Pooch Hall come Daryll, Katherine Moennig come Lena e Liev Schreiber come Ray Donovan.Foto via Michael Desmond/Showtime Dovremmo prestare molta attenzione a? Ray Donovan affatto? L'intero spettacolo sembra progettato per essere guardato dalle persone sui loro telefoni o in un bar dove possono sentire solo a metà il dialogo. Di volta in volta, ci sembra di essere guidati da una storia che non ha molto senso dal punto di vista tematico, specialmente quando si tratta delle conseguenze delle azioni delle persone.
Prendi Topolino, per esempio. Ha passato tutta la sua stagione a fare i conti con le conseguenze. Ha rubato dei soldi, glieli ha riavuti indietro, poi li ha rubati di nuovo. È andato in prigione per proteggere la sua famiglia, poi è uscito immediatamente. Anche questa settimana, il trauma della perdita di Sylvie nella sua rapina fallita contro Primm si riduce a un paio di righe di dialogo. Non c'è stato alcun peso per l'arroganza di Topolino o la morte di Sylvie, perché lo spettacolo in realtà non indica che gliene freghi molto in entrambi i casi. Onestamente non so se l'arco narrativo di Topolino in questa stagione sarà concluso con uno schiaffo sul polso di Abby, o se Bill Primm emergerà dalla tomba e trascinerà Mickey nella fredda terra con lui. Ray Donovan si comporta come se non riuscissimo a distinguere tra la crescita organica e le ripercussioni e la semplice scrittura di convenienza.
A proposito di convenienza, saltiamo le fasi di pianificazione del nuovo schema di Ray, che ha ideato tra la fine dell'ultimo episodio e l'inizio di questo. Ci tuffiamo subito, con Lena, Ray e Daryl che sorvegliano la galleria, dove Waller sta caricando l'inestimabile arte di Dimitri. Ray distrae Waller e le guardie mentre Lena e Daryl scappano con la merce. Nel giro di cinque minuti (incluso il segmento precedentemente in onda), Ray è passato da un topo in un labirinto ad avere la merce di scambio contro Dimitri di una vita. Non si può mai dire che questo spettacolo non sia... propulsivo. Ehi, almeno Daryl finalmente riesce a fare qualcosa di divertente. È stato ai margini per un po'.
Anche indietro dalla panchina: Bridget! Ha due scene intere questa settimana ed entrambe contano! Per prima cosa prendiamo Ray con un po' di tempo per una figlia. Le dice di rimanere dentro e, nonostante la sua assenza, la ama molto (anche questo potrebbe essere un po' il progetto degli scrittori). Bridget in seguito è a conoscenza di una telefonata tra Abby e il suo medico, che, turbato dalla presenza di sua figlia, rifiuta quella che presumo sia la mastectomia. I muri si stanno avvicinando ad Abby, e per pollice, intendo pollice , per stare al passo con il ritmo del resto delle trame. In questi giorni, ci vuole un po' di sforzo per non far sembrare il cancro (tanto meno il cancro al seno della matriarca) un noioso e pigro espediente di trama. Non ci sono molte prove di questo sforzo.
C'è anche uno strano perno con Abby questa volta quando, prima che Ray vada a trattare con Dimitri, lei gli dice che avrebbe dovuto uccidere Sonia. Questo è completamente in contrasto con la scorsa settimana, quando lei gli ha detto di non ucciderla, anche se dovessi. È stata una grande linea che ha enfatizzato l'unione di Ray e Abby, evidenziando anche una differenza fondamentale. Questa settimana, non così tanto. Le azioni di Ray riguardavano SEMPRE la protezione della famiglia. Non compro, né apprezzo, il rapido cambiamento di Abby.
Per lo meno, Terry può affrontare il guanto delle emozioni questa settimana, a cominciare dal suo appuntamento di successo con il poliziotto che ha chiesto di uscire. A letto la mattina dopo, le racconta tutto del suo tempo in prigione per rapina a mano armata, e il tempo in cui gli hanno sparato. Le dice che si è sentito morire per strada, e mentre si dissanguava, ha sentito una voce che gli parlava, dicendo che dopo il dolore, c'è l'amore. La poliziotta è sbalordita da questo sfogo di emozione, dicendo seccamente a Terry che c'è del caffè in cucina, prima di andare al lavoro. Può solo migliorare da qui, Terry.
Tranne che non può.
Te lo dirò, appena ho sentito quell'acqua che scorreva, ho avuto paura di quello che sarebbe successo a Marisol. La sua morte per mano di lui ha molto senso, considerando che Hector scopre che sta perdendo sua figlia e Marisol che non mostra segni di rallentamento della sua campagna contro suo fratello. Tuttavia, è stato disegnato meravigliosamente. La tensione tra i due mentre lei lo spoglia per il bagno (accresciuta sia da ciò che sta ovviamente per accadere sia, sai, dal fatto che sono fratelli) è ben interpretata, e l'improvviso scoppio di violenza mentre Hector la annega la vasca dura esattamente quanto dovrebbe.
Meno equilibrata è la caratterizzazione di Dimitri, che, nonostante tutta la sua reputazione, non mi sta proprio accanto come un cattivo imponente. Il suo incontro con Butch Kramer, e la successiva umiliazione, sembra morbido, e agisce solo come un modo per ricordarci che Ray è ancora coinvolto nel business dei faccendieri di Hollywood, e che essere minacciato da vari mafiosi dell'Europa orientale è un lavoro secondario. Seriamente, questo arco narrativo russo è stato gonfiato, troppo lungo e sconsiderato. Anche l'omicidio di Waller da parte di Dimitri non cambia molto, perché chi se ne frega di Waller? Dimitri dice a Ray di riavere la sua arte, e che Ray gli deve molto tempo... quindi... proprio come prima, quindi, solo ora è arte invece di Sonia? Perché abbiamo fatto tutto questo?
Concludiamo almeno con una nota positiva e definitiva. Ray gestisce il corpo di Marisol, parcheggia la sua auto su un ponte, invia messaggi al telefono di Hector e la getta in acqua. Sono interessato a vedere se Ray e Hector hanno più tempo insieme per digerire questo. I russi possono battere alle porte quanto vogliono, ma alla fine, l'amore, il dolore e la lotta della famiglia sono ciò che spinge Ray, e Ray Donovan .
