrare tutto e suona falso come un nichelino di legno.
Dopo che il prigioniero si è schiantato nella sala stampa da un'evasione di sotto, la suspense è incentrata su come portare via tutti gli altri giornalisti mentre l'asso della giornalista Hildy Johnson (John Slattery) può nascondere il detenuto evaso in una scrivania roll-top abbastanza a lungo da telefono nel suo scoop e raggiungi il treno in tempo per il suo matrimonio. Questo lascia un sacco di tempo per urlare incontri tra Hildy, che sta cercando di uscire dal business dei giornali e andare dritto in un business rispettabile come la pubblicità (una delle più grandi risate della notte), e il suo editore senza scrupoli, Walter Burns (Nathan Lane ), il cui unico interesse è ottenere un'esclusiva in prima pagina, per quanto spietata. Lane non entra fino a quando non sono trascorse quasi due ore di quasi tre ore di gioco e il ritmo aumenta, ma il tutto è diretto e recitato con il tipo di energia forzata che fa sembrare tutto fasullo come un nichel di legno.
Questa farsa è approdata per la prima volta a Broadway in una produzione guidata da George S. Kaufman, con Osgood Perkins (il papà di Tony) e Lee Tracy. Ha tenuto a freno le folle stanche del proibizionismo per 276 spettacoli. Tre anni dopo, è uscito sullo schermo con Pat O'Brien e Adolphe Menjou, ma non ha mai preso fuoco fino a quando Howard Hawks non l'ha ristrutturato per Rosalind Russell e Cary Grant in La sua ragazza venerdì. Nel 1974 Billy Wilder lo trascinò fuori dalla naftalina per uno dei suoi veicoli Jack Lemmon-Walter Matthau meno attraenti e di successo. Le successive produzioni teatrali di New York includono un revival di grande successo nel 1969 con una sensazionale interpretazione di Robert Ryan nei panni di Burns e un cast di supporto guidato da Helen Hayes, Dody Goodman e Peggy Cass. Nella confusione sul palco della produzione attuale, che dura fino a gennaio, puoi individuare volti familiari come Robert Morse, John Goodman e Jefferson Mays. Holland Taylor è totalmente ubriaca come futura suocera di Hildy, così come Sherie Rene Scott nei panni della fidanzata trash e masticatrice di gomme da masticare del poliziotto accusato che si getta da una finestra per distogliere l'attenzione. Tutto ciò che fa è distogliere l'attenzione del pubblico da una stanza piena di presunti giornalisti che sembrano non sapere come digitare una frase completa. Va riferito che il pubblico rideva a crepapelle anche del vecchio mais più stanco, quindi chi sono io per gettare acqua ghiacciata sui loro isterici? Tuttavia, insisto sul fatto che, sebbene non conosca nessuno che abbia lavorato come giornalista di Chicago negli anni '20, è difficile credere che fossero così disonesti, infantili e irresponsabili come la squadra di sicari qui raffigurata.
Evelyn Waugh, tra tutte le persone, una volta descritta La prima pagina come una storia a malapena comprensibile sulla vita dei giornali in cui uomini nevrotici in maniche di camicia e visiere si precipitavano dal telefono al registratore, insultandosi e tradendosi a vicenda in un ambiente di squallore irredento. La descrizione è ancora adatta.
