I Menzinger.Facebook I Menzinger sono noti per fare passi da gigante. Non solo nel pubblico che affolla i bordi del palco, ma anche nella loro musica. Ma nel loro nuovo album Dopo la festa il loro punk dinamico e introspettivo è stato sostituito da un vecchio grido di nostalgia, ribellione e band che assomigliano molto ai Clash.
del 2012 Sul passato impossibile ha portato un suono pop-punk più raffinato al materiale della band, mentre mostrava enormi balzi in avanti in termini di capacità di scrivere canzoni, riferimenti letterari e struttura dell'album. Rimane uno dei migliori album pop-punk del decennio. Il loro seguito, Mondo affittato, mantenuto lo status quo per un rilascio generalmente solido. Ora, il loro quinto disco Dopo la festa tenta un cambio di direzione, ma produce rendimenti decrescenti.
La band di Scranton, Pennsylvania, ha sempre suonato un po' come un inno hardcore dei Gaslight. Allo stesso modo dei sostenitori del pop-punk Taking Back Sunday e Blink-182, i The Menzingers hanno due cantanti che condividono i doveri del microfono e della composizione. Le tendenze vocali di Greg Barnett e Tom May sono indistinguibili nei loro momenti peggiori e coese al loro meglio. La feroce grinta di Barnett spesso lo rende il più avvincente dei due, ed è considerato dai fan di culto come il frontman della band.
Dopo la festa si riferisce sia a un after-party sia al fatto che i membri della band si stanno lentamente avvicinando ai 30 anni e si stanno lasciando alle spalle i loro giorni di sesso, droga e rock and roll. Cosa faremo, ora che i nostri 20 anni sono finiti? chiede Barnett sulla prima traccia Tellin' Lies. La risposta? Apparentemente, fai un disco rock deludente, dipinto per numero.
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Il problema più grande con Dopo la festa è il modo in cui reitera i precedenti elementi tematici della musica dei Menzingers, con metà dell'arte lirica degli ultimi album. La rabbia di alcune delle loro più grandi influenze, Rancid, Against Me!, ecc., è svanita quando sono cresciuti stancamente nell'età adulta.
Mentre l'album inizia abbastanza forte con il singolo principale Lookers, con i suoi versi essenziali costruiti su riferimenti Kerouac che ci regalano il ritornello più orecchiabile dell'album, Festa diventa rapidamente stantio. Troppo confuso nella sua mancanza di identità, ciò che a prima vista suona energizzato si rivela poco più che la stessa vecchia formula ripetuta fino alla nausea. Tle strofe dell'album sono troppo frammentate e i ritornelli alla fine sanguinano tutti insieme; la produzione diventa così distratta da eclissare qualsiasi talento della band per il songwriting dinamico.
Gli Stati del Midwest è particolarmente colpevole di testi che non si adattano ai ritmi del verso. Il ritornello suona come All Time Low con la laringite. È qui che puoi iniziare a capire per la prima volta che il songwriting dei Menzingers non è all'altezza dello standard che si sono prefissati in passato.
Considerando che questa è una band il cui ultimo singolo principale si chiamava I Don't Wanna Be an Asshole Anymore, la mancanza di umorismo e personalità qui è particolarmente sorprendente. Mentre Mondo in affitto potrebbe essere stato sovraprodotto per un disco punk, almeno i testi lo hanno tenuto saldamente radicato nel genere. Dopo la festa si sente perso tra il rock 'n' roll della vecchia scuola e il pop nasale.
Charlie's Army è l'unico umorismo che troverai su Dopo la festa. È una delle canzoni più divertenti che Barnett abbia scritto. Amo la mia Juliette, ma il suo ex ragazzo mi vuole morto impallidisce in confronto al confronto degli amici sprecati di un ex con una forza militare.
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Enfatizzando la chitarra ritmica acustica e le percussioni costanti che accompagnano l'intero disco, tuttavia, la maggior parte del songwriting avvincente dell'album si perde nel mix finale.May e Barnett non sono già i migliori nell'annunciare; questo mixaggio del suono non fa loro alcun favore.
The Bars è il contributo più emozionante di May qui. Si tira fuori lento e pesante senza sembrare opprimente. Testi come Nightstand memorial to past libation/Un'improvvisa paura delle vibrazioni del telefono corrispondono ad alcuni dei migliori del gruppo. La maggior parte degli altri suoi lavori (Thick as Thieves, House on Fire) impallidiscono al confronto e si perdono mentre il resto dell'album va avanti.
Mentre lavori nel disco, diventa evidente che i Menzingers hanno già detto tutto prima. Se è il desiderio agrodolce della giovinezza che brami non guardare oltre Sul passato impossibile . Cinque anni dopo, dare un tocco nostalgico al chiamare fumo di sigaretta e glorificare la guida in stato di ebbrezza non lo rende più figo di quanto non sia mai stato (questi ritornelli lirici sono sempre stati alcuni degli aspetti più cliché dell'immagine dei Menzinger).
Il disco è almeno abbastanza divertente da permettere ai fan di raggiungere la title track, la penultima, e rendersi conto che è la migliore canzone dell'album. After the Party prende in giro ironicamente lo stile di vita rocker, abbracciando l'intrinseca dozzina di rockeggiare da soli nel seminterrato. Ascoltare Barnett ringhiare Tutti vogliono diventare famosi, ma tu vuoi solo ballare nel seminterrato ti farà credere che abbia fatto lo stesso prima dei giorni del successo vivente, e una parte di lui desidera disperatamente tornare a farlo.
Un tempo il punk riguardava lo spirito. Non importava se potevi giocare, spesso era meglio se non potevi. Band come Joyce Manor e Title Fight dimostrano che i tempi sono cambiati. La scena richiede cantautori istruiti che possano suonare e, cosa più importante, evolversi nel corso di una manciata di pubblicazioni. I Menzingers hanno già dimostrato queste qualità, ma quella band non si trova da nessuna parte Dopo la festa. Immagino che ci abbiano dato un giusto avvertimento. PERTutte le cose belle cadono a pezzi .
