Michelle McNamara e Patton Oswalt in Sarò andato nel buio .Per gentile concessione di HBO Alyssa Mastromonaco e David Crone
Alla fine del quarto episodio della docuserie HBO Sarò andato nel buio , comico Patton Oswalt's si sente una voce che parla freneticamente con un operatore del 911. Michelle McNamara, sua moglie e autrice di Sarò andato nel buio —il bestseller del romanzo di cronaca nera su cui si basa la serie TV in sei parti—era morta nel sonno all'età di 46 anni.
La serie esplora l'indagine della scrittrice Michelle McNamara nel mondo oscuro di un violento predatore che ha soprannominato il Golden State Killer e che era stato anche conosciuto come lo stupratore dell'area orientale. Joseph James DeAngelo, che è stato finalmente catturato l'anno scorso, ha terrorizzato donne e uomini su e giù per la costa della California negli anni '70 e '80, lasciandosi dietro decine di vittime di stupri e omicidi. Sarò andato nel buio —diretto dalla regista candidata all'Oscar e vincitrice di un Emmy Liz Garbus insieme a Elizabeth Wolff, Myles Kane e Josh Koury—è un'affascinante indagine sulla macabra preoccupazione per il vero crimine e su come la determinazione di una donna a portare alla luce questo caso freddo le sia costato vita.
La tanto attesa cattura di DeAngelo ha fatto notizia a livello internazionale quando è avvenuta. Ma McNamara - la persona che ha scritto il libro definitivo che ha contribuito a portare al suo eventuale arresto - e la sua morte sono un aspetto meno noto nel racconto oscuro. Nel quinto episodio di stasera, Monsters Recede but Never Vanish, l'improvvisa scomparsa di McNamara viene spiegata ed esplorata dalla sua famiglia, dagli amici, dai colleghi e, soprattutto, dallo stesso Oswalt.
Se non parli del dolore, può impostare e fortificare la sua posizione dentro di te e iniziare a immobilizzarti, dice Oswalt nell'episodio. Ma più ossigeno gli dai, [non ha la possibilità di farlo].
Il regista dell'episodio e produttore della serie Wolff dice a Braganca che è stato un episodio particolarmente catartico da creare. Il team di regia e produzione ha sempre saputo che volevano costruire fino alla morte di McNamara in cui avrebbero dovuto affrontare sia gli aspetti noti che quelli sconosciuti della situazione. Quello che si sa è che McNamara è morta nel sonno il 21 aprile 2016 a causa di un mix di farmaci da prescrizione. Tutte le indicazioni indicano che è accidentale. Ma le sue abitudini di automedicazione di vecchia data sono anche mostrate ovunque. Antidolorifici uguale gioia, scrive nel suo diario a un certo punto dopo aver sofferto di depressione postpartum. E nel 1993 scrisse: Probabilmente ho una depressione di origine chimica. Wolff non crede che quella fosse la scritta sul muro per McNamara, ma piuttosto che indichi la società dannosamente casuale auto-medicata di cui lei era inconsapevolmente parte.
Sto cercando di decomprimere questo penultimo episodio di Sarò andato nel buio , Braganca ha chiacchierato con Wolff sulla creazione di suspense nella narrazione documentaria e su come, in questo caso, la serie sia stata progettata per costruire verso la morte di McNamara e le sue conseguenze.
Osservatore: Il modo in cui la suspense si accumula Sarò andato nel buio —e anche alti e bassi—è come un thriller di Hollywood. Quali sono state le decisioni prese per creare tale suspense?
Elisabetta Wolff: Fin dall'inizio, abbiamo discusso tutti di come volevamo guidare con l'azione invece che con la narrazione espositiva. Veniamo tutti da un background documentaristico in cui c'è molto da raccontare e non molto da mostrare. Quindi, abbiamo scelto i nostri editor e costruito la nostra squadra attorno a persone che volevano davvero mostrare azione e dramma e trovare modi in scene che sembravano più narrative che documentaristiche. Poiché avevamo gli straordinari doni letterari di Michelle, abbiamo sentito che c'era un'opportunità unica [in] un ibrido narrativo-doc, come in, questo è un documentario, ma volevamo incorporare dispositivi narrativi nella nostra narrazione.
Abbiamo fatto due interviste principali con Patton, e quella che vedete nell'episodio cinque è la seconda. Liz lo diresse, e ricordo di aver ascoltato nell'altra stanza con le mie cuffie con un altro produttore e stavamo solo piangendo.
Ci sono alcune trame che accadono in questo spettacolo, ma le due principali trame drammatiche sembrano incentrate su McNamara e il Golden State Killer (GSK). Quali erano gli obiettivi nel intrecciarli insieme?
Quando raccontavamo la storia della GSK, diventava così intensa che la interrompevamo istintivamente, dando l'opportunità agli spettatori di avere una tregua dall'oscurità della storia della GSK con un po' della storia di Michelle. Come vedi, però, alla fine inizia a cambiare. Michelle diventa la storia più oscura, e poi nell'episodio cinque, la caccia alla genealogia genetica diventa il sollievo che si ottiene dall'oscurità dell'esplorazione e del disimballaggio della morte di Michelle.
Lo spettacolo fornisce alcuni suggerimenti sull'abitudine alla pillola di Michelle nei primi quattro episodi. È stato così interessante e devastante giocare in questo modo perché i suoi cari, persino suo marito, chiaramente non hanno riconosciuto il danno che stava causando. Quali sono state le decisioni relative a quella trama?
La storia di Michelle è stata per me la parte più interessante di questa serie fin dall'inizio. Probabilmente non sono solo in questo: molti dei nostri produttori associati ed editori sono stati davvero attratti da questo mistero e dal modo in cui Michelle è stata una finestra su tutti noi, sia sul nostro fascino culturale per il vero crimine che come creativa. Ho visto la sua storia come il ritratto di un'artista da giovane mamma che cercava di trovare la sua voce e imparare l'arte della scrittura. Mi sono davvero identificato con quella lotta. Quindi, quando è arrivato a questo punto della sua morte, lo stavamo davvero aspettando, in un certo senso. Come se questo fosse qualcosa di cui avevamo bisogno per capire noi stessi. Abbiamo fatto due interviste principali con Patton, e quella che vedete nell'episodio cinque è la seconda. Liz lo diresse, e ricordo di aver ascoltato nell'altra stanza con le mie cuffie con un altro produttore e stavamo solo piangendo. Poiché eravamo diventati così vicini alla vita di Michelle, sentire Patton parlare della sua morte è stato devastante. 
Con il supporto e la guida di Liz Garbus, che si assicura sempre che non oltrepassiamo una linea, sapevo che avremmo potuto usare queste interviste in modo da rivelare la verità ma non essere prescrittivi, ha detto la regista dell'episodio Elizabeth Wolff a Braganca. Nella foto: Patton Oswalt e Liz Garbus che fanno Sarò andato nel buio .Per gentile concessione di HBO
Quali interviste hai fatto per quell'episodio?
Nel febbraio 2019, sono volata di nuovo a Chicago per intervistare i suoi fratelli. Quelle erano interviste davvero dure, in molti modi, più difficili dell'intervistare i sopravvissuti del GSK, che erano veramente anche interviste difficili. I McNamara sono stati portati sotto i riflettori perché la morte della loro sorella minore ha attirato tutta questa attenzione a causa del suo famoso marito e del lavoro che stava facendo sul libro. Queste erano persone normali che hanno avuto difficoltà a parlare tra di loro della realtà della morte di Michelle, figuriamoci farlo con uno sconosciuto con tre telecamere in faccia. Ricordo che dopo quelle interviste mi sono sorpreso a sospirare pesantemente e a provare una grande tristezza per loro, e un grande senso di responsabilità nel raccontare la sua storia. Penso che questo succeda spesso quando racconti storie significative e complesse in un documentario, camminando su quella linea sottile di invadere la privacy delle persone private.
Non volevamo diagnosticare Michelle; non avremmo puntato il dito e detto, questo è il problema. Perché non lo sappiamo.
Quindi, come ci sei riuscito e allo stesso tempo hai fatto luce sulla dipendenza e sulla morte di McNamara?
Con il supporto e la guida di Liz Garbus, che si assicura sempre che non oltrepassiamo una linea, sapevo che avremmo potuto usare queste interviste in modo da rivelare la verità ma non essere prescrittivi. Ad esempio, non volevamo diagnosticare Michelle; non avremmo puntato il dito e detto, questo è il problema. Perché non lo sappiamo. A volte queste cose sono inconoscibili. Abbiamo letto tutti questo fantastico libro che è stato incredibilmente influente nel modo in cui abbiamo affrontato la storia di Michelle: Follia perfetta: la maternità nell'era dell'ansia di Judith Warner. La tesi è che la cultura in cui viviamo con le sue richieste alle donne e alle madri di fare tutto, di essere perfette, di avere successo nelle loro carriere e di essere la migliore mamma può far impazzire le persone. E dice che invece di fermarti a guardare le cose difficili, eviti la tua carriera ossessionandoti per la festa di compleanno di tuo figlio ed eviti lo stress della tua vita familiare ossessionandoti per la tua carriera. Queste soluzioni a breve termine, come l'automedicazione, aiutano a evitare di affrontare i problemi più grandi. Questo è un tema in tutta questa serie, come con l'esperienza del dolore di Patton o i meccanismi di coping dei sopravvissuti, che se non fai il duro lavoro per guardare le cose oscure e farle uscire da te, ti mangerà vivo .
Questa intervista è stata modificata per chiarezza.
