Dr. Frankenstein (Questo è Fronken- pietra !) ha rilevato un teatro del villaggio, Transylvania Heights di Loew, per presentare al pubblico il suo mostro rinato. E ora, signore e signori, da quella che era solo una massa inarticolata di tessuto senza vita, vi presento un uomo colto e sofisticato in città. Colpirlo!
Al che il direttore suona l'orchestra. E Frankenstein canta i testi immortali di Irving Berlin—
Se sei blu,
E non so dove andare,
Perché non vai?
Dove siede la moda...
E il mostruoso mostro si unisce all'improvviso come un Boris Karloff stonato e ottuso con...
Mettiti al Ritz!
Poi balla il tip-tap in cravatta bianca e frac... cerca per ballare il tip-tap, come Fred Astaire nel grande e disinvolto numero di Cieli blu (1946). È un momento delirante e divertente e un perfetto invio musicale di film di mostri vintage.
Quindi la sequenza si costruisce e si costruisce quando la signora Stroman porta un coro di mostri chic in cravatta bianca e frac per unirsi al divertimento. Lo stesso mostro del tip-tap sta guadagnando fiducia! Non solo: è bravo! Inoltre, siamo contenti per lui. È innamorato del mondo dello spettacolo! Siamo dalla sua parte.
Il mostro è brillantemente interpretato da Shuler Henley, e lo sguardo allegro che dà agli occhi sbalorditi del povero capo è qualcosa da vedere. Lui è vivo! (Davvero.) E la gloriosa sequenza dimostra ciò che sappiamo di Mel Brooks: quando è in movimento, è imbattibile (e inarrestabile).
La versione della signora Stroman di Puttin' on the Ritz è esattamente in sintonia con la sua follia contagiosa. Ha persino intensificato il numero aggiungendo un altro tributo ad Astaire, la classica sequenza di ballo Bojangles of Harlem di Tempo di oscillazione (1936): Il mostro finisce per ballare il tip-tap come un trouper in esperta competizione con la sua mostruosa ombra.
QUEL UN GIOIAMENTE spontaneo numero a parte, dov'è? Frankenstein giovane andare male?
La produzione sputtering è lontana dal miglior lavoro di Susan Stroman. Come coreografa, il suo talento per il pastiche brilla durante Puttin' on the Ritz, ma si tratta di poco più di un riempitivo generalmente esuberante altrove. La sua messa in scena di Roll in the Hay è divertente e volgare. (Quando gli spiriti si abbassano/ Salta su un carro—musica e testi di Mel Brooks.) Ma si ripete usando la scusa di una nuova mania per la danza per due numeri diversi. Il secondo, Transylvania Mania, è destinato a chiudere il primo atto con il botto, ma nello spirito è l'ennesimo pastiche di Astaire: The Continental, da Il divorzio gay (1934) e promette solo di decollare.
Temo che anche il lavoro della signora Stroman come regista sia irregolare. Quella sequenza di ballo del primo atto, ad esempio, è preceduta da una piccola canzone, Welcome to Transylvania, sebbene lo spettacolo sia arrivato in Transylvania sette scene prima.
La produzione è bella, come una facciata elegante, ma il ritmo del primo atto è lento. (Il secondo atto è migliore e più divertente.) Solo il signor Brooks scriverebbe una scena farsesca tra un mostro in libertà e un solitario eremita cieco. La direzione della signora Stroman del caos farsesco non è ispirata, come se le risate venissero automaticamente. (I devoti del film obbligati, ridendo in anticipo.)
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